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《德布西森林》无疑是今年台湾电影截至目前为止最令人惊喜也最惊奇的作品，惊喜的是
它大胆开拓国片的另一种格局、另一种可能性，当外国可能都已经多方尝试此类型片，而
台湾却没人愿意站出来（诸多原因不允许）时，郭承衢身先士卒推出这部“绿意盎然”的
《德布西森林》，惊奇的是它很特别（非前卫），特别到可能会让观众难以领略其中意涵
，全片长达九十分钟台词不到百句，场景又只限缩在森林中，过去场景单一（如《今晚谁
当家》、《完美陌生人》）或者台词不多（如《过于寂静的喧嚣》）的电影不少，可是两
者皆少的作品寥寥可数，因为多半导演、编剧其实都会知道，观众鲜少能够接受两者比例
皆低的电影。《德布西森林》就是那样大胆挑战观众接受度的存在。
至于观众愿不愿意买单难以评断，不过即使剧情本身充满争议性，但不置可否的是女主角
桂纶镁的演技确实精彩，她在本片的表演力度如同陈湘琪封后之作《回光奏鸣曲》，甚至
我认为其难度更甚陈湘琪，只是有别于陈湘琪几乎是靠一己之力撑起全片，桂纶镁则有几
个桥段得仰赖与陆弈静的对手戏才显示的出演技层次，同样是台词不多，同样得靠内心戏
去说服观众，或许并非一枝独秀是桂纶镁无法入围金马的原因之一，不过我依旧替她感到
可惜，《德布西森林》真得要二择一入围的话，我认为桂纶镁比陆弈静更有资格，因为这
部片或许少了陆弈静可以，可是少了桂纶镁便无法成立。
电影并没有直接告诉观众桂纶镁所饰演的“女儿”到底发生什么事，她的丈夫与小孩发生
什么事？让她身心受到创伤，迫使陆弈静“妈妈”得带她远离都市尘嚣，来到森林里疗伤
？而是仅凭几句于桂纶镁脑中播送的台词带过，暧昧性的让观众自己去想像、拼凑原貌，
不过说实在话，丈夫与儿子发生什么事并非重点，桂纶镁该如何“走出去”的过程才是导
演最想说的话。只是这样的想法有点破碎，致使其破碎的原因有许多，我相信有看过电影
的观众多少都知道，或许将想法藏的太过隐晦，才是这部片最根本的问题。
当全部场景都于森林里拍摄时，导演理应就会考虑到观众容易产生视觉疲劳，于是《德布
西森林》中那“少数”非自然声的配乐就非常重要，多采用自印象主义音乐代表、法国作
曲家德布西（Debussy）的音乐于其中，如同桂纶镁于剧中所言的，德布西的音乐深受大
自然影响，如《海》、《帆船》、《月光》等都是，其音乐总是迷幻而又脱离现实，给人
种如梦似幻的感觉，就像森林本身就给人虚幻、神祕的感觉，四周景色相似，易使人迷失
于其中，若非如此世界上就不会存在着青木原树海，或者山林精怪魔神仔那样的存在。可
偏偏当人处于迷失的状态时，踏进同样诡谲的森林里，反而才能更清楚找到“方向”。
《德布西森林》就如同德布西的音乐一样，极为抽象而超脱现实，不与商业靠拢的做法替
导演冒冷汗却也不得不给予鼓励，由于事前看了很多网友的心得，似乎有不少在中途睡着
，但我看的场次好像没有人睡着，至少我是满认真在看的，看这部电影最大的收获不仅国
片上的突破，更多的是来自于桂纶镁的演技，若说陈湘琪在《回光奏鸣曲》中将渴望爱情
滋润（性）、且在最后终找到宣泄口而爆发的更年期妇女诠释的有声有色，那么桂纶镁则
是把对人生充满绝望感，可同时却又想找到（被迫去寻找）希望的失意女性诠释到位，只
是相同调性的两者，同样得面临观众买不买帐的考验。
或许就像导演给予这部电影注解：“走进来，找自己。走出去，你会不一样”一样，如果
平时很少接触艺术电影的话，可能会对这部电影很感冒，不过若是乐于挑战看看，或许就
可以找到不同于商业电影的乐趣。