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比起《你的名字》，《天气之子》剧情组成方式及结局，必定引起更多正反争论。
　　
为什么更喜欢《天气之子》呢？想想，好像是因为那种真诚。
　　
在《追逐繁星的孩子》之前，新海诚更像是散文家、诗人，情感浓烈，而情节是淡薄的。
我喜欢那美到屏息的画面，但少了真人演员去支撑这样的情感，我难免无法热爱这样的动
画电影。（除了《言叶之庭》因为个人因素，我实在太有代入感而喜欢。）
　　　
《追逐繁星的孩子》对我来说，是令人担忧的失控，却也看到剧烈转变的开始而期待；紧
接着《你的名字》让我看到新海诚既是集大成、也是瞬间变身似的惊人变化。
　　　
我喜欢《你的名字》，可是当时我有一种不安，并非他是否变得商业化的那种议题，而是
电影的气质有种用力的、努力的、并不自然的气质。
　　
用非常多的细节设定与规则，打造故事血肉，这样的电影细腻用心，却常常具有风险，而
它出现了一个极其创意的翻转，得以把所有细节收拢，因此有神作美誉。
　　　　　　　　　　
《天气之子》却不是如此。它的命题、最大难题很快就被抛了出来，你很快就可以预想接
下来的走向，要怎么冲破这个宿命的不安，几乎要一路伴随到结局之前。这么早抛出的命
题，要怎么不让整部变得沉滞难受，是剧本创作非常非常困难的平衡。你早早抛出一个宿
命等级的隐忧，而这个隐忧不能压垮整部电影的调性。
　　　　　　　　　　
那么，当这个最大难关真正来临时，该怎么解决呢？《天气之子》没有许许多多的细节、
规定与创意神招翻转，他的解决，宛如电影里的场景，靠的就是那个真正浓烈到不可思议
的执著，与你直面对决，感情是唯一的武器，冲破难题，冲破剧本最难写的翻转，恰恰又
呼应电影里角色的作为与选择。莽撞、没有太多办法、无力却一生悬命。怎么可能不哭呢
？
明确而一以贯之的主轴，用情感层层堆叠，情感有些是靠着事件累积，更多的则是藉著那
些看似没有明说的模糊背景设定，却其实有着相濡以沫、同是天涯人的共感，于是惊人执
著情感才可信、部分细节是否完妥处理也可忽略。
　　　　　　　　　
我对于引起讨论的结局，没有认同或不认同，却被那种直球对决的真诚感动；角色如是，
新海诚这次选择的创作方法如是。
　　　
还有那种种关于长大的不断辩证、承担的不断辩证，巨大世界与个人渺小的不断辩证，对
我来说，它不那么确定，却不是某些作品中那颗不知会不会倒的陀螺、有情人到底有没有
不再擦身而过的悬疑，那些“开放”、“不确定”对我来说往往更似噱头；《天气之子》
种种的辩证，对我来说，十分真实，并且诚实。
　　
诚实的情感，诚实的创作手法，会让人好感动的。到了这一部，新海诚在我心中是写出好
剧本的导演了。过去我偏爱细田守的～