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赶在它下片前去看了最后一场在光点台北的放映，真心觉得幸好有冲，因为我真的太喜欢
这部片了，是今年看到最喜欢的日本电影之一。
故事描述知名作家衣笠幸夫的妻子于一场旅行途中意外身亡，但接到消息时他正与外遇对
象在家中厮混。后来在因缘际会下，他认识了当时和妻子一起遇难的好友的丈夫阳一，并
在罪恶感与愧疚驱使下，自告奋勇要替忙于工作的阳一照顾两个孩子。在这段与阳一一家
人相伴的时光中，幸夫封闭已久的内心慢慢苏醒，重新忆起了如何去爱别人……
今年看了不少谈丧亲之痛的电影，《漫长的借口》却是最打动我的一部。
本木雅弘饰演的男主角幸夫其实是个非常不讨喜的烂男人，从第一场他和深津绘里饰演的
妻子的对手戏，就可以看出他的自私与自大。他是个极度自我中心的人，以写作为业让他
不必面对人群，身边从妻子到出版社员工、助理，周围的世界既小又只绕着他转，造就他
习惯性的忽视他人的想法，妻子的同事还曾在丧礼上大骂他“没有想过夏子也有自己的人
生吗？”
幸夫同时也是个习惯逃避的男人，或许是生活圈的狭窄，也或许他本性就是如此。他不愿
接家里电话，因为不想应付粉丝和媒体；年轻时与妻子重逢，因为怕丢脸所以隐瞒了自己
跑遍出版社的事；当小灯因海鲜过敏性休克时，他第一个反应是大骂餐厅没有先确认幼童
状况；面对妻子的死去，他更是一滴眼泪都没有掉过，甚至只想转身躲进小三的温柔乡里
。
但这样一个让人忍不住要厌恶的男人，却因为开始照顾阳一家的两个孩子，重新省视了自
己的人生，也让观众慢慢的理解了他的平凡与悲哀。幸夫并不是个坏人，他只是被经年累
月的生活形塑成了这副模样，过度自我让他忠于欲望，逃避性格则让他将那些自责与负罪
感深埋心底。
中段的家庭煮夫生活，让人几乎忘了他过去是个多烂的人，就如同池松壮亮饰演的助理曾
对他说的：“带小孩是男人的免死金牌，感觉所有的坏事都能一笔勾销，忘了自己又愚蠢
又人渣。”可是那些沉到最底的良心谴责从来没消失过，那些坏事也没有被遗忘，只是在
等待时机浮出水面。当他跟阳一一家越亲近越快乐，他就越明白自己过去做错过什么、失
去了些什么，他就越清楚自己未来会遭遇什么，他就越痛苦。
他看着自己用心爱着的孩子并不属于他，他看着那个家逐渐不再需要他，他发现原来每个
人的人生都是由许多不同的“他人”堆叠拼凑而成的，但是他的人生已经没有了可以珍惜
的人，他失去了曾经爱他的人，他的人生空无一物，这才是他一直想逃避的真相。不愿意
面对妻子离开这件事，不是因为仍然爱着她，而是因为不知道该如何承受那些愧疚，不知
道该如何填补那块妻子离开后的空白。
导演西川美和曾在接受专访时说过，这部电影是受了五年前的311大地震所启发。虽然电
影中完全没有提到这场灾难，但是西川美和的意思其实并不难体会，《漫长的借口》乍看
之下是一部谈丧亲之痛的电影，但其实它带给观众的体悟却远远超过于此。它透过死亡与
告别的冲击，迫使主角去省思自己的过往，它叙述的是关于人心的清创与修复，明白人生
是建构在什么基础上，而自己的人生又缺少了什么，学着正视自己的错误，与痛苦和忏悔
共存，并重新回忆起如何去爱别人，才是它最重要的主旨。
整个故事大致上可以分成三段：第一段透过幸夫与妻子的互动，以及面对妻子离去的态度
，勾勒出男主角的性格，让观众对这个角色产生满满的不谅解。第二段描述他加入了阳一
的家庭，和真平与小灯相处融洽，这一段中不管是色调或剧情都温暖美好，观众对这个角
色的看法也有所转变。第三段则是引爆了前段埋下的伏笔，打破他们平静温馨的生活，开
始挖掘幸夫有了裂痕的内心，透过他的成长与迈入下一阶段的人生，结束了这段旅程，观
众对这个角色也从不谅解到了理解。
非常喜欢西川美和对于三段故事的安排与设计，每个细节都是构成整个故事的重要元素，
初看时也许不会意识到，但看完整部片再细细回想，却会发现她是用一种平缓却稳定的节
奏，在把这个故事的层次越切越深，铺陈的幅度拿捏得很精准，人物也都在慢慢的有所变
化，所以当角色情绪爆发时，或是剧情产生转折改变时，观众并不会觉得突兀或描写不够
，只会惊叹于它的前后呼应、从头到尾串连得一气呵成。
我尤爱第二段转到第三段那里，看着幸夫、真平与小灯，他们明明生活得如此快乐，一起
做饭打扫料理家务，接送两个孩子上下课，幸夫好像又找回了爱人的能力。和阳一四个人
一起去海边玩的那里，更是幸福的最高潮，我当下脑海里想着的都是“这就是为什么要支
持多元成家啊～”、“萌萌要崩溃了吗”这种开心的垃圾murmur，但很快的你就感觉到，
那原来只是暴风雨来临前的平静，也正是那些美好让后面的崩毁显得更加残酷。出现在幸
夫眼前的夏子赚走了我不少眼泪，但现在想来，那其实是在暗示我们她还没有真正的离开
，幸夫还没有真正的接受与面对这件事。
一直跟阳一说要忘记、要好好生活下去的幸夫，其实才是最没有忘记妻子的离开的人。当
他无意中发现一封妻子没有寄出的短信，里面写着“我不爱你了，一点也不爱了”的时候
，他愤怒的将手机摔到了地上。那种愤怒来源近似于恼羞成怒，即使他也已经不爱妻子了
，但是“我为你失去了一切，我为你承受这么多痛苦和悔悟，你却不爱我了”，一直习于
逃避现实的幸夫，被这封短信逼得必须直面真实，一个他困惑却又无能为力的真实，因为
他再也无法确认妻子真正的想法是什么，而不管妻子活着与否，他似乎都注定将失去她。
幸夫最后在匆匆疾驶的火车上，写下了“人生是非己”这五个字，不但点破了整个故事想
传达出的体悟，也完整的概括了他的前半生、寄托了他的后半生。在丧礼上被妻子同事痛
骂他不尊重别人的人生，被情人戳破他其实从来都不是在做“爱”，我本来以为都只是为
了强调他的自我中心，但到了这个时候，我才真正理解了他的人生究竟缺少了什么。
片名《漫长的借口》的日文原文是“永い言い訳”，西川美和曾说过，她在写小说时最初
选用的书名是“长い言い訳”，后来稍做更改选择了“永い言い訳”，因为日文的“长い
”和“永い”虽然意思相近，但前者只是“长的”，后者则有“永久”的含意。
在故事中，幸夫将这段时间内的逃避和经历的成长，写成了与电影同名的《漫长的借口》
一书出版，意指过去总是找各种理由来封闭内心的自己。不过在看了西川美和这段话后，
我更明白了她之所以要更改片名的理由，因为漫长的将不是只有这一段时间，更是指他未
来的人生，那些伤痛与悔意，他必须在往后的漫长道路上背负到最后，到永远。
本木雅弘这次真的将这个角色诠释得超级好，每一段演出都极为细腻的表达出情绪的转折
变化，传达出丰厚又有层次的内心想法，让一个刚开始不受观众喜爱的男主角，最后却能
成功的得到人们的理解。真的很看好他凭本片再拿下几座影帝奖。
另一位重要的男性角色是竹原Pistol饰演的阳一，他确实非常适合这个角色，热情冲动又
善良质朴，跟本木雅弘的角色完全相反，但对起戏来却丝毫不逊色。
深津绘里的戏份虽然不多，可是每场都有着很关键的作用，至今仍难以忘记她清晨在车上
看着窗外的表情，那样仿佛有着千言万语，但我们永远不会知道她为何而忧伤的表情。不
过她现在是什么丈夫外遇的妻子专业户吗，在《岸边之旅》和这部里都是，而且一次是被
苍井优、一次是被黑木华抢老公，都是一些清纯善良长相的小三欸。XD
最后一定得提片中两个重要的小孩演员，真的演得太棒了，我看完立刻搜寻他们以前演过
什么作品，然后震惊的发现他们两个竟然都是素人。西川美和虽然师承是枝裕和，不过我
总觉得他们风格手法其实差满多的，但在指导和拍摄小演员这一点上，两人真的都很厉害
啊，很能挖掘出小孩子的真情流露和表演才华。