Andrey Zvyaginstev可说是21世纪最重要的俄罗斯导演，
年近不惑才缴出第一部长片作品《归乡》（The Return）的他，
就一举夺下威尼斯金狮奖，
随后的作品《将爱放逐》和《伊莲娜》也分别入围坎城主竞赛与一种注目单元，
而近年最耀眼的作品，
莫过于坎城最佳剧本得主、金球奖最佳外语片作品，
与同年奥斯卡最佳外语片《伊达的抉择》可说是难分高下的《缠绕之蛇》。
去年一举在《银幕》杂志坎城场刊拿下最高分的《当爱不见了》，
在去年整体声势略略让人失望的坎城主竞赛，虽然拿了有点鸡肋的评审团奖，
但无可否认，这仍是一部犀利、冷酷、批判精准的现代寓言，
冷冽工整的北国风情，简单而锐利的配乐，
都直勾勾地批判当代社会下，
人们之间的“无爱”才是家庭乃至社会悲剧的最大凶手。
角色设定与剧情架构非常简单，
一对失和的中产阶级夫妻势如水火，各自在外有新欢的他们，
频频对彼此恶言相向，
一日，夹在父母砲火间的小孩突然走失了，夫妻俩只好携手展开寻子之旅。
起初我并不特别喜欢“当爱不见了”这个译名，
而偏好中国的“无爱可诉”，
但细细思量，片名中的“爱”可指昔日夫妻之间的浓情爱意，
也可指小孩的走失，
当“爱的结晶”消失之后，这对夫妻又会如何面对呢？
或是孩子早已不是爱过的证明，而是麻烦累赘？
显然地，从夫妻持续的争吵，
到妻子与自己母亲话不投机半句多，
再到两人终于离婚，各自与新欢在一起，
甚至生下孩子，却仍旧落得对彼此兴趣不再。
对应电视中播放的战争新闻，无爱的伤害在家庭中循环，
更在国际间化身成凌厉的砲火，造成家破人亡的惨剧。
令人印象最深刻的一幕，
莫过于夫妻吵架时，妻子猛力关上门，
带到在门后无声哭泣的男孩。
究竟男孩是受不了父母争执而逃离？被绑架甚或自杀？电影并未给出明确答案，
但如同导演亟欲诉说的、因人际缺少关怀造就的冷漠，
多年后依然音讯全无的男孩便是如此冷漠酿成的悲剧的隐喻。
本片主题明确，技术层面亦可说是大师级的水准，
但不得不说，我看完之后却有种太过工整完美的感觉，
故事与意境在极高水平的精心雕琢下，一切都那么清楚，
似乎不如《BPM》或《抓狂美术馆》能给观众更多惊喜或思索空间，有些可惜，
因此没能将场刊的高分反映在奖项上也是能理解的，
不过我个人会觉得这部片比苏菲亚柯波拉的《魅惑》更值得拿最佳导演就是了QQ
毕竟就算被戏称“交作业”却能缴出这样完美的作业，
太可以了，非常可以呀！萨金塞夫终究还是当代大师，
两个礼拜后本片正式上映，千万不要错过这部小金人的强力竞逐者！