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事业有成的企业家安卓恩，被饭店人员发现身在无法逃离的房间里，而浴室
里横躺着情妇萝拉的尸体。可能是有凶手袭击安卓恩之后，再杀了萝拉并嫁
祸给他，好让他一夕间失去工作和家庭，妻离子散身败名裂。然凶手是如何
在宛如密室般的饭店房间内消失？动机是什么非要杀人不可？有鉴于所有线
索都对安卓恩不利，其律师请了即将退休的不败学姊维吉妮亚，向安卓恩了
解案子的来龙去脉，进而研议出法庭上抗辩的说词。
《布局》是西班牙编导Oriol Paulo继2012年的《尸物招领》后，二度执导的
长片作品。形式上为惊悚推理剧，都是一个权威人士（警察、律师）与一个
外遇渣男嫌疑犯，在有限空间（停尸间、大楼住家）里对于真相剑拔弩张的
对峙；且两者不约而同皆以婚外情为基础，发展出错综复杂的案情。情节三
翻四转，娱乐性很高，且编导在《布局》中对于叙述性诡计的使用，也有越
臻成熟之势。
“叙述性诡计”是当今推理小说的惯用手法，从阿嘉莎克莉丝蒂开始渐渐流
行到日本，又以绫辻行人开创的“新本格派”到达另一个高峰。通常是在传
统的案件舞台中（如隔绝一切联外方式的“暴风雪山庄”、看似不可能进出
案发现场的“密室杀人”等），刻意以文字的暧昧性来混淆视听，误导读者
往错误的方向思考。直到最后谜底揭晓，读者才会发现某某角色竟然是女的
、某某人和某某人竟然都是同一个人，又或者更靠杯的，担任叙事者的侦探
竟然就是凶手！
不过这些必须是以小说的形态，诡计才能成立。若是改编为影像，势必要面
临观众一目了然的危险。然影像既然也是种叙事方式，就可以用影像特有的
语言文法来做 出这样的诡计。如《夺魂锯》（2004）、《爱的成人式》（
2015），就很成功的用影像误导观众，创造出结尾大逆转的极大震撼。而今
年稍早的台片《目击者》也有此番尝试，然而在给线索的铺陈上面出场人物
太杂、隐藏的面相过多，使得故事看起来越发展就越超展开，造成资讯严重
不对等的情况，观众难免失去推理的参与感，进而让作品沦为自我感觉良好
、“都给你讲就好啦啊不就好棒棒”的创作者自慰片，十分可惜。
总言之，好的叙述性诡计必须要在给足必要线索的情况下，以够份量的主线
故事去转移观众的注意，等到真相呼之欲出，观众已被结论说服，再一次掀
开底牌震惊全场。此时观众才会发觉，谜底原来已经在自己看过的桥段之中
，却往往因为自己视而不见而错过解谜时机。这无非是一场非常过瘾的观影
/阅读体验，也是让人欲罢不能的主因。
《布局》确实有做到这点，然细心的观众仍然可以跳出创作者安排的框架，
从出场人物和演员表演等线索推导出最后的结尾逆转。话虽如此，维吉妮亚
不断反诘安卓恩证词，进而一层层逼出真相的过程，是个人认为最精彩的布
局。毕竟外遇是考验一个人说谎功力的良好时机，尤其在你外遇时发生意外
很有可能导致恋情曝光的时候，更需要不择手段来瞒天过海，好维持住既有
的稳定生活。而一件事情可以因为角度不同，或者发现了某个刻意隐瞒的关
键，而有了全然不同的诠释与结果。而这些被隐瞒的现实， 就是叙述性诡计
的肇门，也是人性所在的部分。
抓住对方没讲的话，一层层的推翻其论述，眼见不一定为凭，实话背后还有
谎话，《布局》里的叙述性诡计与真相攻防战确实精彩，让人更加期待编导
下次出手会带来什么。