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今年有很多类型多元、表现杰出的惊悚电影，前阵子看的《牠》、《双面爱人》，前者是
改编自史蒂芬金小说的好莱坞电影，后者则是有着欧洲文艺调调的情欲惊悚。这部获得坎
城影展一种注目单元，最佳导演的日本电影《临渊而栗》，又是一部独具东方风格，给人
截然不同感受的道德惊悚电影。
由利雄(古馆宽治 饰)和章江(筒井真理子 饰)这对夫妻和就读小学的女儿小莹所共组的幸
福家庭，某天利雄的久未联络的旧识八坂(浅野忠信 饰)出现在家门口，利雄对八坂异常
热心，甚至让八坂借住自己的家中。原先对这位不速之客怀有芥蒂的章江，也因着八坂教
女儿风琴和那股异于常人的魅力而逐渐宽心。就在防备心松懈之时，八坂造访这个家庭的
动机也一步步地显露。
原先预期《临渊而栗》可能跟另一部题材相似的法国电影《大刽人心》(Funny Games)，
以精神异例程的变态行径作为故事主要的核心。但《临渊而栗》的表现手法柔和了许多，
带来的力道却依然冲击人心。它是一部背负著道德包袱的惊悚电影，并以像是S型勾的因
果循环，巧妙层层相连。电影用一个外在因子扭曲了一个原先外界看来再正常、幸福不过
的家庭，借此挑战家的定义。让人看清家庭本身如果撇除掉血缘的连结，即是一个不正常
的集合。家人可能是一个不认识的人，不认识的人也能因着认同而成为家人。一个如白纸
般洁净的人，却可能因着家人的缘故，生命被迫染上罪恶的色彩，这中间的关联，就只因
为他们是“家人”。
《临渊而栗》的杰出在于，它的“恐怖”来自于挖掘人性当中那许多人不曾认真注视，一
点点的不合理，并把这样的不合理发展成极端。建立在此根基上，女主角虔诚的宗教信仰
、红与白的对比和重复出现的全家福，都因此有了弦外之音。当你认真注视日常中的不寻
常之时，就像看见了照片的灵异之处，恍然为自己的浑然未觉竖起整身寒毛。