好啊，休息很久的不负责任电影院再度开张，这回来谈谈福山雅治和役所广司主演的“第
三次杀人”。
这部电影在探讨什么叫做犯罪事实？犯罪事实是什么，就是凶手做了什么事，以及“谁”
做了什么事。强调“谁”是因为有些时候被称作凶手的人，不见得是真凶，很可能是被客
观认定的假设。
好比说，曾经犯过罪的人，调查研究都显示他们再犯的机会很高，所以当他们再犯了，就
会很直接被认定是凶手。
在“第三次杀人”中，役所广司饰演的三隅三十年前犯下强盗杀人的罪嫌，最后被判三十
年的无期徒刑。当年判刑的法官便是福山雅治的爸爸，三十年后三隅再度犯案，福山雅治
受同事所托，接下这个案件，他的工作便是为三隅减轻刑责。
很怪的是，这部电影从头到尾都不探讨谁犯罪、为何犯罪，犯罪事实在这个电影里面是不
存在的，是虚构的，随着电影的开展，衍生出很多可能，例如老板娘买凶杀夫、三隅是为
了拯救广濑铃演的老板女儿而杀人、老板女儿杀人而三隅只是顶罪、三隅只是路过凶手另
有其人。
剧中用了一个很有趣的形容来比喻三隅，他就像一个器具，一个摆放的器皿，器皿本身并
不重要，重要的是被摆放的东西是什么。
犯罪事实之于被摆放的东西，三隅之于器皿的话，没有人会问器皿是什么感受。
法院公开审案时，三隅主张自己是无辜的，真正的凶手不是他，法官邀集检察官还有律师
开会，他们讨论的不是冤狱或重审，而是司法资源的浪费、法官的考绩日程，谁在乎犯罪
事实？
诚如广濑铃的角色在审判后自白，没有人在法庭上面说真话，法庭上面不需真话，人人所
在意的都是利益相关。
在看完这部电影后，觉得天气怎么寒冷，都没有人心寒冷。三隅说有些人就是不该生存在
这个社会，以为他说的是工厂老板这般的兽父，可他说得有可能是自己，生不决定于己，
死也死的不明不白，他企盼何时自己才能像被关在笼里的金丝雀得到自由而飞远？
这部电影是靠福山雅治和役所广司的对话撑起来的，好几幕在看守所会客室，双方在玻璃
上产生的倒影，是那般清楚冷冽，两名硬底子演员把对话演变成一场battle，如果役所广
司的表演可以再收敛一点会更自然。
可整部电影我记得的片段不是他们躺在雪中，也不是片头杀人，而是役所广司做出鸟飞走
的手势，我仿佛真的看见鸟飞走，失去的自由再也回不来了。