前两天看了有如传奇一般的电影《银翼杀手》。它是1982年上映的美国新黑色反乌托邦科
幻电影，当时评价两极，票房似乎也不佳，却后来却被视作有黑色科幻类型的经典电影。
我曾无数次在课堂上、朋友间，听到这部电影。请朋友帮忙找了，却一直没有把它打开来
看。最近因为续集开拍的消息，像押井守1995年的《攻壳机动队》卷土重来一样，我终于
好好地把它看完。
出乎我自己意料地，这部老电影很是我的菜。看的时候并不觉得有什么帅点、萌点，也没
什么精彩刺激大场面，整个风格很老派的雷利史考特，但电影里脏乱混杂的城市景观、有
尖端科技的老世界莫名地让我喜欢。故事线本身不见得有多大惊喜，可却透过几场冲突互
动的戏，表现出那个世界里人与生化人之间、生化人与生化人之间的情感，由此问出了一
个后现代式的问题：生化人与人之间的界线何在？
这是一个老议题，可至今人类仍在寻找追问，仍没有一个答案。也许将来也不见得能够有
“一个答案”，只是当人类技术超越某个临界点的时候，也许会出现某种“规范”或达成
某种“共识”去画出“界线”，但那也许是在时间中会不断被人为改变、有可能被重新定
义的“界线”。
《银翼杀手》里面，生化人的技术已经超越了那个临界点。常人肉眼无法分辨出“谁是生
化人”，最新型的生化人必须透过特别的审讯才能辨识。主角要追缉（并使之“退役”）
的正是四个最新型的生化人。他们已具有自己的性格、情感与自我意识，虽然知道自己是
生化人，却不受摆步，他们想要改变自己的命运，也只愿以自己的方式面对生和死。
最近看了老雷的《普罗米修斯》和《异形：圣约》，感觉到老雷人持续地对人与生化人进
行思考（虽然透过电影剧情表现，并不是非常精彩深刻），可直到回头看了这部《银翼杀
手》，我才第一次被老雷打中。
《普罗米修斯》与《异形：圣约》里的大卫是人类的对照，他对某些人类有好奇，对特定
的人产生情感，但他却自认是超越人的存在，且可以纯然地为达目的而冷酷无情。他独立
思考、没有忠诚、有极高的智慧，能像人一样欺骗诱导假装，也可以给人带来极大的恐惧
。因此大卫的问题不在是否要“像人”，而是他认为他已然“超越了人”。
《银翼杀手》里的生化人则不同。当他们被设计的过于“像人”（有“记忆”、能思考又
具情感）的时候，并没有成为“完美”，而是对自身产生疑问。尤其是他们感受到死之将
至的领袖。在超越凡人的体能、力量和材智的背后，他感受到的是自己大限将来临，而那
是无法改变的命运，他感受到的是伙伴与爱人的死亡，他唯一能做的是在生命的最后，让
一个人类感受到他所感受到的“死亡恐惧”。对我而言，这是非常精彩的一段。
不晓得今年即将上映的《银翼杀手2049》会是怎样的作品（除了剧情之外，我也挺好奇
...2049的美术风格还会是一样的吗？混乱的城市与老派的服装...）。这次不是老雷导了
，但接手的导演是拍出《怒火边界》和《异星入境》的丹尼·维勒纳夫（Denis
Villeneuve）。说没有一点期待是骗人的。
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