专访《阳光普照》导演钟孟宏：生命说不清楚的余韵后，你想到什么？
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吴尚轩 2019-10-02 08:10
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导演钟孟宏在新作《阳光普照》里，刻画了一个家的样貌。（简必丞摄）
导演钟孟宏是个硬脾气的人。他的脾气大多跟电影有关，在许多时候动怒过，但硬汉总有
柔情，发完怒火后，他常捻著菸，赞叹地唸：“冠廷他们真的是很好的演员。”
如今他同样掐著菸头，继续唸：“冠廷、建和他们真的都是很好的演员，台湾导演应该要
多用他们……”耿直的人发怒，总是骂得爽快，疼爱的模样，则是加倍直白。
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钟孟宏是硬脾气，也是耿直的人。（简必丞摄）
“再不拍你也不用想了”　他这辈子就在镜头里
1965年出生的钟孟宏，是屏东的农村子弟，原本高中就起心动念，想读电影，当然家里不
肯，当年电脑就是镶金饭碗，能唸电影的学校又没几间，他只得乖乖听话，北上读师大附
中，而后唸交大资工。
那段时间，他哥哥从美国带了台Pentax相机回来，钟孟宏摸着摸出兴趣，于是跑去找阮忠
义学艺，结果被嫌照片没有人文，劝他以后去科学园区工作就好；但钟孟宏是执抝的人，
他继续拍，那时党外运动风起云涌，新闻摄影很活跃，他景仰摄影师刘振祥，跑去应征报
社记者，但刘振祥根本没理他，结果后来，他用这些照片申请上芝加哥艺术学院，攻读电
影制作。
学成归国大约是1994年，套句钟导自己的话，“台湾电影已经完全躺平”，侯孝贤1989年
拍出《悲情城市》后，台湾新电影就已经结束，后来杨德昌的高峰，整个环境已经在往谷
底下探。
大环境苍茫，钟孟宏先拍广告攒钱，他说广告是衣服父母，心底只有尊敬，但广告总把事
物拍得漂漂亮亮，还有优渥的报酬，电影要熬好几年，可能还欠一屁股债，这种转换很难
面对，还好那几年，老婆不时在耳边提醒他：“再不拍我看你也不用想了。”激得他跨出
第一步。
开始的时候，他先拍纪录片《医生》，纪录一个旅美华裔医生，过程没有以前的浮华绚丽
，就是一个人拿着摄影机静静拍，打光只有一座小台灯，面对生死，无力的时候特别多，
折腾过后，钟孟宏终于把心磨得平整，可以拍电影了。
数十年的那些东西，都要丢掉
艺术这条路堪比修道，一个境界一道槛。2008年，他交出首支剧情长片《停车》，在钟导
眼里，“它某种程度陷入一个导演，第一部长片的包袱，想讲太多东西，放太多情感，和
太多个人数十年的东西。”
“导演永远摆脱不了你自己的时候，不管是你过去的东西，或是经验，那对你非常累，对
观众来讲也很累，因为谁要去看你的那些东西？”
修剪自我后，他在2010年交出《第四张画》，拍乡间的颓圯废墟，跟歪斜的童年，那年他
拿下金马奖最佳导演；2013年的《失魂》，是对类型电影的尝试，张孝全饰演的儿子有一
天昏倒，醒来后性格变得凶残暴戾，王羽饰演的老农父亲，在孤绝山岭间，只身面对最熟
悉的陌生人。
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惊悚类型的《失魂》，由张孝全、王羽主演。图为《失魂》剧照。（资料照，取自《失魂
》Facebook）
拍电影是很私人的事情，钟孟宏喜欢黑色幽默，工作室里放满《辛普森家庭》的DVD，墙
上挂满大幅电影海报、摄影照片，获选坎城影展的证书，放在厕所里，像是某种恶趣味。
恶趣味的大成，是2016年的黑色喜剧《一路顺风》，他听到一个故事，一个出租车司机载
一个人环岛25小时，结果客人没付钱就跑了，“他们处在车上这么长时间，都在做什么？
”好多点子，都是这样从新闻上、朋友口中捡来的。
“有种东西像背后灵，会一直压在你身上”
新作《阳光普照》的故事，在拍《一路顺风》时已经开始酝酿。那时他听到一位朋友的经
历，朋友以前年少轻狂，居然去砍人，还把人手砍断了，“我听到时就蛮惊讶的，我的朋
友有这段经历，就想时间这么久，他怎么去面对这件事情？他到底在想什么？”
这回，钟孟宏把叙事轴线拉长，不只是几天内的狗屁倒灶，还要看好几年后，犯错的人怎
么重回社会，“犯错的人很容易留下轨迹，让后面的人一直跟上来，知道你曾经怎样的人
、做过什么样的情。”
“有种东西没办法改变，他会很像背后灵，一直缠着你、压在你身上，让你觉得有些东西
没办法摆脱掉，最恐怖是这个东西。我曾经问我朋友，是不是有这些东西？他说是有的，
我就觉得，哇，如果是我或一个角色的话，怎么面对这个东西，怎么去生活？”
《阳光普照》是一家四口的故事，巫建和饰演叛逆的儿子，跟刘冠廷饰演的混混朋友去寻
衅，把人手砍了，被关进少年辅育院，却在外头，留下怀孕的未成年女友，跟一对抑郁的
父母。
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灵感来源自朋友，《阳光普照》是一家四口的故事。图为《阳光普照》剧照。（甲上娱乐
提供）
柯淑勤饰演一位坚韧的母亲，努力拉着整个家，饰演父亲的陈以文，在片中是个驾训班教
练，总是用菸、酒、愤怒面对家庭，充满悲惨甚至鲁蛇的气息。
听到鲁蛇，钟孟宏又有他想维护的东西，“我不是很喜欢讲他们鲁蛇，鲁蛇是那些没有工
作，整天躲在键盘上面，在那边打键盘酸人的人；他们家庭不能说是鲁蛇，父母亲还是认
真工作，对生活也是很想改变自己，只是在这个环境里因为年纪的关系，他没办法怎么样
。”
开拍前，钟孟宏数度到少年辅育院参访，毕竟总不能只拍成小流氓的刻板印象，“如果去
辅育院探访这些院生，你会慢慢发现，所谓院生的家庭背景，就是这样子。”
说着他又回到那个疼惜的语气，“去里面看，每个人都是很乖的，只是身上有刺青啊、比
较不爱唸书啊，以一个17、18岁的小孩来讲，每一个都是很乖啊，他们就是那样子，就很
单纯啊。”
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巫建和饰演的儿子，一度走上歧路，进了少年辅育院。图为《阳光普照》剧照。（甲上娱
乐提供）
人生来到50多岁，钟孟宏早就当了好几年人父，“我自己也会扪心自问，如果我自己小孩
发生这种问题，我会怎么样？”他说像片中的父亲，好像对孩子很不好，但生气下讲的话
，只是用潜意识在表达愤怒，其实不是那样子。
当然，这种地方就会有戏。“小孩子出来有问题的时候，不知道怎么解决，父亲如果再冷
眼旁观，他知道最后会怎么样，我觉得那东西是我想要做的，父亲怎么看儿子、儿子怎么
看父亲，这个世代里面，我们的沟通到底有没有落差？有没有问题呢？”
“我只是个电影导演”　他只想把电影忠实呈现
要揣测钟导拍电影的意图，有点不切实际，聊到世代与无力时，他哎一声叹了口气，扶著
头无奈地笑，“我不是一个社会学家，我不会去探讨那种无力感，我只是一个电影导演。
”
“我只是一个导演，把电影用一个很忠实的方式，去呈现一家庭、现实家庭生活里会有什
么故事。这可能是一个台湾的缩影……就是没办法解决当下的问题，大家总是纠结在一起
的可能性。”
《阳光普照》在海外影展放映后，很多人说钟导变温柔了，他听了则是笑笑，神情似懂非
懂，“还好吧……我就是把一个家庭的东西，悲伤、快乐，自然就用出来。”
每逢新作上映，总有人问他想探讨什么，但对他来说，那些东西只是追求一种真实，在写
剧本、拍摄、剪辑的每个过程，顺着角色走，自然而来的。“很像骑摩托车一样你知道吗
？”
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总有人问钟孟宏想探讨什么，但对他来说，只是追求一种真实。（简必丞摄）
钟孟宏的工作室里，停著一辆帅劲的重型机车，几乎可以想见他骑着车，随山路蜿蜒而上
，“不是你在握著方向盘，是那个故事的阳光在带着你走、空气带着你走，当然摩托车是
你在控制，但就是你会往这个方向，很轻松的就这样走下去。”
“最后面是感觉，看到太阳那一刹那吧，我从来没想过太阳是让我那么有感受的，一个家
庭，狗屁倒灶的事情发生一堆，然后回到最简单的，一个脚踏车，妈妈坐着，看那个阳光
。”钟孟宏撑著头，连绵不绝地说著，手上又捻起一支菸，“妈妈到底看到什么东西？太
阳真的是公平的吗？她走了这几年下来，她有没有被公平对待？”
这些情节，可以拍得让人心底见血见泪，但钟孟宏不要煽情，转向开始拍天空、拍飞鸟、
拍阳光在翻滚云团里闪耀，他喜欢保留余韵的空间，“余韵是生活里有些说不清楚的东西
，留下了空白，但真正的是，那个空白后面你想到什么事情。我不知道妈妈想到什么，也
不知道老天爷，或太阳公不公平，我只觉得，它反射出每个人想到的事，什么东西有没有
触动你，想到一些事情？如果没有，那就没有。”
访问结束后的空挡，他问一旁的年轻摄影师，“让我看看照片好不好？”看相机的眼神很
专注，中岛长雄来了，“其实你们只要用很自然的光影，效果就会很好”、“我帮你拍一
张好不好？你看，就这样很自然的。”
午间的阳光正盛，照在窗外，映着工作室里窗明几净，俐落得仿佛带有几何美感，又简单
得像钟孟宏。钟孟宏很简单，他想拍美好的事物，好看的电影，后面有什么意涵，大家各
自去想。