记得当年看到预告片，一袭红色长袍在白雪地上行走，我连女主角和导演是谁都不知道就好想看这部《血红帽》！不过一忙没进电影院，就此拖了好多年，也慢慢知道了 Amanda Seyfried与《暮光之城》导演 Catherine Hardwicke，也看见全球影评惨不忍睹、本版几乎清一色负雷甚至拿来当笑柄... 不过到今年终于看了这片后，我是相当满意的。
当然，这种“满意”可能有我自己的背景与关注在。看童话，我向来偏好从人类学或心理学角度切入，观察童话反应了什么历史与社会现象、又影射了什么不能明说的心理状态。以这角度看，我首先很喜欢《血红帽》的美术设计，童话中本来简单的家、森林、外婆家，变成一个完整的深山木造防御性村落，还真描绘了男婚女嫁与性别分工、还有阶级高下的铁匠与伐木工、属于社会边缘的酒鬼与傻子、更重要的是有神父与教会... 这样整个凑在一起，就变成一个保守恐惧的中世纪村庄了。
更重要的是，关于“大野狼”的诠释，本片藉著一开始故弄玄虚所拉出的宽广空间，引导不明就里的观众（至少有我）用各种角度诠释大野狼可能的象征意义、可能影射的社会关系。毕竟关于《小红帽》的童话分析这百年来已如过江之鲫，大野狼可以是凝视、可以是占有、可以是剥削、可以是规训、可以是好奇、可以是独立、可以是愤懑、可以是情欲... 电影用各种尖刺尖牙尖爪甚至尖鬓角等意象，让我们把一个个角色试着代入“大野狼”时，各种象征意义都可以在脑中轮流思考一遍。
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小红帽，规训与逾越
当然，本片毕竟是商业片，并没有真的把哪个大野狼隐喻给探讨下去做出深度，而只是做到广度把每种可能都轻轻带过而已，毕竟若真要对《小红帽》做人类学与心理分析，那还是去认真看书更有心得。近年在“残酷童话”的潮流下，童话的新解总是腥羶色样样来，越玩越猎奇，大野狼的多种解读当中“情欲”一定是最好卖的。还好，我认为本片并没有媚俗地主打这张牌，而诉求更宽广的“女性独立”，情欲只是其中一个面向而已。
从中世纪就已流传下来、在 Charles Perrault 与格林兄弟手上发扬至今的《小红帽》童话，表面情节关于危险森林鬼影幢幢，心理则关于解放的欲望、也关于父权的规训（不限性别，妈妈也可以是父权一份子）。不论哪个版本的《小红帽》，都有不动如山的空间意象：村庄与家，是守份与安全；森林，则是好奇与厄运。
女孩不想听妈妈话待在村里家里、穿着红衣想要穿越森林找奶奶，那就是危险、奶奶也会因妳不听话不戒慎而被大坏狼吃掉；还是要村里的成熟男人帮忙猎狼，救出妳们也替妳收拾烂摊子。格林童话版本加进的“猎人”说好听是男性英雄，说现实点就是父权山头，要女孩乖乖听话的意图很明显，隐晦未言的则是“乖乖嫁给我吧” XD
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狼，破坏性解放
同样的故事背景，这部 2011 年电影却要换个不同的视角：女孩仍然不想听妈妈话、不想好好嫁个好人家过好生活，只想穿着红衣、想跟着自己的穷小子男友、潜意识更是好想离开这村子。村子的规训禁锢，在此有很多形式，有同侪期待妳平凡一点、有妈妈希望妳嫁好一点、当然更有整个村子叫妳安守本份乖一点；而大坏狼，则是这禁锢之下鼓动女孩叛逆出走的声声呼唤。
狼，可能就在小红帽心底；不过本片是有安排大野狼与小红帽对峙的，就写实剧情上应该不是小红帽本人，就象征意义上“狼”也可能是一个由外企图席卷小红帽的叛逆意识。大野狼口口声声说“跟我走”，站在小红帽的立场看呼应了她心底渴望的解放；但大野狼的解放是要咬死一堆人的，不只咬死一堆拿刀枪禁锢村子的教会士兵，也咬死无辜的姊姊 Lucie。解放真的要走到这步吗？
也许同样诉求解放，大野狼是叛逆暴走的鹰派、小红帽则是圆融求全的鸽派。尽管背后有这许多村子的凝视与教会的压迫，小红帽两度对峙大野狼都在蠢蠢欲动之余坚持说了“不”。回顾传统童话，中世纪口传至 Perrault 版本都还以“大野狼吃掉小红帽”为结局，隐喻纯真结束转大人；格林兄弟版本则以“把大野狼沉进河底”为结局，隐喻把叛逆欲望埋葬河底、回归传统村子与男性猎人的羽翼。
童话的两个版本一是出走解放、一是压抑顺从；然而本片的立场介于两者之间，似乎想走第三条路，在解放的前提下审慎走出解放的品质。
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狼，就在小红帽心底
本片谍影幢幢、谁都可能是狼人化的大野狼；不过本片又不走抽丝剥茧找线索的推理或谍报路线，最后居然是个此前存在感很低、毫无嫌疑线索、甚至演员很二线的角色担纲大反派，难免令观众大失所望。不过谍影幢幢中推出一个个嫌犯、让我们想像“如果他是大野狼”，倒是令人想像得津津有味，并回应中世纪保守小村的多种社会关系。
狼，可能是愚人 Claude ？是与村子正常不同的异己、有什么问题都推给他？
狼，可能是男友 Peter？是想带我私奔的叛逆情人、伸出尖牙向体制复仇？
狼，可能是未婚夫 Henry？是想要扫荡阻碍者、用婚姻名分占有我？
狼，可能是神父 Solomon？一个中世纪农民版的猎人、自命守护人间其实只在禁锢人们？
狼，可能是奶奶？离群索居住在森林、是有知识的神祕女性？想拉我出走壮大门户？
狼，可能是所有独立女人的象征？奶奶神秘兮兮、妈妈也神秘兮兮、整村的年长女人们集体都神秘兮兮（相较于年轻女人战战兢兢地服从）、都若有大智慧生活在男人不理解的黑暗中、好像都会巫术似地。
狼，可能是小红帽自己？一个想要叛逆出走的象征。毕竟小红帽是现实的而不是梦幻的，为了生存与自利，虽不杀人也会杀兔，也没比狼高尚多少。正如村里女性朋友 Prudence “戒慎小姐”的嫉妒自白 "You are too good, too pretty, too perfect"，“该付出代价了”。
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猎狼与猎巫
猎狼，在本片鬼影幢幢见影子就打的压迫下，就是无知农村的猎巫，就是主角的宗教审判。而小高潮，搭救小红帽这女巫，竟成了多位恶狼嫌犯共襄盛举的解放！圣地，是保护正常村民避免邪灵伤害的；但除了阻挡恶狼之外，也阻挡小红帽与彼得这些叛逆者。小红帽的抉择，不是破坏家乡农村换取独立的叛逆，而总是要努力维护家乡平安
电影中段花了好长篇幅，都在谈原创角色与原创剧情，好好呈现小村中乡民凝视与威权管训的恶形恶状。猎狼就是猎巫，就算知道大家都不是狼了也要继续猎；平静小村本来就算彼此互看不顺眼至少相安无事，但猎巫神父带着盖世太保进来后，却把每个人彼此怀疑交相攻讦的劣根性全激出来了！到后来不只神父在猎狼、随之起舞的乡民在互猎、连小红帽自己也草木皆兵加入猎巫！
不得不说，本片从第一个空照镜头深入雪山开始，这密林间隔世独立的小村就描绘得极立体，尤其经过一场神似《美女与野兽》的 "I say we kill the wolf" 再接一场自以为猎到狼后的农民舞会，简直有种老布鲁杰尔乡民风情画的感觉（有毒舌影评说“此片最适合无脑村民”倒是很棒的恶趣味）。乡民，就是这样愚蠢庸碌的存在，属于他们的平庸邪恶只要一点就开不可收拾。片末小红帽感叹“村民继续活在恐惧中，这是他们唯一熟悉的生活”，令人唏嘘。
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埋葬心底之狼
电影后段，终于越演越有《小红帽》童话的经典影子。小红帽梦见了经典的“奶奶，妳怎么耳朵这么长、眼睛这么大、牙齿这么尖”，然后提着经典竹篮、批著经典红帽、穿越经典的森林。谜底最终揭晓，电影安排此前着墨甚少的鲁蛇爸爸当大野狼，就悬疑电影来说是有点令人错愕；不过以童话寓意的“大野狼就在小红帽心底”来说，大野狼就是爸爸的安排倒是满足了这野狼心性的父女传承、也让小红帽的“女性独立”之渴望背上不见容于世的原罪。
于是又顺着接上了经典结局：割开狼腹装满石头、让大野狼沉没在河底。这经典桥段用在本片，在写实上是隐藏小红帽的原罪身分免遭猎巫、在象征上则是让小红帽彻底放弃“破坏性解放”的潜隐狼性。《小红帽》童话经典版本的隐喻中，一派是大胆犯禁独立为狼、另一派是乖乖回村服膺父权；而本片的处理既是放弃狼性、却又是追随奶奶的脚步独立出走，倒是在两极之间取得了圆满的平衡。
至于童话中以父权之姿出手解救的猎人角色，在电影中转为小红帽的青梅竹马，杀死大野狼也是两人携手、承担狼性原罪也是两人携手，也算是 21 世纪较进步的性别处理。让小男友化为狼人、永远痛苦地与狼性共处，增添了悲剧色彩却也是更有余韵的处理，毕竟面对那千年不变的“恐惧村庄”之禁锢，边缘人的愤懑之火是不会熄灭的，只有退守森林慢慢化解寻求圆融了。
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无可否认，这片挂著《暮光之城》导演 Catherine Hardwicke的名号，观众怎么样都很难摆脱《暮光之城》的阴影来看待它，而且它还真有许多似曾相识的片段，譬如流行歌曲的选用、譬如一女两帅男的三角恋爱、甚至其中一个美如王子一个狂野如狼... 不过我们若先放下这“暮光心结”，退后一步冷静观察中世纪农村的凝视与禁锢，也许才会发现三角恋爱只是本片很小的一条支线、而其他看似不相干的角色言行与剧情细节也才鲜活了起来。
当然《血红帽》还是不免有些俊男美女片的芭乐元素，导演可能还是手痒 XD 不过瑕不掩瑜。这片要当爱情片、当童话片、当悬疑谍报片、当打怪冒险片，恐怕都不太适宜，不过当心理惊悚片来看倒是相当大胆，很多对剧情进展没有直接帮助的观察、印象、错觉、想像，也许对真相大白帮助不大，却立体地侧写了小红帽危疑不定的心。这是一个修身的故事，从中世纪到当代都是一样的，女孩被规训压抑忿忿不平准备暴走，但与其伸出尖牙玉石俱焚，不如定心打造一片自由角落。
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