为了绝佳演技的帅气鹰眼Jeremy Renner与以《Hell or High Water赴汤蹈火》入围奥斯
卡最佳原创剧本，同时也是《Sicario怒火边界》编剧Taylor Sheridan执导筒的首部剧情
长片，它在九月即将终了之际，成为本月的第二部选片。虽然沉重，但绝对值得一看。
何谓勇者？
以在暗夜里奔逃的娜塔莉揭开序幕，搭配爱蜜莉生前读著亲手谱写之诗词的嗓音，观众即
便对于所发生的事一无所悉，也能马上感受到紧张、战栗与无助。同时，娜塔莉回头查看
之处或黑暗中，不知何时会跳出骇人的怪物或野兽，抑或是恐惧本身，甚至是紧迫逼人的
配乐与音效，都在那短短几分钟内，将观众拉进“风河谷”印地安保留区。
当猎人柯瑞被雇用追捕狮子，娜塔莉逃离的“东西”貌似呼之欲出，但长裤上的血迹迅速
将剧情带入正题。邪恶的血红与纯净的雪白编织了故事的对比，这样的配色从头到尾不曾
改变，时有木屋内温暖的棕色，但当男女主角再次聚焦回案件，喷溅的鲜血与无垠的白雪
却不断地以不同的方式提醒著这片大地的无情与人们的坚毅。
导演Taylor Sheridan长久以来关注美国边缘地区与弱势族群，本片连同两部编剧前作并
列为“西部伤痛三部曲”。观看《赴汤蹈火》时即能感受到被环境所迫的处境，即便在外
界看来是不择手段、无所不用其极，但对必须与这样的环境朝夕相处的人们来说，只有“
战胜它，或被它击败”两种选择而已。在《极地追击》里更是如此，不过却又不是那么轻
易的落入二分法的窠臼。无法改变既定事实，甚至失去生命的，不见得就是失败，而片尾
剧组原本想放上失踪原住民女性数据，却在收集资料时更显无助，只能放上“毫无数据”
的事实。在全片结束之际，再次增添议题的沉重程度。
片中不时利用同理心来推进剧情。当地人之所以对珍不信任，除了她对该地区不甚了解之
外，也因为她的年轻。虽然居民们相信柯瑞是因为对他的熟悉，但也马上带出他的女儿爱
蜜莉也有着同样遭遇的事实。柯瑞与珍到娜塔莉家去询问侦办所需线索时，班的不信任与
珍的质疑很快起了冲突，但这样子没了女儿都还丝毫不轻易表露哀伤的父亲，却在见到柯
瑞时瞬间崩溃。除了是为挚友，更是因着柯瑞有着全然相同的体会，此时此刻，只有他懂
自己这“无以名状”的痛楚。如同柯瑞可爱的小儿子，童言童语的询问著爸爸的新任务“
她是谁？她怎么了？跟爱蜜莉一样吗？”柯瑞虽回答“她只是冷死，与爱蜜莉不同。”但
儿子的下一句“那就跟爱蜜莉一样。”无非说出了柯瑞的心声。
虽然柯瑞是白人，但他已然认同自己是原住民的身分。不单是娶了印地安妻子，当他说出
“我的祖先在许久之前被赶来这里。”便可得知。据说，原住民在寒冬中并不会住在“风
河谷”，但看似福利的保护区法律反倒限制了他们，而使得他们只能终年在冰天雪地之下
生存。《极地追击》呈现了无奈的事实，柯瑞质问奇普，为何放弃大好未来，放弃能够离
开、改变的机会，虽然观众最终无法得知，奇普虽自首但也不知接下来的发展。失去爱女
之后再也不愿回到保留区的柯瑞前妻，沉默地诉说著印地安人处境的悲哀。
作为一部犯罪悬疑惊悚片，阐述故事的节奏类似于《Gone Girl控制》。男女主角抽丝剥
茧查案的过程中，不断发现新的线索，非全知的观众也只能跟着两人一起步步为营，绷紧
神经。嫌疑犯从学坏的胞弟，身分不明的男友，一直到可疑的炼油厂，层层堆叠紧张刺激
，直到珍到拖车前敲门达到高潮，瞬间揭露事实真相。而在说明结束之后，全知的观众被
带回到现实，更为命悬一线的珍与警官们捏把冷汗。在这不长不短的1小时47分钟内，全
无冷场，线索与新的震撼交替出现，不停挑战观众对残忍真相与残酷事实的承受度。
柯瑞强忍多年前的伤痛冷酷缉凶，且最后给予凶手的机会也是刑罚，如同《The
Prisoners私法争锋》等“私法”系列对司法的绝望与自力救济的决心。同时，在极地环
境中为女儿报仇，不免让人联想到《The Revenant神鬼猎人》。不同的是，支持李奥纳多
活下去的是复仇之心与怒火，而冷静的柯瑞握在手中的是绝处逢生，置之死地而后生，并
且不愿再看到保护区其他女儿受害的心。电影当中提到，没了妻子，没了丈夫，没了父母
的人都有特别的命名，但没了子女的人却无以为名，而在《神鬼猎人》与《极地追击》中
，这些父亲，在极地为子女复仇。就像班的溃堤，以及最后两人在院子后的谈会，都是父
亲对父亲的倾诉。
片中不断强调的“弱肉强食”，除了透过凶杀案，也利用狼与狮子来呈现。美国自然主义
作家Jack London所写的短篇故事《The Law of Life》，讲述老爱斯基摩酋长死前的最后
几小时，想着过去因年老而被群体遗留的动物，无论麋鹿或狼，如同此时的他。“
Nature was not kindly to the flesh.”文中如此说。在这只有雪与一整片宁静之处，
还能如何呢？只好努力的活下去，是生命的法则啊！