有尸速列车雷
花了很多时间看完大部分人的讨论
姑且不论这部戏到底是好是坏
我发现很多人对于这部戏负评的点是:善恶太两极
冲突与对比一直是制造戏剧张力的手段，如果整部戏的冲突点都在
人与僵尸的互殴，那这部戏的格局也太小了．
所以主角与壮大叔及胖大叔形成了很强的人性反差．
很多人说导演故意把恶字按在胖大叔身上，让这部戏变更糟了，但不可否认
处在同样情境确实会有这样自我中心的人，而且如果没有干这样的脏活，剧情是
很难推动的也没办法激起观众的情绪，也很难在最后收成一线．
很多人说隔离是当下正确的判断，所以把隔离方演得很坏，所以这戏很糟???
那这样的话这部戏应该反传统以胖大叔当主角，从胖大叔观点看
被隔离方不顾大局硬要闯很坏．
但事实上就是不这样拍确实很困难，也许真的未来有导演能把自私的人拍得不那么坏
但是又能变成很棒的灾难片，但目前我是不会把善恶太两极当成差评的标准．
然后如果我是主角我也会揍胖子，就算他做得没错，我还是会揍他，然后隔一个星期后
我们都活下来的话会在某个晚上的烤火旁跟他道歉，然后胖大叔会给我一个微笑之后
从衣服里拿出他妈妈的照片，但可惜的是这是只有２小时的电影 :)

那是你没看过真的处理的细腻的片

楼上，就算看过又怎样难道每一片都一定要这样子表现吗？

想知道真的处理的细腻的片，能否举例？

有一个观点就是如果把人性描述得很扁平，那么说他"深刻刻画人性"自然就会受到反对且不说明显使坏的人，上映初期一堆观众是跟着影片走把那一整车厢的人都当成"该死的人渣，死好"，这有多么扁平应该是无庸置疑的

站在主角群视野去看当然车厢里的人会被叫人渣老婆婆的姊姊本来不用死的 就因为他们不肯开门产生仇恨心态一般我们看电影的时候都是用主角观点 不太会考虑其他人因为玻璃被处理过看不见情况 导致不敢开门 增加冲突性要说的话就是自私或许可以自保 但是情况允许时救人一命如果是你快死了 也会希望别人能够救你一命这种感觉主角也是改变了 可能带到团结的力量吧 不只是塑造剧情跟娱乐性

一部片可以检讨到要站在路人观点去看道德观也是醉了，人生还有更重要的事情可以做 。

当然我并不是说扁平、只以主角观点是一件不好的事，许多好作品其实也是借由这两点来发挥出来的。重点是当电影并没有努力，或者说没有去尝试诱导、激发观众开始脱离单一视点来看来感受，那么"刻画人性"之类的就会变成溢美之词了，本来一部好片就不是非要刻画人性不可，何必硬要用人性云云的去称赞人性描写只能说是扁平单一的作品呢？

人性好坏本来就是站在每个人立场不同而会有所差异,试想若剩胖大叔生存下来,全世界只听得到他的声音时,也许还被当成英雄也说不定,另外婆婆也许当下不会死,但随剧情发展,就算当下开了门,最后也是死路一条,胖大叔不开门的原因也显而易见,当好人守护正义比较重要,还是自己的命比较重要?我想每个人价值观不同

真的要刻划人性，另一节车厢乘客就加上身障者跟小孩，然后轻度感染的一些乘客在门后求人开门，或是其他车厢因同情轻伤者而灭团的多重视角。值得思考的议题很多，但尸速挑了比较简单的路走。

有人有注意到，第一次进大田站（骗说有军方那）背景的列车，有ㄧ辆，有ㄧ人正在上列车...（电影院比较明显，我为了求证看2次

你好猛特地为了证实去看

楼上这张照片哪来的？

楼上上自爆了