※ 引述《Luvsic (FLCL)》之铭言：
: 标题: [负雷]尸速列车 娱乐及格价值观零分
: 时间: Thu Sep 8 17:53:20 2016
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: 有雷
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: 有想过究竟该给普雷负雷，毕竟这部片以娱乐而言是完全及格的，
: 只是在各种高评价，内涵、人性刻划的评语造成的高期待，
: 和本片实际上相当贫乏的内容，
: 实在让人难以给予好评
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: 首先先看片中的八个角色，大家看完后还会记得的:
: 爸爸(离婚危机)、女儿 帅大叔、怀孕妻子
: 现充高中生、向现充告白的女高中生
: 一个有钱有管道的大叔(还有他未出场的妈妈) 老婆婆(有妹妹)
虽然我也不觉得本片角色设定有多么出色，但事实上你根本是选择性记忆。
主要角色中，除了你提到的以外，车长、运务员作为对照组也有一定的篇幅；
另外还有存在感非常强烈的流浪汉大叔，几乎是到了最后一波剧情才领了便当。
车长、运务员、流浪汉的角色塑造的确略嫌片面...
但是这三个角色你要怎么套用到"终极家庭"的框架之中呢？
你只是避掉了不符合自己推论的角色罢了。
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: 其实条列出来就很明显了，
: 尸速列车本质上就是借由大规模感染，
: 完成的导演(而我认为这也是传统的)所理解的“家庭再造”，
: 这个家庭会有一个爸爸一个妈妈，还有孩子
: (各成员不一定确实活着)
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: 从帅大叔死前挡门一段，
: 感觉像是几十年前好莱坞片会有的台词
: (台词的生硬也是本片的一大缺点，从开场卡车司机和保全人员
: 的对话就可以看出)
: 将自身、女儿的命名、对妻子爱情一股脑抛出，
: (以及那句我妻子拜托你照顾了)
: 在死前漂亮的建起了他心中的家庭，
: 就算妻子日后又再成家，但是已经完成的导演心中的
: 终极家庭形式依然会留下﹐
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: 爸爸方更是明显，身为主角群中的主角，
: 导演着墨在爸爸和妻子、女儿的关系上，
: 从坐上火车到釜山这一个寻妻/母的过程，
: 到事件发生后始终联系不上的桥段，
: 都是为了让爸爸角色能在母亲缺席的状况下，
: 只身一人分饰两角，完成家庭形式，
: 这边并非牴触原本的一父一母加孩子的家庭形式，
: 更像是对此形式在面对急难时所能展现的强大力量的讴歌，
母亲不接电话，也只是一种剧情选择。
导演可能想要制造母亲是否罹难的悬疑，
导演也可能是想减少旁支剧情，直接砍掉母亲的情节，
导演也有可能只是要制造釜山已经灭城的错觉...
可能性这么多，你为什么能只选择"父代母职"这一个比较迂回的原因呢？
在我看来，爸爸只是渐渐变成一个比较负责任的爸爸而已，母职究竟在哪里？
又何以推论出导演对一父一母的终极支持？
: (但如果今天改成妈妈和孩子又会如何呢
: 但我想以导演的思考这事根本不会发生)
: 爸爸方剧情基本上毫无亮点，
: 所有文戏我都是以僵尸白眼的表情看完，
: 比较算亮点的是爸爸母亲(aka.奶奶)将变僵尸前，
: 打电话给爸爸，骂媳妇婊子一段，
: 当下觉得是需要注意的桥段，结果片终才发现也只是导演对
: 终究是无法完成家庭形式，只是个奶奶的老人的讥讽
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: 当然有可能这是导演刻意为之操作的讽刺，
: 但这样就无法解释片中女性角色的缺席，
: 还有结尾孕妇和小女孩走过长长隧道，一众士兵趋前，
: 见身还者的欣喜，但是为什么是孕妇和小女孩?
: 主角群中的四位女性，恋爱了的青春女高中生和老婆婆变成了僵尸，不只是剧情需要，
: 反过来问，为什么他们无法继续当人？
: (当然剧情上是因为他们被咬了XD)
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: 孕妇和小女孩走过隧道有很强烈的新生意涵，
: 但青春女高中生和男朋友携手的伊甸园意象比起来并未逊色，
: 症结点还是一样，因为孕妇和小女孩背负着重建她们原属家庭的使命
: 她们背负的新生意象并非大韩民族的重生，
: 而只是又一次的家庭再造
我只能说，如果导演是"终极家庭"的支持者，
那他更应该歌颂一男一女（未来的一父一母）的爱情才对呀。
然后他们就死了。
从这里，我们甚至可以探讨的是...
究竟电影里的生和死，是否就代表导演的褒或贬？（导演爱的就活，讨厌的就死？）
为什么你会认为存活的是孕妇跟女孩，就是导演偏爱他们呢？
为什么你只察觉牺牲生命的壮大叔、帅老爸代表的"父亲"，
却没察觉同样牺牲生命的车长、流浪汉所代表的"非父亲角色"？
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: 僵尸片由于题材关系，多半会有两大面向，
: 一个是人的本质，也就是在面对僵尸这种只剩肉体而无心智的造物时
: 对于幸存者为何为人的探讨，在尸速列车中以终极家庭形式呈现，
: 而另一面相则是简化僵尸为灾难，处理幸存者的人性
: 必须说，尸速列车做得极差，这部片的坏人大叔是很无趣的角色
: 反正就是前面坏事做尽，死前来个记忆错乱
: 让观众知道他也是有妈妈的
: (这种每个小孩都曾经纯真无瑕的想法究竟是哪来的=...=)
: 勉强和人性扯上关系的不开车厢门一段，冷静想想就知道非常合理，
: 谁知道那个病毒有没有突然变种之类的，导演大概也知道有问题，
: 让坏大叔后面各种坑人来圆观众印象，
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: 而主角部下打来告知出事公司因为身为基金经理主角炒作
: 才得以生存的一段，
: 大概是要讽刺资本主义，探讨道德观念，但是手法拙劣到令人想笑
: 这实在不是一个在大逃杀当下该抛出来的问题
: 那突兀感只让原本可以是很黑色幽默的处理显得可笑
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: 只能说这片真的是过誉了，差不多就是好看的爽片等级
: 却硬是被捧成内涵作，看完感觉就像片中的僵尸，
: 重重的摔了一跤
如您所说，本片的女性角色相对起来是弱了一些，我也认为可以更凸显一些女角。
但事实上这也是东亚社会中的缩影，社会上给予女性的期许和任务其实远远低于男性...
在这样一个试图写实的电影角色群中，女性角色的弱势其实也不见得是一种表态吧？
复仇阿婆也算是个女性角色的小亮点吧？
只是觉得您以上的推论太过头了，无论是女性或家庭的部分，
我认为导演并没有这样的意图，去支持所谓的男性主义或终极家庭的意图。
当然，所有的角色都还能够更好、更立体才是。
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