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看完返校后，虽然眼眶有微微泛泪，但倒也没多大情绪起伏。
以游戏玩家来说，的确是有看到导演为还原游戏做的努力，但适用于恐怖解谜游戏这个载
体的表现手法，感觉不一定适合用在电影上。
这部分其实不少人提过，就是场景和剧情切得太过零碎，而且切换的不只时空，还有方芮
欣、魏仲庭各别的视角，这让情绪相当难以酝酿。
常常情绪要满了，镜头却又切到另外一个人发生的事情上，更微妙的是，如果两方堆叠的
情绪相似还好说，但方和魏给我的感觉太过不同，两边的情绪没办法共鸣。虽然魏的部分
因为有阿圣的关系，让魏也微妙地处在“抓耙子”、“告密者”上，但和方芮欣还是有本
质上的差异。
我不觉得这样的加笔是糟糕的，反而我非常欣赏导演想到在魏仲庭身上下功夫，但我也希
望他能给观众更多酝酿情绪的时间。
恐怖解谜游戏的故事经常被切成碎片，待玩家去发现没错，但导演不知是太过执著还原，
还是没有考虑到：
之所以玩家玩这类游戏时，可以找出完整的剧情脉络，以及完整感受到文本中的情感，是
因为玩家一直在“扮演”某个角色，那个角色找到的线索就是玩家找到的线索，那个角色
的遭遇就是玩家的遭遇，但电影我们完全是在旁观方芮欣和魏仲庭两人遇到的事。
结果变成整场电影我真正能感受文本中情绪的时间，只剩下最后结尾的部分，年老的魏仲
庭慢步在校园内，最后将张老师的信交给方芮欣。
这里不得不提女主角的演技，她在看完信后的表情变化让人很容易忍不住眼泪。
还有一个我比较失望的地方是，为何不把方芮欣掷杯问事的部分加进去呢？
我走出电影院时就一直这样想：既然不断强调方妈妈“和观音问事”的部分，那方芮欣呢？
游戏中方芮欣掷杯这段，是情绪的地雷，它暗藏了方芮欣的迷惘不安，而这份不安让方成
为告密者这件事变得不那么让人意外，我个人私心如果中间有放这段，方在目睹张老师被
枪毙时我的情绪应该就会被引爆。
方父的外遇、家暴到家庭问题，电影中压缩成一小段，让我没办法像玩游戏时一样，去相
信方告密导致读书会被抄，是真的“无心之过造成的巨大灾害”。
如果说玩游戏时我对方芮欣：白色恐怖的惧怕程度是5:95，电影就变成了40:60，我很难
完整体会到“随便一件小事国家都可能把你杀掉”，这样能够撼动灵魂的巨大恐惧。
就算没有掷杯，也希望导演能找个方式来让这部分被更好地呈现。
但不少人不喜的鬼差设计我反而很爱。
虽说鬼差设计成电影版的模样，少了点游戏拥有的台湾民俗文化韵味，也没办法当成暗示
方已故去的符号，但电影版鬼差的“镜子脸”也相当耐人寻味。
镜子在很多作品中都设计成会映照“真实”，电影内方和魏共同行动时，方也曾在镜子内
看到被她遗忘的“真实”片段；读书会的吴同学在被抓后，镜子中映出的也是他当下真正
的样子（被盖布袋打死）。
吴同学当然是不想死（“魏仲庭，为什么事情会变成这样？”），所以他百般挣扎，最后
下场还是和工友伯伯一样（但叫魏逃跑这点很好）；方芮欣在最后大逃杀之前，因为她选
择面对而不是惧怕，因此不会受到镜子的影响。
那个时间的方不需要镜子来提示她。她曾经忘记、害怕想起来，可她终究选择去面对。
这也是我给普雷的原因。
尽管返校对我来说有着相当多的缺憾，可能100分的情绪、思考它只带给我70分，但终究
它还是把它想告诉我的东西传达到了。
总要有个人活着，总要有个人记得，再害怕，也总得想起来。
致自由。
补充一下，不知道是统领威秀的问题还是他们音效真的很刺耳，我看到后来一直很想打负责
配乐的人。