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对多数人而言，在难分难解的感情世界里，一句耳熟能详的话：“你要爱情，还是面包？
”常是二择一的残酷单选题，亦是势不两立的仇敌拉锯战，必须从中做出抉择，考验的是
理智的衡量，以及感性的赌注；痴心妄想能全数拥抱，殊不知鱼与熊掌不可兼得，现实与
理想如影随形，印证了爱情与面包此一假想复选题的无解，懂了事实，也悟了天真，开始
步入所谓长大的真谛，“该放弃了”、“该成熟点了”等苦口婆心地你一言我一语，让生
活和生计有了平衡。
然看似为爱做了妥协，形同角力过程的爱情本质，却也终究浮现如“真心付出以换取快乐
”或“亟欲讨好对方”等虚假面貌，对自己梦想愧疚，对彼此情感叹息，那时爱得惊天动
地，此刻分得抢地呼天，何来遗憾不同调？《乐来越爱你》正滋润了这股想像，无非要敬
那些做梦的人，也献给那些造爱的灵魂。
《乐来越爱你》做梦也造爱的，是小演员和钢琴手。无限美好的，正是落魄的爵士钢琴家
赛巴斯汀，和怀抱明星梦的小演员蜜亚相遇相知、相爱相惜，一起在充满可能的洛杉矶，
互相扶持、追逐梦想；尤其心碎的，是坠入爱河之际，逐渐迈向成功的现实压力，无情磨
损了原先浪漫的爱情，两人关系面临巨大挑战，梦想与爱情孰重孰轻，也是相爱阻力或助
力的唯一忧解。
英文片名“La La Land”，除作为美国加州南部洛杉矶的暱称，亦象征这座如同幻境、不
切实际的大城市，仍存在人有恒、事可成的潜能，可惜大多无法顺利圆梦，于梦想与现实
间载浮载沉；甚或无奈的，莫过于吃的是面包，想的是爱情，《乐》片也就恰似一封满怀
诗意的情书，只是情书里钜细靡遗的，是人们踯躅不前的筑梦和追爱，虽仅以赛巴斯汀和
蜜亚两小开展故事，但何尝不是你我再熟悉不过的风景？
《乐》片纳入诸多城市观察，从片场咖啡店、到爵士表演酒吧（森巴小吃店）、再到播放
老电影的戏院等，像是为人熟知的复古巡礼，也同间接感叹美好年代的逝去，更别说赛巴
斯汀和蜜亚两人，初在夜光下踢踏共舞一幕，仿佛向影史歌舞经典《万花嬉春》致敬，又
如片中直接指名《养子不教谁之过》、《北非谍影》等老片，令人缅怀不已的老派气息，
想不嗅出也难；但到头来，凿开那赞许已久的足迹之余，做（造）梦的遍体鳞伤，对比恋
人间“我爱你”的口服麻药，才是《乐》片着力书写的核心主轴。
形式精湛的，是在俗不可耐的爱情故事中，谱上万分惬意的歌舞音符；架构完整的，是透
过五个季节时序：冬、春、夏、秋、冬，点明怀有梦想却郁郁不得志的小人物，于不同篇
章时的心境转折，有星途飞黄腾达，更有情路坎坷，最终爱情和面包的对决，再回归至静
谧的冬季，惆怅失落下，实则蕴含匠心独运的巧思，两人轻轻的一抹微笑，无疑也是互道
珍重的福祉。
式微的老气、式微的浪漫，全来自于《乐》片那股慨叹爵士乐行将灭亡的气，如控诉著名
的范毕克爵士酒吧，怎骤变成森巴小吃店；亦如爵士乐早已没人听，是要怎么救爵士等有
病呻吟；但激情未退却，野心未磨灭，在信仰早被外人抛到九霄云外，兼任《乐》片编导
的达米恩查泽雷（Damien Chazelle），倒也凭借激励的印记，适时振作奋起，以公路一
镜到底、热情洋溢的狂欢热舞为开场，堆叠到蜜亚和塞巴斯汀的揪心话语：“无需过度在
意观众喜好，人们总会追随热情的人。”再到片尾镶著“Made in Hollywood”（好莱坞
出品）的字样作结，无一不坚定宣告深爱的爵士乐和浪漫不朽的爱情电影，不再在当代死
去。
同声一气地，《乐来越爱你》也能照映达米恩前作《进击的鼓手》（Whiplash），同样挥
洒人物的成长历程，如青涩内敛到狂乱如魔的爵士鼓手安德鲁（Andrew），换成骄傲自矜
到舍弃包袱的爵士钢琴家塞巴斯汀，人物鲜明的记忆点，深深印着；再如《进》片运镜上
所赋予的空间感，流动至《乐》片依旧敏锐，前为狭小封闭的室内一景，随者鼓声和人物
面部表情，缓缓推进不安与躁动；后为周遭人物静止、聚光灯一打，视角优柔前进，男女
主角公开独角戏，于焉成形；新旧作双双让人眼睛为之一亮，终归无独有偶，新时代老灵
魂的罗曼史，你我他誓将永流传。