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“这个世界也需要无用的东西啊，要是什么都有意义的话，不是叫人喘不过气来吗？”
是枝裕和在他的随笔《宛如走路的速度：我的日常、创作与世界》悄悄的留下这句话。
在是枝裕和的作品中，不难发现这般无用的人物，
他们常常在平实的故事和风景中，有形或无形地出现，
《我的意外爸爸》中看似强势却在家庭关系中手足无措的福山雅治；
《海街日记》是化身为幽灵抛家弃子的爸爸；
《比海还深》则是被困在梦想、沈溺于赌博的阿部宽，
看着这些人物面对着生活的不堪，观众也仿佛直视自身内心最脆弱的一面。
《比海还深》中，良多是一名失志的作家、失职的父亲，平日爱好赌博，
前妻也在无法忍受下，带着儿子一同离去，为维持生计的他，索性干起私家侦探，
生活便在一事无成、摇摇摆摆的日子中前进，
而在台风即将来袭的夜晚，他、前妻、儿子、母亲一同被困在家中，
过去的纠葛如鬼魅般围绕，却也化为青烟随台风离去。
关于那些逝去的梦想
中学生指著良多说：“我长大后绝不要成为你这样的大人。”
良多只是轻谑地说著：“你以为成为理想中的大人是一件容易的事吗？”
为什么这个社会总喜欢强调光鲜亮丽的一面呢？
出社会后，常常会想着：
“如果早知道在现实之中，梦想不能当饭吃，
又为何从小老师要叫我们怀抱梦想长大呢？”
社会的严峻和残忍，并非是在你一踏入社会就对你开诚布公，
而是从不同角落慢慢将你啃食，那些大人的种种不堪，
小时候的我们眼中所不能忍受的暴怒、疲乏、狡猾、放弃梦想，
也仅仅是一种常态，直指著－我们都很脆弱。
你也可以选择不要长大，那你就会成为良多，
他是一个被梦想困住的人，他知道要为了生存而低头，
但他宁可去征信社当侦探，帮外遇老婆抓奸，
也不愿意进行漫画小说的改编，他对梦想有一份纯净的坚持，
并遥记梦想曾带给他的荣耀，却忘了现实生活他一无所有。
无法挥去的家族遗
良多终究为了找钱，做了跟爸爸当年一样的事，翻开最顶层的橱柜，
伸进丝袜内捞阿捞，却只找到姊姊留下的字条，上面写着“敬谢不敏”。
良多一定也曾经和他的儿子般，不想成为如父亲一般的大人，
但被困在梦想中的他，却承袭了父亲赌博的恶习，他心中又何尝希望自己如此呢？
片中呈现了这种纠结的心理，当良多审视他与儿子的关系，
同时也回溯自己与父亲的拉扯，直到他走入当舖，当舖老板告诉他，
父亲曾拿着小说，炫耀般地说：“这就放在这里吧！这一定会增值的！”
他才和这样的心理状态和解，他告诉母亲，说了：
“爸爸一定也是有什么想要完成的事情吧！”
我的妈妈是一个情绪用事、没有耐心的人，常常会为了小事暴跳如雷，
或是说出让大家十分难堪的话语，小时候的我常常不想跟她出现在同个场合，
若有，则会担心接下来的饭局是否会进行得不太顺利，
也总是想着：“我绝对不要成为跟你一样的人。”
但随着年纪渐长，令人不知所措的是，我发现我跟我的妈妈是非常相像的，
一样没有耐心、情绪用事，但对事物极具热情、天真、富有想像力，
当我凝视著自己的不堪，在试图去包容的过程中，
我也同时想起了我的妈妈，我是否也该去包容或理解她呢？
任何不堪的存在都是一种必要
片中印象深刻的是，当台风带来了倾盆大雨，
良多、前妻、儿子一家三口，在公园的游乐设施中，
吃著零食，像是远足般的观看着外面的奇景，重复良多与其父亲的往日习惯，
这个习惯说来并没有任何道理，但却是一种无形的共通语言，勾起了世代之间的对话。
我们会很向往光鲜亮丽的生活，像是和乐的家庭、令人称羡的成就，
但长大后我才明白一件事情－这些是不可能存在的，
只要有光，阴影就在背后，
任何事情不管进行的多顺遂，其中必定有所不堪之处
（有时，进行太顺遂也是一种不堪），
而我们所要做的，不是一直望向光明面，而是直视那些不堪，
同理自身与他人的脆弱，因为任何不堪的存在都是一种必要。
片名叫做《比海还深》，未必单指邓丽君的歌，
对我而言，那指的是一种世代之间的羁绊，
正如良多、良多的父亲、良多的儿子，三人之间虽然不同，却又如此是相似。
P.S 本篇一直聚焦于良多、良多的父亲、良多的儿子，
但我最喜欢的是由树木希林所扮演的良多母亲，她自然、生动的演出，
呈现出看淡一切，却对这世界却始终真情流露的视点，
对她而言，命运不是枷锁，仅是“它便是如此发生了”。