成龙一直给我很复杂的感觉，主要是他戏里戏外的角色观感落差很大。成龙的影响力无疑是巨大的，但是在演戏当中，他往往代表基层发言，回到现实，他每每代表政府发言，这个落差是巨大而且矛盾的。当然这也影响了他的选片，但《英伦对决》，可以算是他的另一个内心戏的戏路，而且是很不错的发挥。
从小看他的片子长大，《警察故事系列》、《A计画》、《重案组》、《醉拳》等等，大概从1997年他转往西方发展，他一直都是走硬底子的甘草功夫路线，这种从基层出发的角色一直是他的强项，但是同时他置身在中国崛起的氛围中，他似乎又很希望在这个当中找到自己在当中的角色，能为强国梦尽一份心力，包括《十二生肖》、《天将雄师》等，那种期待中国强大，成为过去亚洲共主的期待十分浓厚，但是我一直觉得最能打动我的成龙，还是诠释基层人物的他。
功夫巨星往往都需要转型的，武打招式怎么打大概就是那几招，观众会腻，不论是Steven Seagal(合气道七段)、李连杰或是尚克劳德Jean-Claude Camille François Van Varenberg(欧洲空手道冠军)，打个几年都需要转型。最惨的就是Steven Seagal，他近年体型变胖，功夫动作却越来越夸张，那已经不是功夫变成特技了，票房当然也是每下愈况。
演员我觉得年轻可以靠动作，老了就必须走境界(心境)，成龙算是功夫巨星当中转型相当成功的，我个人感觉最深刻的是2008年的《新宿事件》，这部片中，他诠释远从中国到日本求生的偷渡客，如何在异国环境团结求生，又因为互分派别为利益互相火拼厮杀的故事。
我自己身边认识很多这样的朋友，尤其是福建人，那种偷渡到异国去打工的故事，我听过很多，成龙也的确演的非常到位，其实成龙的人生有很多悲剧的成分，或许也是因此他诠释底层人物非常成功，就像在警察故事中，他泡方便面一下找不到筷子，就拿了两支笔随便吃起来那样的自然，就算是刻意放进去的笑料元素也不突兀。
《英伦对决》算是回归到了《新宿事件》同样的戏路，只是增加了动作的比例，北爱尔兰的问题太复杂，我们就把它当作一个背景舞台就好，这部片的成龙演得很老，看起来比他实际年龄还要老，故事铺陈以女儿被恐怖份子杀死作为引线，后面就只是一个父亲的复仇过程，当然从一个老迈步履蹒跚的长者，突然恢复成年轻特种部队的身手，还能够跟年轻特种部队单挑获胜，这个跳跃我就姑且当它是戏剧效果，但是做为一个华裔的悲惨流亡，我觉得故事意境有点到。
成龙在这部片中，少了背负大国荣耀的包袱，诠释基层反而更到位，我想这也是目前中国动作片的一个困境，在故事铺陈上，如果不过水到美国或是第三地，那个故事就会铺陈不出来，找不到有力的着力点，会不会是因为现在中国在海外的第一代移民，很多他们的故事不见得光彩，反而可能充满了灰暗与痛苦，所以还没有看到好的剧本。
像是Steven Seagal，他是意大利裔，讲英文有一点口音，他的动作片设定，早期几乎就是都订在纽约的移民社会当中，作为在当地长大的美国警察，调和著移民跟当地人的种种矛盾。这一点我觉得华人拍的动作片还铺不出这样的剧情，周润发有尝试过，1999年的《再战边缘》（The Corruptor)，但也仅有一部就没有下文。成龙这部片是个尝试，而且是个很不错的尝试，但是要更深入故事脉络跟合理化情境还需要一点时间，但绝对是个好的开始。