（为求保险，还是提醒，全文皆雷）
运作的是情怀
当主题曲Sparkle的旋律展开时，胸中涌出的纠结难以平复。所有逝去的，
所有可能挽回的，所有无奈、释怀与坦荡，都跟着角色的奔驰而碰撞著。
电影非常好看，剧情丰富而紧凑，略微需要理解的发展更是引人入胜，其
间有轻松桥段，也有遗憾与努力，非常成功。但，当每当旋律结束时，我
却总有一股额外的失落感，并非来自剧情，而是因为我不那么确定我的感
动来自于哪儿…是来自于角色的哪段深刻遭遇？还是他们有什么能令我充
满共鸣的突破呢？我无法明言之。
我这才发现，至少对我而言，这部电影最成功之处，是情怀的运作。新海
诚特有的烂漫风格，与Radwimps属于这一代的真诚，是这部电影的最大功
臣。相对的，剧情虽较以往新海诚的作品更为完整，然而没有厚度的角色
刻画，过分想营造悬念与伏笔的叙事手法，都打坏了观者在情绪上的阅读。
其实，这部电影有着相当好的故事，它可以感人，具商业性，也触碰到许
多议题，包含传统与现代发展的冲突，权威与弱势的冲突，和性别意识上
的冲突。但触碰的意思，就是碰到为止，议题多半产生了，却没有后续交
代。当然这不打紧，任何故事都会有所着重与取舍，所以看第二次时我发
现，【你的名字】就是一个爱情故事，讲述的是人们对待缘分的态度。但
也因此，缺乏厚度的角色刻画成了我最无法接受的败笔，而那些蜻蜓点水
的议题插曲，则为爱情故事带来太多不必要的哲理氛围，议题也因此成了
电影真正的“悬念”。
为何说角色刻画不深，简单来说，就是他们的爱情来得很随便。爱情可以
突然，可以突兀，但随便就难以引起共鸣。这边说的随便，指的不是角色
的个性，而是剧本本身。故事开始，电影以轻松的方式，让三叶与泷快速
地接受交换身份的情境，而两人更在有限的交流下，对彼此产生强烈的好
感（足以落泪的程度）。若要说他们爱上了彼此，我更认为他们爱的是一
个想像，而主角们为何会这样，就需要剧本对角色的刻划。
但事实上，观众并无法更深度的认识两位主角。女主角活在传统小镇的传
统家庭中，内心对都市的渴望就像一般乡下女孩的程度而已；而活在大都
市的男主角，我们知道他很会画画，在高级餐厅打工，暗恋前辈，然后就
没了……他们内心有什么更深层的期待，对彼此介入自己的生活有什么更
深层的想法，好驱动角色们做下各种决定？都没有！所以只剩下对大人而
言相当薄弱的爱情线，和电影利用满满的情怀把“追寻”的主题包装出去
，却可能只是个美丽的泡沫…
这边其实可以观察到，男主角泷有一个小小矛盾点。女主角三叶在看泷的
手机时，发现他是个拘谨的人，但同时，泷似乎也是个控制不住自己脾气
的人，这点却是与拘谨大相违背（除非泷的拘谨只是为了凸显男生话少女
生话多的刻板印象）。为何泷会这样？是因为都市的紧张感吗？到了乡下
的泷是否因此更放松了？还是找到了内心的平衡点？他是否向往自然？奶
奶充满哲理的“产灵说”对泷起了什么影响？是否因此强化了泷对三叶的
认同与追求？为何泷一从神体回来就哭了？我还可以列出更多更多的疑惑……
我想起自己曾看过一篇小说研究，关于主角常常必须是“问题人物”
（Problematic Heroes），比如孤儿，或遭受过什么伤心事，或内心有着
什么强烈的渴望。因为这些“边缘人”跟所处环境有着强烈的疏离感，因
此他们可以比其他人更“自由”，更能做出脱离常轨的事情，好呼应人们
想要“改变”的心理期待。那位坐在教室窗边对现况百般抱怨，进而发现
死亡笔记本的夜神月，就是最好的例子。但在【你的名字】中，主角的议
题没有出来，在故事表层中，他们所追寻的爱情，也难免沦为盲目。
真正有趣的是议题
对我而言，这部电影值得我回味再三的亮点，却是埋在主线之下的议题，
它们因夸张奇异的故事发展而更显内涵，诸如性别置换，或陨石摧毁小镇
。其中最明显的议题，便是传统与现代发展的冲突。
大部分时候，我们都知道，传统有其价值，需要被保留。但确实，在发展
的过程中势必会有所牺牲，如何取舍，便是课题。故事中三叶的爸爸忙于
选战，与建商老板私交甚好，也借此巩固选票，被建商儿子看成腐败的大
人，但好坏是非真的那么容易分辨吗？在三叶跳神乐舞的桥段中，参与的
民众三三两两，不若我们刻板印象中，宗教常常是小镇的凝聚核心；而巫
女手中华丽的神乐铃，对比一旁播放音乐的破旧机器，其实也显示出传统
的凋零，往往来自时代的转变而更为无法抗拒。三叶奶奶说，两百年前的
一场大火，把祭典的文字纪录都烧光了，使得祭典失去了内涵，仅徒留形
式。然而，没有内涵的事物又能传承多久？徒留形式的仪式，似乎也显得
更为僵固…
对于这个议题的答案，电影提供了在精神层面上最好的答案，那便是“产
灵（结，musubi）”。奶奶说，绳结会相聚、成型、断裂、还原，而后再
次相聚，是所有万物运行的道理，从有型的自然养分进入人体循环，到无
形的进入人的灵魂，和人与人的交会。以此看传统与现代，传统曾是过往
的现代，现代则源自传统，而每个现代又将逐渐成为下个传统，它们彼此
的兴衰就是“产灵”。对渺小的人类来说，重要的已不再是传统被传承了
多少，或徒留形式的祭典是否总有完全消逝的一天，而是学习看待万物的
态度，并在这个过程中懂得珍惜与把握每一刻。仔细想想，易经中的‘元
亨利贞’，也是一样的道理。
另一个有趣的，是性别意识。其实以电影本身而言，我感觉性别话题仅只
用于铺梗，而且相当刻板印象；但若看细节，就会发现有许多地方，都值
得玩味。比如三叶扮演的泷，与另外两位朋友坐在学校天台时，可以看到
从最男性化，到女性化的多种坐姿；或各种不同性别与性格象征所使用的
自称（我/在下/俺…），也点出语言符号与文化的关系。
性别的界线，总是越来越模糊，我们对待性别的认知，也多了更多可能性
。就像独立自信的美女餐厅前辈，喜欢上的其实是女性化的男主角（三叶
饰），而泷所扮演的帅气三叶，则是同时收到了来自男生与女生的告白。
这边有个谋合点，不知是否为编剧的巧思，三叶与爸爸相处不佳，而从泷
的家庭状况来看，他没有妈妈，他俩都缺少了属于异性的亲子关系，这是
否加强了他们性格中的反性别自我？（我没有心理专长，只能用怪词汇描
述，也就是泷相对其他男生，比较女性化，而三叶反之亦然，毕竟她来世
想当东京帅哥？）不过这是过份解读了，罢也。
而最后，也是我觉得最可惜的议题，则是权威与弱势的冲突，简言之，就
是亲子关系；而其中最关键的，便是三叶亲自说服爸爸要带领村民逃难的
桥段。三叶的爸爸无法接受丧妻之恸，抛下了与妻子最大连结的神宫，但
他并非不爱这个家，或这个地方，所以他努力从政，希望小镇往现代发展
迈进，也以父亲之尊在众人面前纠正三叶的举止。父亲与三叶缺乏的是沟
通，他们之间的“结”断了，能把结绑回去的，当然不会是泷所扮演的三
叶，所以最后三叶亲自找爸爸的桥段，象征著三叶在历经了一连串事件，
并且如何能拯救整个小镇（小镇就是三叶所有的回忆与时间，也是她最重
要的“结”）的最重要的转变。
“产灵”之所以能象征万物的连结，是来自对万物的尊重。三叶与爸爸无
法交换灵魂，要重拾连结，就必须学会站在对方的立场思考。三叶与爸爸
的最大共同点，就是“不想失去”，若剧本能在此加强，不要在两人对峙
前嘎然而止，不但能与前一段泷与三叶爸爸的第一次冲突做区隔，更能加
强此议题，我觉得会让整体更具深度。
不想在长大前，还不认识自己
也许这部电影爱情来得突然，议题蜻蜓点水，但无论如何，观众还是哭得
乱七八糟（包括我）。可能因为画面真的很美，音乐下得真的很好，但必
然还有某些因素，让我们置身其中。电影一直提到“追寻”，到底三叶与
泷，还有我们这些落泪的观众们，追寻的是什么呢？
那一定不只是单纯的一场爱情。严格来说，三叶跟泷根本不算认识彼此，
他们交流最多的其实是对方的朋友，若要说他们爱上的，是对方在镜中呈
现的外貌，也太过离谱；但我们无法否认两人之间，有一种心意相通之感
，而我想，这来自于在这个你我都是孤岛的茫茫人海中，居然有个人，可
以真的使用你的眼，用你的全部感知，完全无法逃避地去了解你的感受，
这能带来的信任感，必定非常庞大。
但这还不够，这趟交换之旅最难能可贵的，却是他们借此有了最不可能的
契机：用他人的身体，来真正做自己！任何人生活在这世上，都必然有包
袱，结果好像…当别人还比较自在！故事中，三叶开开心心地享受都市生
活，蛋糕一次点的比一次大，也乐于忙碌打工，以及和新交的朋友出游（
就是那场与餐厅前辈的约会）；而泷更活跃，在三叶身体里的他，帅气而
自信，跟他与东京朋友窝在天台角落用餐的样子，大相迳庭。而之于三叶
与泷两人的关系来看，这段认识自我的机会，更是加强两人彼此认同的重
要关键：“因为你，我认识了自己，这件事只有你才懂。”
这层心境转变，也串起了电影中的所有议题，包含传统与现代的平衡（自
我定位认同），性别意识上的成长，以及，“要成为什么样的大人”。小
小插个题，在ACG作品里，国高中生总忙着拯救世界，其实想想，这倒是
挺合理的，因为在那个年纪，他们有一定的思想，知道自己在乎的是什么
，却还没长成普通的大人，更可能不瞻前顾后就去做了，其实，这就是中
二的体现之一。
电影中，三叶爸爸的桥段，就是最好的对比。当小镇电厂爆炸，全镇停电
，广播不断停醒可能造成森林大火时，镇长该怎么做？三叶爸爸其实做得
很合乎常理，他先确认森林没有起火，然后抓起制造混乱的人。但，假设
真的有危险呢？这些确认的动作不都在浪费抢救的时机？是不是该先让大
家避难，再来确认状况呢？很多事情的对错，通常是事后诸葛才能判断，
但大人们受过社会的洗礼，有着行事准则的包袱，倘若因此错失了良机，
也只能学习适应遗憾，不适者，只好自己切断连结，如三叶爸爸抛弃了神
宫…
所以，三叶与泷才无法停止追寻！即使三叶发现手掌中并没有泷的名字，
她仍背起遗憾前进著；即使泷面试了又面试，与社会大机器的期待格格不
入，泷也要寻找最美丽的风景。每个人追寻的风景都不尽相同，电影确实
在此处将格局拉大，当彗星分裂坠落时，画面带到形形色色的人们关注著
这场天文盛宴，新闻说“能发生在日本的夜间，日本民众真是幸运”，但
我们知道，这场幸运的背后，却是一个小镇的悲剧，“产灵”在其中不断
地运行着。
回到两位主角，我想他们追寻的，就是一个认识自己的契机，但如果我们
从这样的核心价值中，再简化它，那他俩追寻的，也确实可以是对彼此的
爱情而已。就像Nico & Vinz唱的，爱情就是“I’ve been hit by star”
吧！
最后，才是大家来找渣
凡是时空交错的电影，实在很难避免完全自圆其说，更何况【你的名字】
还结合灵魂互换，一定会出现大大小小的吐槽声音，比如每天用手机，每
天上课，怎么就是注意不到时间的差异？或明明交换了电话，却最后一刻
才打电话？还有两人时好时坏的失忆症……这些都算了！故事是导演编剧
在说的，不跟他们计较。但有一个Bug，我是怎么想都想不通，实在如芒
在背，如下。
事故发生的那一天，泷与前辈约会，同时也是三叶去东京找泷的那一天。
电影布了许多线索，所以我们可以经精准判断，三叶不可能在前一天去东
京找泷，因为前一天必须是他们交换灵魂的日子，这样三叶才可以帮泷约
下当日的约会。
从画面来看，三叶在东京到处找泷，一直找到太阳都晒斜了，加上两人是
在通勤的电车上相遇，所以大约是下午3:30-4:00的期间。之后三叶回到系
守的家，交通抓3小时，也要晚上七点了，这与三叶接到朋友约看晚上祭典
的电话时间不吻合（推测朋友是下课时打电话给三叶，关心为何三叶没上
课，那时间也大约是下午4点，依照画面的光线也是吻合的）。
以上就算了。再来，我们知道，三叶在东京把发带给了国中的泷，所以披
头散发回家，并请奶奶帮忙剪发，所以剪发的时间大约就是当天傍晚。可
是！当泷以三叶的身体再次重来这天时，时间是一大早（四叶正要上学），
三叶头发却已经被剪短了？而且同天傍晚，四叶也对三叶说“你昨天跑到
东京”？就算故事要像黑洞频率那样，一改变过去，所有事物就连动改变
，但前一天三叶怎样都不能去东京啊…因为前一天必须是两人交换灵魂的
日子，这样泷才会约会，三叶也才会出发前往东京啊……
这个Bug深深困扰着我……
补充：以上bug已解决，感谢chengmoon网友提供相关讨论串
https://goo.gl/obeSX6
也感谢在文章下&寄信给我一起讨论的网友
我还是要说，导演～您有必要玩剪接玩到容易产生误会吗？
我现在的心情就跟那位笔者一样...终于可以安心睡了XDDD
最后的最后，我要说，泷是个大白痴！是哪个笨蛋会在关键时刻还耍帅，
不写名字写什么“我喜欢你”？！还有哪个智障在觉得自己可能忘记时，
不第一时间写下来，直到自己忘记了才伤心？他真正要感谢Radwimps的音
乐，两次都在他最蠢的时候出现，让观众不至于对他太生气。
还有，四叶是个可畏的商业天才，居然可以想出“网络行销女巫口嚼酒”
的点子，这可是新兴文创“原味”事业耶！！！
完毕。