《大佛普拉斯》里展示了社会底层的黑白及上流社会的多彩，仿佛有钱就能随心所欲，没
钱就难以翻身脱穷；本部电影接力于前者之后上映，带点补充说明的意味，提出上流社会
真有那么幸福，那般呼风唤雨吗？台面上维持良好关系，背地里却是所有情感皆可抛，毕
竟利字旁边一把刀，谁利用谁，谁又想反被动为主动，顿时关系撩乱，目不暇给。导演渐
进式地戳破表面的平和，虽从稀松平常的对谈，合情达理的颦笑，看穿权利关系，但更深
层的城府被揭露时，观者才惊呼棋局早在日常里悄悄开启。这是血观音。
(底下有雷)
《大佛普拉斯》透过底层的视角往上望，窥探高阶的表里不一，借此反衬出主角的凄凉及
边缘，逼得观者不得不面对所谓的公平正义，是否真实存在；《血观音》虽聚焦在上流社
会，阶级关系依然层层分明，建构在人类的野心，及男人背后的女人们巧笑倩兮之间，谁
掌权，谁说话就可以大声，利害情报则不断翻转于彼此的字里行间、心机算计中，不到尘
埃落定，胜负难解。加上皆运用说书人的方式，于是，两部电影宛如彼此的延伸视听，聚
焦抑或宏观，以乡野奇谈的氛围，一针见血地点出社会问题。
《大佛普拉斯》的肚财与菜脯等主人翁应该来看《血观音》才是，但很遗憾的是他们也没
有这个闲钱、闲时去看。若有幸观赏，或许他们就会觉得人生还是单纯一点比较好，尽管
没钱没势，没人要理，但还有彼此肝胆相照，真心地互相慰藉，排解内心的孤寂，也就不
钦羡上流社会的亮丽；也或许心有戚戚焉，因为《血观音》后来的草木皆兵，仿佛启文董
事长对他们的威胁，没本事发狠而仰赖他人的总有一天就得清偿这人生债，于是，那些饱
和度足够的光鲜色彩无形地染上担忧的脏色，这也正是血片试图呈现出来的反差：之外，
古典、优雅、漂亮；之内，低俗、腐败、丑陋。
导演顺着这样的精神，另外模拟毫无防备地闯入暗地里尔虞我诈世界的感觉，来讲这个故
事。前半段为关系制衡地风平浪静，于权利阶级中，各司自己的角色，对于旁观者而言，
稍一起风，便会吹皱一池春水，也的确后半段，各式的连环爆为前段各种不尽情理的忍气
吞声所积攒而来的能量。不过导演更精明地以小朋友的情爱为幌子（即便她们的爱嗔痴怨
后来竟也是个修罗战场），遮蔽住真相，使得每一次的揭露，都显得石破天惊，瞠目结舌
般地心机算尽，这手法也回应后来铺张浪费的冥婚大典，其实意图冲淡大人们另人发指的
罪行，不再为世人的焦点，然后感叹孩子只是这场权利斗争的棋子。
这也是此部电影的核心，不只是对钱财，更是对爱的贪婪，其次但也很重要的，控制欲。
导演在主旋律里做出一个很有趣的并陈，对外以探索钱财，情爱欲望为目的的勾心斗角，
谁都有可能因着自己的渴望掌控一切抑或沦落成为他人的傀儡，尽在不自觉间，更甚，比
较不狠的人只能三缄其口，远走高飞，不然就等著被收尸；向内，家人间的争宠，长辈对
晚辈的期望，晚辈对长辈的需索。若单拍后者，大抵探讨亲子问题，但一和前者对照，遂
行目的的情感勒索，昭然若揭。我们口口声声都说著‘为你好’，但是否包裹了满足自己
欲望的控制呢？更进一步，这到底是爱，是情，还是利用，更甚，一次性的免洗用品？外
人也就算了，家人的话，便显得金钱世界的人心冰冷，无怪乎，棠宁总在床第流转之间，
面对有可能的对象，呐喊著逃离的渴望。
这样看来，导演在处理这部电影多角色的强弱消长关系时，显得驾轻就熟，打从起手式，
便开始打点棠家三个女人间的情感矛盾，并具象体现所有事情都在餐桌上下搞定的各项聚
会，窥伺其中权利的移转。虽有瑕疵，但仍目眩神迷；处理背后盘根错节的凶杀案，亦化
繁为简，虽然部分过程显得一厢情愿的容易，不过大抵能在有限篇幅里，补足细节，展现
调度的实力，节奏掌握得宜：同时整体演员婊功一流，演技出色，尤其是棠家三女各有不
同的神采，顺势填上对剧情不足的想像。
于是，原本乖顺，听话，天真，纯洁地在杂乱的大人世界是股清流的棠真，在看遍所有的
运筹帷幄，甚至自己也经历了她以为的真爱，竟是成立于强权逼迫弱者就范，连自己也无
法幸免的前提，才发现自己也早已经是权利关系中的一员，在耳濡目染之下，竟也走上这
条不归路，并于最后的最后，棠真请母亲不要死的发言，看似孝顺，却有极大的机率是关
系尚建立于报复及折磨之上，最后字幕的有力总结：世上最可怕的刑罚不是眼前的刑罚，
而是无爱的未来，实让人不胜唏嘘。
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