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《一一》(Yi Yi,2000)是杨德昌导演最后一部完成的作品，让他拿下了坎城最佳导演的殊
荣，近期BBC选出的21世纪最佳百大电影当中高居第8位，杨导在他的每部电影总是寻求突
破与新的刺激，毫无疑问，在创作脉络中最自省、具个人投射的意味，亦是他作者印记和
风格的集大成的作品。有点讽刺的是，片长173分钟的台湾家族脸谱钜作，是靠着日本公
司的投资才得以完成，更可惜的是，种种因素导致没能在台湾院线正式上映。
在第四十四届金马终身成就奖，制片余为彦分享杨导的口头禅：“他常跟我说，这个世界
上，通常好的事情跟坏的事情是一起发生的。”。一一便是是如此，电影里的事件总是祸
福相依。NJ是科技产业的管理者之一，公司正面临转型的危机，与太太敏敏有两个小孩，
青春期的婷婷还有国小的洋洋；电影一开场是小舅子阿弟在办婚礼，本是美事一桩，却因
前女友的踩场，NJ一家同住的岳母因中风而昏迷，使每个人内心都惶然骚动…敏敏更因此
打击选择上山住寺庙。
好高鹜远的小舅子、看似文静乖顺实则充满主见的婷婷、与同学格格不入拍人后脑杓照片
的洋洋，每个人性格迥异又彼此投射，杨德昌用了非常多镜像的设计，诸如火车的窗反射
出另一侧火车的急驶，或者是将镜头置于窗外往内景拍，外景景物在窗上反射和内景中的
人同时出现在一个画面，框架、几何式的构图，产生阻绝和切割的感觉；还有招牌的画外
音，上一幕对话的声音出现在下一幕，最神乎其技地剪接，运用在NJ藉著到日本出差与旧
情人阿瑞重聚忆当年，两人的对话衔接到在信义区牵手约会的婷婷和胖子，影像与音画不
同步创造出时光回溯的魔幻写实神韵、亦像是情感上的一种救赎，在现实中两人已各有家
室，剪接仿佛代替片中的角色，对当年的青春时光呼应与召唤。
在东京的鬼子母神社，阿瑞想知道为什么NJ当年没有照约定出现，让她一直等…但她又何
尝知道当NJ考上电机系，全家人、阿瑞都开心，只有自己不开心…(杨德昌自述考上电机
系，也是众人欢喜自己忧愁。)。我很喜欢电影在这里选择的远景，吴念真光用声音跟肢
体语言就能带动观众的感情，没有脸部特写、没有煽情眼泪，却足以教人心碎与低回。人
与人的往往产生误会的成因，就像透过洋洋之口所说的：“爸比，我们是不是只能看到一
半的事情？我只看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？”。当然
，人只能看到事情的一半(面)，习惯用自己的角度去替事情下定论，谁叫人“背后没有长
眼睛”呢？人要设身处地去替别人想并不容易，但洋洋这句话是某种提醒，可以试着跳脱
自我去观看一件事情，也许事情的另外一半就可以看得更清楚一些了。
吴念真曾在访问中提到：“看他电影最棒的是，很少看到这么诚实的创作者，他对整个社
会的观察随着年龄阅历在改变，到了一一的时候，你现在看，何其温暖和包容，所以有个
朋友讲说：也不错啦！如果一一当成杨德昌的句点，那是很棒的。我后来只能说服自己，
是吧…也许这样是很棒。”，实际上我认为一一不会是个句点，不也像是连续的破折号，
破折号可以当成声音语感的延长，就像——余音嫋嫋 。