意外（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）
我非常喜欢这个剧本！以一起案件作为开端，借由流畅的剧情，不着痕迹地呈现出每个角
色的复杂面向。主角群的角色塑造十分精采，透过演员的出色表现，以及角色之间相爱相
杀的因果互动，很自然地传递出这部电影想要传达的讯息。另外结局的收尾方式我也好喜
欢！
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哈囉我是分隔线，以下有雷。
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进电影院前我一直以为这是部是悬疑片或推理片，电影播到前1/4时我也这么以为。但看
到后来才发现这部电影根本没有要认真解决案件，而是描述一起强暴致死的案件对于小镇
中每个角色的影响。本片的灵魂人物Mildred是一位令人心疼的母亲，离了婚，失去了女
儿，不惜与全镇为敌，连儿子也无法谅解他；电影前半部时观众几乎都跟着她的视角而情
绪起伏。她坚毅而固执，一旦做了决定就绝不放弃，面对攻击时永远以加倍力道反击回去
。然而在她满身是刺的外在表现底下，藏着一个母亲的心碎、自责、孤单与无助。
Frances McDormand完全进入这个角色，把这个利用满腔愤怒来掩盖自己脆弱面的母亲角
色演得精采。
Dixon是剧中另一个刻划相当生动的人物，在电影后半甚至取代Mildred成为我最爱的角色
。他鲁莽、愚钝，不擅社交言辞，总仗势着警察身分滥用暴力，并毫不掩饰（其实是不知
道怎么掩饰）自己的种族歧视；怎么看都不是个合格的警察。因此当他被自己最瞧不起的
黑人给剥夺警职，对观众来说似乎也只是刚好而已。然而Willoughby的一封信解放了他，
也让观众看见他因为父亲过世而深藏内心的温柔。这是整出戏唯一安排较为刻意的转折，
但Sam Rockwell完美诠释了这个粗鲁警察，让观众从讨厌他到慢慢同理他，愿意进一步从
他的视角与价值观去看这个世界。
Willoughby这位警长只在电影前半段有戏份，但其所作所为却深刻影响了电影后半段的发
展。Mildred的举动让他困扰，但他深知其个中原因，也了解任何言语辩解都无法改变她
的决定；因此他用了最终极的方式（帮她付一个月的看板租金）来表述自我，极其温柔地
将Mildred加诸于他身上的愤怒完全化解。另外全世界大概只有他一个人看出Dixon有当好
警察的潜力，甚至点出他要成为好警察所最缺乏的那块拼图—爱。即使临终之际，他仍不
忘留下最后的温柔给这个世界；看看他留下的两封信对于Mildred与Dixon的影响有多大，
他能受到全镇居民爱戴真的不是没有原因。
我很喜欢片中角色之间各种前后互动的冲突感，尤其是片中运气最背的这两位主角。
Mildred立告示牌咒骂警长，警长却帮她支付租金；她差点害死Dixon，Dixon却为了帮她
探询真相不惜被揍得鼻青脸肿。Dixon也是一样，当他差点被活活烧死，拯救他的是他一
向瞧不起的侏儒；当他住院时，主动表达关心的是被他丢出窗外的看板商人。更不用说原
本立场完全对立的这两人，在一连串的事件转折后居然产生了覊绊；或许导演想表达的是
这世界上没有永远的敌人，也没有永远的恩怨吧。
这个剧本厉害的地方在于不留斧凿痕迹地呈现每个角色的复杂面向，没有谁是纯粹的好人
或坏人；善与恶、正与邪、暴力与和谐、愤怒与温柔往往都共存于同一副身躯。Mildred
的遭遇令人不舍，但她回应这个世界的方式也几近野蛮，甚至纵火烧了警局；Dixon的粗
野其来有自，然而暴力与歧视思想无论如何不应该被纵容。即使是超级暖男Willoughby，
最后告别世间的方式恐怕也不是所有人都能接受。在这种情况下，何谓正义，何谓公平，
何谓歧视，确实不是那么容易用非黑即白的二分法去区分的事情。
就像角色的冲突性一样，整部电影也不停地将暴力与温柔这两种相反的基调揉和在一起，
而且揉和得十分成功。火烧警察局那一段就是最好的例子，Dixon读信与Mildred投掷汽油
弹的视角相互切换，看似冲突的两种情绪却莫名协调，带点黑色幽默又混杂了某种暴力美
学，拍得真是美极了，是整部电影我最喜欢的一场戏。另外在结尾处，两人打算联手施暴
之际，也不约而同地给予家人最后一丝温柔。
究竟最终两人会不会动用私刑呢？或许会，或许不会，看待会心情如何再说吧。现实不就
是这样吗？晚餐要吃什么？不知道，看待会心情如何再说吧。有些电影的开放式结局根本
只是故弄玄虚，但我真的好爱这个结局的处理方式喔。