与其说《派特森Paterson》是在拍“诗”“诗人”或者“诗人的城市”
我自己倒是觉得它更像导演贾木许对于"美国现代诗"的致敬
那种有别于大英帝国背负历史、艰涩高调的文学
(典故注解比正文还长的T.S. Eliot，或者是发扬爱尔兰诗歌传统的W.B. Yeats)
转向从日常生活的吉光片羽去汲取灵感，歌颂有形的事物进而瞥见之中超越性的创作
因此我想试图就片中拍到/提及的数个美国重要的诗人
由他/她们对“诗”的理念去看待《派特森》主角的诗句风格以及电影的视觉元素
"no ideas but in things"
电影片名直接指涉的美国诗人William Carlos Williams 和另一个大咖 Ezra Pound
所引领的是受到中国诗词和日本俳句影响的 "Imagism" 风潮
(片尾由永濑正敏来重燃派特森对写诗的动力再适合不过了)
他们代表性的诗往往会专注在特定的事物/意像上面
透过诗人独特眼光所呈现的细节，读者仿佛也看见了平凡表象之外的美感和另类真实
电影中主角朗诵了 Williams 最平易近人的那首"This Is Just To Say"
就是用极其平淡的“冰箱纸条”语言
聚焦在那颗(犹如任何欲望一般)如此甜美又冰冷的李子上
题外话，我觉得最神的还是 Pound 那首短短两行的诗"In a Station of the Metro"
根本就是某种水墨画的文字化身，又美又可怖
https://www.poets.org/poetsorg/poem/station-metro
片中派特森写的任何一首诗，基本上都是由眼见可及的景物触发而来的连锁思绪
但吊诡的是，他的诗句有浓浓“散文”的白话倾向
这和"Imagism"或者Wiilliams 的诗作其实大相迳庭
前者在事物本身之外加上许多派特森自己附注的"ideas"
但是意象派的诗只会丢给读者"things"，就像是观赏绘画那样抽象主观自由
这一点是我觉得电影《派特森》在“书写”上并没有(或者也无意)反映
William Carlos Williams和他的5本《Paterson》诗篇精神的地方
以下是他经常被讨论的短诗"Red Wheelbarrow"，或许可以和电影的诗文作个对照
https://www.poets.org/poetsorg/poem/red-wheelbarrow
反倒是除了主角的“诗”之外特写的镜头和反复出现的人事物
像是那个"Ohio Blue Tip Matches"、 酒吧啤酒杯里的泡沫、主角有微妙变动的手表、
女主角执迷之下的黑白图案、无所不在的双胞胎/双面、暗地被Marvin推倒的歪斜邮箱等等
才让我有在读"Imagism"诗作的兴味
老实说派特森写的诗还比较接近他和永濑正敏提到的“New York School纽约学派”的大咖
Frank O'Hara 所擅长看似琐碎却从在地人洞见出发的"lunch poems"
(就是午餐休息出去街头吃个饭也能刹有其事的描绘路上所见所闻)
It's my lunch hour, so I go
for a walk among the hum-colored
cabs. First, down the sidewalk
where laborers feed their dirty
glistening torsos sandwiches
and Coca-Cola, with yellow helmets
on. They protect them from falling
bricks, I guess. Then onto the
avenue where skirts are flipping
above heels and blow up over
grates. The sun is hot, but the
cabs stir up the air. I look
at bargains in wristwatches. There
are cats playing in sawdust.
(节录自"A Step Away from Them", 1964)
https://www.poetryfoundation.org/poems-and-poets/poems/detail/42662
纽约学派我也只深入读过O'Hara的作品(因为启蒙我读诗的教授很爱他)
总觉得他是美术馆馆长，菁英份子，却往往选择用很“路人”的坦率笔触
来书写景物和情感，反而在某些时刻异常动人
个人喜欢他献给同志情人的"Having a Coke with You"
还有 "You are Gorgeous and I'm Coming"
我很久之前写过关于 O'Hara 的文章
http://diary.blog.yam.com/minaloydusie/article/1691315
或许这份不加修饰的直接，也算和主角派特森的文字声气相通吧
"The greatest poverty is not to live
In a physical world..."
除了超级萌和会演戏的英国斗牛犬Marvin之外(我是英斗迷妹所以这部片根本就是嗨片啊)
我也很兴奋的是镜头带到派特森的藏书里面，有Wallace Stevens的作品集！
比起同样“反差”的医生诗人Williams，我更爱白天是保险公司律师晚上写诗的Stevens
可能因为他算是第一个引荐给我，让我倾心的美国现代诗人吧
原来早就有人参透，无关财富也不论职业高低
如果没有活在当下用尽全身细胞去感受这个活生生的世界，你就是最贫穷的人！
所以《派特森》让我很喜欢的地方，是它有拍出Paterson尽管是小城镇
却可以给予有"眼界"的人最“富足”的生活
虽然日复一日主角做着差不多的例行公事，但是因为他不断的在观察“活在实质的世界”
所以小小的变化/意外，都饶富韵味深意
这种"vision"的敏锐度对我来说，是成为诗人或者任何创作者的基本条件
也是他/她们分出高下的地方
"If I read a book and it makes my whole body so cold no fire can warm me,
I know that is poetry. If I feel physically as if the top of my head
were taken off, I know that is poetry. These are the only way I know it.
Is there any other way?" (Emily Dickinson, 1870)
“如果读了一本书会让我全身上下发冷，没有任何火光可以温暖我，我知道那一定是诗。
如果我感觉到仿佛自己的脑袋从身体上被砍下来，我知道那一定是诗。
这是我唯一认定的诗，还有任何其他辨识的方法吗？”
最后想谈一下 Emily Dickinson，她的名字也有在《派特森》被提及
或者是说要谈到美国诗，不可能不提到她
她强烈的诗学主张和简直从另外一个世界蹦出来，压根想不到是美国小镇萌芽
格局眼界之辽阔，游走阴阳两界的诗作
是我觉得她真的配得“伟大的诗人”和“艺术家”的原因
在这个前提之下，主角派特森或者是电影《派特森》
都显得平凡和温吞了(或者也本该平凡)
我想 Allen Ginsburg 应该也会觉得和自己生猛愤怒滔滔不绝的“咆啸”比起来
公共汽车司机派特森和他的诗简直是小儿科
(是说派特森边开车边偷听两个年轻人讨论反叛无政府主义者的存在
应该是在向Ginsburg“垮掉的一代”致敬吧)
所以每个人都可以写“诗”，都可以自称是“诗人”
(片中派特森对于这个身分/头衔似乎还是非常犹豫，毕竟他的前辈们都这么厉害)
但是真的能写出令读者震撼、跳脱出原先的想像
甚至获得观看这个世界不一样的眼界眼光
那就完全是另外一个层次的事了
Cheers!