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【从疗愈系鬼片《红衣小女孩2》看一句“对不起”的距离】
《红衣小女孩2》上映一天，已传出热评，许多观众吓到哭！惊吓指数无须赘述，乃台湾
鬼片之巅峰，但片末却逼出许多观众感动的眼泪，实属全新剧种“疗愈系鬼片”了！
不爆雷地简述一下该片的情节：杨丞琳是一个单亲妈妈，和正值青春期的女儿陷入了亲子
难题，在一次不理解与言语伤害后，女儿消失了，经杨丞琳的调查后发现她应该是走失于
台中大坑山区，更从旧新闻中发现曾经失踪的许玮甯已精神崩溃于老旧医院，甚至找出传
说中的红衣小女孩的生母。杨丞琳抽丝剥茧下，毅然决然只身前往鬼影幢幢的山区，不畏
魔神仔与都会传说，寻找爱女下落。
于是“寻女”成为该片的主要戏剧动作，而大魔王（魔神仔、红衣小女孩）的阻挡则成为
戏剧阻力，成为杨丞琳要抗衡的主要障碍。于是她的旅程既是要寻女，亦是要打怪！所谓
打怪，不只是降妖伏魔，更是要面对自我深层的心魔。
在打怪电影中，外在的妖魔、巨兽往往都是角色心魔的外显象征，角色总是要克服心魔后
，才能在外降妖伏魔，《驯龙高手》和《星际大战》都是相同的结构，《红衣小女孩2》
亦然。
杨丞琳带着与女儿间未解的伤害上山，终于找到女儿后却被魔神仔包围，她在绝境中对女
儿说了一句“对不起”，那一刻，她真正诚实地面对了心底的洞，反省了人生，对女儿谦
卑，因而，她升华出一股更强的力量来无畏地面对魔神仔；同时，红衣小女孩的生母（高
慧君饰）无独有偶也说了“对不起”，重新面对十八年前一桩悬而未决的执念。
说出对不起，是一出戏中最煽情的时刻，是角色的转捩点，是打掉重练、死亡、进而重生
的契机。对不起是后悔、是顿悟、是成长、是发现更高的价值，于是我们随着角色的懊悔
与道歉中，一起变成了更好的人。
一出戏，一个角色的旅程，就是迈向说对不起的距离。
那句“对不起”可以是真实吐露的三个字，是说出来的道歉，也可以仅是藏在心里的愧疚
，是一个煽情澎湃的内心活动，像爱。
《麻雀变凤凰》中的李察吉尔对茱莉亚罗勃兹说了对不起，他发现他不该用金钱去衡量两
人间的关系，说了对不起后，于是学会了真正去爱；《全面启动》中，李奥纳多因为忘不
了前妻而身陷潜意识第三层的迷宫中无路可出，直到他说了对不起，告诉前妻他应该要忘
了她，于是他得以摆脱綑绑他的思念，从三层潜意识的大梦中醒来；在《心的方向》中，
杰克尼克逊面对退休后的空窗期，意外发现前妻曾经外遇，他在空虚愤怒下开始了旅程，
末段，他却望着星空对曾出轨的前妻说了一段肺腑的道歉独白，他说：“太太，妳内心深
处，对我的感觉是什么？我真的是妳想在一起的人吗？我是吗？还是妳后悔了又不好意思
说出来？我原谅妳和雷（妻子外遇对象），我原谅妳，那都是很久以前的事了。我不是王
中之王，我让妳失望了。海伦，我很抱歉，妳能原谅我吗？”
杰克尼克逊疯了啊？出轨的人是他的前妻啊！他却说了一段“对不起”的独白，祈求前妻
原谅。当一个角色不再怨天尤人，承认并承担自己的过错后，他就即将走出迷宫、找到真
爱、打败巨龙、或是回到了家。
“对不起”象征的是角色改变，对不起的距离就是英雄旅程的里程数。
年底国片《带我去月球》中的刘以豪也对宋芸桦说了对不起，说得声嘶力竭，说得痛彻心
扉，但说了道歉后，一切就真的得以挽回了吗？刘以豪擦得干宋芸桦的眼泪吗？
但也有一些故事的主角是不说对不起的，他们始终如一、执迷不悔，他们一路向北，永远
不回头。他们在故事中抓紧了一个终极目标而贯彻行之，一幕到底，这些角色未曾顿悟些
什么，但往往，他们在故事结尾会附上一个代价，成为观众的警惕，让我们知道，原来不
说对不起的下场是这样，于是达成了亚里斯多德在《诗学》中所提的怜悯与恐惧效果，让
观众在角色的崩坏中，得到某种升华。
在《社群网战》中，男主（Facebook创办人马克．祖克伯）为了报复甩了他的前女友进而
心机用尽，最终创办了脸书，终于复仇成功，却导致众叛亲离，成为寂寞的孤狼，他不认
错，他最终的孤独成为我们的警惕；《黑天鹅》中，娜塔莉波曼一心想跳好黑天鹅的女主
角，附上一切精神与肉身的代价后得偿所愿完成演出，却终于精神崩溃血染舞台，她没有
对自己道歉也无懊悔，她灵肉的崩毁成为我们的警惕（或许她的成功也成为某些人的励志
）；《迷上瘾》中，角色们纷纷药物上瘾，他们从白天嗑到黑夜，从黑夜嗑到黎明，他们
没有说对不起，他们想看看堕落长怎么样，他们都回不去了……
这类型故事的原型是希腊悲剧《伊底帕斯王》，伊底帕斯王为了追求真相而一路向北，直
到他发现真相并非他所能承受，他歇斯底里地挖出了眼睛，再无挽回错误的可能。身为观
众的我们，眼睁睁看着他带着“性格缺陷”却不知悔改，带着执迷却不澈不悟，终至晚节
不保，他们都是不说对不起的人，他们都回不去了。
台湾社会中，最有着伊底帕斯偏执精神的人，我看是宋楚瑜，一个在世间变化沧海桑田中
，仍在选总统的人。
但大部分的电影故事中，角色都是会说对不起的，毕竟角色是我们欲望的投射与乘载者，
我们都希望他们能变成更好的人，能带着我们顿悟某些人生的秘密，进而离圆满更靠近些
。
对不起是煽情的，对不起是勇敢的，是美丽的。一个故事，就是一句“对不起”的距离，
那可能是一餐饭的时间、是一天、是一年、是一辈子。
为什么《红衣小女孩2》会如此赚人热泪，而超越了通俗的鬼片格局？当然在技术环节上
，它有着细腻的剧本、无与伦比的美术、鬼魅的音效、精湛的表演、天才的导演调度、、
、，但真正感人的，是精神层面上的痛感，是杨丞琳的那一句“对不起”，是高慧君的道
歉，是那一句“妳不是怪物，妳是我姐姐”。
道歉与和解的那一刻，管它什么魔神仔了！此时此刻最重要的是，我要你知道一件事，对
不起，我爱你！
这出戏是关于执迷与放下的，是关于破裂与和解的，魔神仔的结界，更是人心中的结界，
所有外在的魔，都因于心理的魔。编剧埋下了深度与温度，导演完美营造鬼魅时空，史上
最强疗愈系鬼片，于焉产生。
如果你看我贴了“疗愈系鬼片”的标签就小看它的惊悚，那就完蛋了，这仍然是个彻头彻
尾、吓死人不偿命的鬼片。如果有任何人跟你说《红衣小女孩2》不恐怖、不惊吓、不恶
心的话，只有三种可能。第一、他胆大包天；第二、他在骗你；如果他不是特别胆大或恶
意欺骗的话，就只有一种可能了，就是……
就是他已经被吓傻了。
欢迎大家进戏院见真章，若觉得我这篇文章言过其实，我是不会道歉的。
喜欢这篇剧本理论的人欢迎转录，红衣小女孩2，现正热映中！