蔷薇的葬礼
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日本新浪潮导演先驱－松本俊夫
首部的剧情长片
极具实验性风格的前卫电影
同时也是日本同志电影的先锋之作
在电影前段
我一直想拼凑出故事
但内容真的太破碎了
根本就难以看清楚剧情的完貌
然而在剧中角色的一串对话后
‘你看得懂你们拍的(艺术)电影吗？’
角色/演员 笑说‘看不懂啊~’
我才明白了些什么(笑)
然后看到电影当中
快转动作/画面 搭配上音乐
我惊觉原来库柏力克
也被这部作品影响之深
***
前卫的电影语言
刻意夸张的表演演出
精彩的摄影机运动
大量实验性的电影画面
毫无头绪的蒙太奇剪接
电影故意破坏传统的叙事结构
以跳跃的非线性剪辑
在过往童年、现实与电影拍摄间交错
透过拍摄电影的后设
增强幻梦与现实的理想残酷
由面具道出‘人’的双面性
我们所爱与憎恨的
有没有可能就只是他人的面具？
也点出自我认同不过是在寻求集体意识的悲哀
生而为人
难道只能在他人眼光下乞求认同吗？
***
电影中不断出现的 伊底帕斯王 海报
也渐接地暗示了他的伊底帕斯情节
而男主角(同志)在未来的愤怒弑母
也延伸出(同志)对女体的迷恋却也恐惧
在男主角父亲发现自己
爱上的女人居然是他的亲身儿子(同志)
便选择了自刎
那这边他难以接受的究竟是身理(身体)乱伦
还是心理(亲属)上的?
男主角惊见自刎的父亲
难掩悲痛
拿起了一旁染著父亲鲜血的刀子
而全片最为惊悚的莫过于这刻
导演毫不遮掩的拍下他将利刃刺入眼球的画面
顿时血浆狂喷
双眼皆残的他蹒跚的走向大街
(不得不提 电影中出现的两场阶梯戏都拍的好极了!)
但此时的路人却都投已异样、冷漠、嘲笑的眼光
指出现代社会对异己(同志)的不包容、排斥
看不见的双眼
没有未来的明天
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而在电影最后导演亲自出现的解说
才是把后设与Film on Film玩到极致的表现！
也是对现实残酷与作品风格两者的自我解嘲吧
【个人的精神
必须透过不断的否定
才能真正的达到自我】
《2017台北电影节 中山堂》