◎《海街日记》(海街diary / Our Little Sister) - 关于“缺席”
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不是每个人都适合当父母，但往往要试过才能确认自己属于哪一种，在这
追寻真我的过程中，常有孩子被遗留下来。
《海街日记》里头的三姊妹，从小一起住在镰仓的老屋，互相扶持。当年
她们的父亲风流成性、外遇后离开了家，母亲也另觅依归，留下三个孩子
与外婆住，但外婆早逝，因此三姊妹的大姊幸（绫濑遥）担起母亲角色，
照顾妹妹佳乃（长泽雅美）与千佳（夏帆）。一天她们收到父亲死讯，参
加葬礼时发现另一位同父异母的未成年妹妹铃（广濑铃），与继母同住似
乎很不好过，于是邀她来镰仓一起生活。
在《海街日记》里，孩子没法当孩子，长成大人也难独立成家。造成这一
切的原因，来自片中已逝或离开的角色，其中的逝者没有回顾画面，但影
响散不去，存在感很大，各种“缺席”的人物都成了要角。
三姊妹形同遭父母遗弃，被迫提早独立，在感情路上也没能找到可信任的
人。被迫当妈的大姊，年纪颇轻就已被她任职的医院选为负责临终病房的
好人选，暗示着她个性上的早熟与坚毅。是这样的工作经验、敏感度与对
他人的关怀，让她遇见铃的时候，可以细心推敲出父亲生病晚期都是由才
13岁的铃照顾，也注意到铃与继母之间的尴尬与无感情，更明白失去童年
的女孩得吃多少苦头。
但从铃的角度看，三姊妹虽是她逃离继母的幸运出口，可是这令她无法逃
避掉上一代遗留的伤害：当年铃的妈妈抢走她们的爸爸。铃知道自己的出
生毁了这三个女孩的家庭，光是自己的“存在”本身，就足以让三姊妹被
抛弃的旧伤隐隐作痛，而且年轻的她还无法自立，不论在哪都是他人的累
赘。跟三姊妹在一起，铃必须不断面对自己是如此多余的人，活在这世上
不是害人就是给人添麻烦。
因此铃与三姊妹的相遇相依，强迫她们完成一件极为困难的事情：放下。
三姊妹必须放下过去的伤，否则铃永远会提醒她们那段伤心过往；铃也必
须停止自我贬抑，要正视自己有其他价值，从新的角度看待与他人的关系
。
家庭的共同习惯与传统，则让彼此的连结更强韧。例如准备食物的过程，
就令她们更了解彼此，或回忆起父母与过往。大姊幸后来找到外婆当年用
梅子酿的酒，送给母亲，这酒的存在，就是个永恒的提醒与证明，之后也
许人事全非，甚至家人之间情断，但这瓶酒留存了当年女儿年幼时，母亲
满满的慈爱与关怀，那个美丽的时空，曾经发生过。而从三姊妹变成四姊
妹的这一家，也正在靠着食物、爱店、传统习惯等等，巩固感情、创造回
忆，治疗过去因为某些人的“缺席”，造成的伤痛。
《海街日记》的基础设定，有很多可以洒狗血的潜力，例如外遇、介入他
人婚姻、抛家弃子、同父异母手足间的斗争与不合等等，但导演是枝裕和
遵循他一贯的手法，将故事处理地淡然细腻，片中所有角色若有最大的“
恶行”，顶多就是自私。
虽然本片故事结构或许受原著漫画影响，比较像连续剧，但看来无波澜的
电影里，深藏着许多感情。以姐妹邀铃搬来一起住的段落为例，当时姐妹
们上火车，铃在月台，大姐邀她同住，铃没马上回答，体贴的大姐赶紧化
解尴尬，加一句说她没要对方马上答复，此时铃赶忙说“我要去”，车门
嘎然关上，铃追着车追了好长一段路，依依不舍挥手道别。短短一幕戏，
点出大姊的善解人意，也透露出铃其实真心渴望逃出她目前的家庭、却犹
豫担心自己给人添麻烦。
广濑铃诠释年轻早熟的铃，非常有层次，一开始她的表情总是内敛、保留
，让人猜不出是有礼、是害羞、还是心机重、甚至有不太良善的盘算，但
当她第一次敞开心胸大笑，那笑容中的坦然真诚与放松，让观众了解到铃
之前是多么辛苦地架起超强的武装，直到三姊妹将童年再度交至她手上。
《海街日记》使用许多低调手法，观察与体会角色的心境，例如姊妹们观
赏放烟火时，镜头主要拍摄的是水中倒影、以及观赏者的脸；或是骑车穿
过樱花道的画面，高招捕捉日常生活中的简单、愉悦感受，反映出铃的改
变与放松；电影头尾都有葬礼，在哀伤气息中令人更珍惜人生与颂赞爱；
最后收尾画面，更凸显了人事物不断变化，只有四姐妹的坚定扶持与感情
是不变的。虽然眼前还有更多考验，但希望就藏在此刻的笑颜里。
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