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《新居风暴》是伊朗导演阿斯哈‧法哈蒂的新片。大家或许对片名很熟悉，是的，几年前
获得奥斯卡最佳外语片的《分居风暴》也是法哈蒂的作品，但两片之间其实并没有太大的
关系。
以下是一点心得，可能或多或少会有些剧情，请斟酌阅读。
本片讲述一对伊朗夫妇，因为原住所拆迁，不得不寻觅新住所，在经由男主角剧团经理的
介绍下，搬入了一户公寓里，前屋主混乱的交友关系导致惨案的发生，女主角某天独自在
家时惨遭性侵与伤害；而因为社会的观感，女主不想张扬，男主却积极地想找出犯案的凶
手。本片大概就是这种家庭带点悬疑的基调。
观赏本片最先感受到的是伊斯兰世界的独特氛围，其中最容易看到的部份即是“重男轻女
”的部份了；男主在片中除了作为剧团演员之外，也在学校教课，但我们可以看到授课的
学生清一色是男性；剧团中也有几句嘲讽演出妓女演员以致她崩溃的台词；或是在性侵事
发后街坊邻居以及当事人的态度等等...都让人感受到女性在伊斯兰社会所遭遇的不公。
而本片的角色描写是我认为特别突出的部份，女主在案发后所展现出的PTSD（创伤后心理
压力症候群），让她有许多歇斯底里的行为以及许多不合理的要求等，演员塔兰妮阿莉多
丝蒂都演得相当出色，她理想地诠释了女性被性侵后的无助以及不信任感。由于案件本身
设计的巧思（这里就不破梗了），导致她虽然是被害者却有着有苦说不出的无奈，这也是
本片最大的冲突点。
男主角沙哈布侯赛尼大家应该很熟了，已经靠《分居风暴》拿下柏林影帝的他在本片表现
依然稳当。男主在片中是剧团主角和小学老师，剧团里人缘好、也受学生尊敬，是位理想
的成功青年。
但是在遭遇惨案之后，他许多个性的缺点就出来了，他偏执地寻凶过程以及咄咄逼人的强
硬，或许不全来自于对于妻子受辱的不公，而是来自于他“爱面子”的那一面，从课堂上
打瞌睡被学生偷拍的那幕我们可以知道他对于自己的自尊有很高标准的要求，只要侵犯到
他的自尊，受人敬爱的“好老师”也可以转变成在课堂上羞辱学生的激进长者的。
刚刚反复提到剧团，其实剧团在本片里面是作出一个串起角色与故事的作用，从序场的开
场就可以看到男主在准备剧团新剧《推销员之死》的背景，而这部片所讲述的内容又和故
事本身有各种意象上的重叠─《推销员之死》的主角威利在剧情推演下一步步走向灭亡之
路，最后获得了圆满；《新居风暴》的伊马德（男主）缉凶过程中所面临到的种种，也是
体现了威利所遭受到的不公吧！
我喜欢片中出现的许多符码式的意象表征，例如开场和结尾都在他们即将崩塌的旧居，象
征了家庭的崩坏；还有夫妇两位“受害者”变成了将犯人监禁的“加害者”，又在犯人一
度命危时转变为“救命恩人”的转变都使人体会到其用心，这段“以德报怨”的过程也似
乎让他们心中的不公不义得到了解脱。
也不得不提法哈蒂这位伊朗大师的叙事手法，他相当懂得运用隐诲的叙事手段来让观众自
行填空并勾勒出角色与事件，例如问题开端的“前房客”艾蝴，在片中只形容了她的为人
处事与可能从事性工作产业，但全片没有她的任何一句台词；除此之外还有“惨案”本身
，都是借由第三人转述与场景间的剪接让我们去自行理解到可能发生的状况，这些都令人
赞叹。
欣赏完本片之后，佩服法哈蒂之外，更有感触的是性侵案件的本身，就如同我们的社会一
样，本片的女主角拉娜选择了不报案，若不是伊玛德锲而不舍的缉凶，想必真凶就会这样
逍遥法外。据了解我们的社会里，性侵案件有去报案的比例也不到三成，甚至报案了还会
如同前阵子的辅大事件一般，“被害者”必须要被“检讨”的谬事出现，有很多的被害者
至今仍然活在阴影当中，如同片中的拉娜所遭受到的一样。
这是一部剧本杰出，看完又值得思考的电影，于本日在院线上映了，非常推荐大家进场观
赏！