诺兰的所有电影只看过三部，不知道所谓诺黑诺粉或神片的定义，选择电影
都是找喜欢的题材或演员，甚至预告片看顺眼就去买票。这次看完敦克尔克，板上一片激
昂的讨论潮，恰巧前些日子帐号审核过了，处女发就献给敦克尔克。
我非常喜欢二战相关的故事，这部片也莫名合我胃口，不想引战，已经阅读过板上很多心
得及一些历史资讯并且内化思考过，内容多为较个人的感想及自己觉得不甚合理、或不好
的地方，故拥有强烈立场的人可以不用继续阅读下去，谢谢。
防雷
故事由三条线（陆海空）在不同的时间幅（周日时）导向同一个主体—敦克尔克的撤退。
‘陆’
从陆地上开始综观整个事件，也是三个时空中，时间最缓慢、颜色最灰暗、人性最张露的
部分。绝望蔓延整片海滩，士兵们不喧不闹，因为他们夹在生于死之间，等待是唯一能做
的事，他们来不及感伤，多死一个船上的空间就
多一个，接着等待，除此之外别无他法。而几个重要角色则诠释想从绝望逃出的迫切，努
力朝海的那方近一点，或者说离步步迫近的死亡更远。印象深刻的几个镜头是男主角开始
时扛着伤兵鼓起勇气踩过摇摇欲坠的木片、被鱼雷击中后男主角在水里门被打开的光、以
及末段法国士兵的手试图抓住铁梯却一命呜呼，比起那些绝望，对生的渴望似乎因聚焦显
得更加强烈，无论是男主角想尽办法上船，或是弃舍同僚乔装的法国人，甚至是高地兵团
为了己生不顾他人。
‘海’
史实上被派遣的民船在电影里头，成了彰显英国国族团结的最佳象征，同时也是三条线中
情感最浓烈的。老船长的角色在马克劳伦斯的演绎下非常动人 ，虽然戏份不多，却深刻
。尤其是在他回头不耐地回应儿子彼得阻止他开去
坠落的战机，那一抹哀容，是无助和无奈，还有对于另一个逝去的儿子的不舍。这条线也
对应了“平民“与”战士“，乔治的生命没有战争的背景，比起老船长一家，他就如同更
多的其他人，是个平凡单纯的英国市民；而席尼墨菲饰演的士兵，曾经受战火的洗礼而因
巨响害怕颤抖，他曾经不是懦夫呀，他也曾经拿着枪闪著砲弹为心中的国旗献身献力，无
奈的是招染来更大的创伤的他被活下来而已，世界上也还有很多很多受着这种痛苦的退役
士兵们，像是比利林恩里头因为烟火畏懦哭泣的士兵，他们只是不再是自己了。
‘空’
用第一人称的视角拍摄，增加强烈的刺激感与临场感，上次观看“恶女“就被第一人称视
角的动作戏惊艳，这次将视角套用在空战也有画龙点睛的效果 。就史实上，英国在这场
撤退中，就是利用空军进行掩护工作，与德军空战
后损失的飞机也较德军少，剧本将飞行员英雄化也是最合理最简易的。由于俯视的状态，
几个主客观视角转化自然地将全局的线连起来，最后再以翱翔用英国空军的高贵与潇洒画
上句号。相较于陆上”等待“以及自发”救援“，空军更有一种”拯救“的象征，更大更
广地升华英国的国族意识，我想这是为什么诺兰选择让汤姆哈迪撒上英雄色彩，壮烈地在
火光里被敌军驾走的原因。
“表现手法”
诺兰式的破碎剪接呈现，因为空间不同的时间轴，一开始其实有些令人摸不著头绪，却非
常柔顺的推进故事。剪接点我觉得抓得很巧妙，各时空是分离的其状态及台词却又那么环
环的扣住，毕竟剪辑这种东西真的是多一秒少一
秒都会使观影状态崎岖，加上又要交错剪，困难指数再加一颗星。
老搭档汉斯季默的配乐也不能忽视，时间的滴答、颤抖的低频，还有炮响逼真得试图让观
众的听觉也能融入不安甚至是难受。有点大声，我的烂耳朵在影厅里差点负荷不来，但仔
细听却不全然是吵杂，是有层次的，举例飞行员第一次和敌机交战，攻击的巨响太大我却
还能感受环境音风和水波的绕行；还有男主角末段坠海，因为敌机轰炸在水里摀住耳朵，
砲声和水声叠在一起被闷著不能呼吸的真实感。
最后，画面太、壮、美，几次还以为在看国家地理频道。
“台词的精准”
台词是电影满重要的元素，片中台词不多，但却很扎实准确，句子给出了事件的因（德军
陆及空的稍缓、大舰无法停靠）、立场（只救英军），或是情感上的铺成（要涨潮、船长
回绝儿子的阻止），甚至是不说话（隐藏身份），让片子趋于一种氛围，而不是戏剧性。
与其剪很多士兵无聊赖地瞎谈，或找个滔滔说明整个战役的起承转合，氛围这样的做法会
需要很多脑补，却省去语言上的讹误能专注于画面及声音（非英语国家常常仰赖字幕忽略
影像细节，或者其实诺兰就只是想拍给自己人看，也说明这部片声效有其必要性），也能
更加深刻感受战场上的无奈。
“与事实不尽合理”
因为时间轴的不同，其实各段观众可以融入的时间感就变得混乱。高地兵团躲进的商船在
受到德军攻击后，感觉漂浮一下就到海中央了，我有试图去揣测空间，或者是拍摄角度的
问题，但还是让我出戏一下。
史实上撤退大约花了九天，而且33万也包括法军及比军，末段中校说要为了法军而等，感
觉就在美化英国，但也或许是剧情需要啦，毕竟是感性的部分，转身说Goodbye, Dunkirk
! 也不是。
因为自己很喜欢，就带着军人退役的老爸去看，也问了他关于飞机的问题。飞行员最后无
动力的直线滑行啊攻击啊，基本上是合理的，因为早期的战斗机比较轻，如果要转向反而
会加速坠落的速度。但，他为什么要被掳走？阿
爸说，同事都已经迫降成功（有些水域不好迫降，飞机可能会因为撞击力粉碎，所以同事
才会卡在座舱一阵子，但我其实没有很懂我爸说的），没有油也是可以迫降，甚至跳降落
伞，一个公司培育一个人才要花钱花力，何况英军都留了那么多装甲武器，当然是要保住
活着的啊。但都是为了铺成英雄，剧情需要，易取悦的观众如我，都是可以接受的。
“结”
“我知道彼得，我听到了，但说不定我们可以救他。”老船长这一幕真的是107分钟里我
最喜欢也最心碎的，尤其是在彼得说出自己的哥哥也死在战场上 ，化不开的哀愁让老船
长的执著有了解释。二十一世纪的地球人，部分都早已不知道战争，这部电影也只能说是
揣摩而来，我却还是能感受到那种夹在生死中间的无能为力，更使人去思考，在地球某些
小角落仍在发生的，战争的必要性。
在这场战争里，每个人都着实地在受伤，淌淌血液流在看不见的伤口上痛在隐处，同时也
有那么一群人，试着去弥补、去遗忘，如同男孩递出的热茶并为救回的士兵裹上毯子，那
么些许的气力和温度，还是能够彼此疗伤。