心得
微雷
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去年在金马奖得了新导演奖的毕赣《路边野餐》，今年在台上映。配合诗集出版（台湾限
定），在台湾各地办了一连串的座谈，大有文艺青年必看之势。
我对诗集有点兴趣，也曾想要参加座谈场，但最终觉得有点麻烦，而在连假期间直冲改装
新开幕的真善美。看完的第一感觉只有：晕死我了。
当我跟朋友说我强烈晕眩，朋友问我：手持感这么重？
我说：不是手持的问题，而是旋转。
其实说旋转也不是那么精确，真正问题应该是那令许多影评观众惊叹的四十分钟一镜到底
的超长镜头。
这个让我晕眩而难以忘怀的长镜头确实让人印象深刻。因为它不单是长，而且是一个连续
不断、起起伏伏、来回穿梭于贵州山河之间，充满故事也很有意境的画面。它让我想起侯
孝贤《南国再见，南国》、安哲罗普洛斯《尤里西斯生命之旅》，也想起之前看完意大利
电影《蜂蜜之夏》时想过的一个问题：这是一部魔幻写实？还是称作“诗意写实”更为恰
当？（个人以为《路边野餐》与《蜂蜜之夏》都是十分诗意的写实，而导演把自己的诗句
加入《路边野餐》更让人从“诗意”方向去思考...）。
如果《路边野餐》是一个纯粹写实的故事，那它给我的感觉应该会更接侯孝贤导演早期作
品或是近前几年看的赵德胤导演《冰毒》，就是透过影像记录一个文化、一种现实－不被
世界看见、远离欧美中心、发展中且有点封闭的世界。然而，《路边野餐》不是这样的东
西，它追求的不是侯导那种“真实感”，也不见得像赵导有一种透故事批判资本体系的企
图，而是其他的什么...。
《路边野餐》追求什么呢？只看过一次，且没有听导演现场对谈的我，只能够凭感受猜想
...。
我以为是它追求的更接近文学、更接近诗，以梦、各种物件形成某种象征体系，让意义在
每个观众心中自己形成。它也不是没有剧情，也可能有意表达什么，但它透过影象敍事的
调整，讲了一个亦虚亦实的故事，观众接受到逻辑，却不一定形成一致的感受。就像侯导
曾经说过的：电影虽然一段一段的，但观众可以把它们连起来。得到或没到什么，都要看
观众怎样去接受。
离开电影院，我的头还晕了好些时间。冷静下来回想，最难忘的不是主角，而是未来的卫
卫和他的洋洋在山河间对唸导游词那一段。它让我想起的不是任何一部电影，而是沈从文
的《边城》（其实这小说内容我忘了差不多了，但这段戏就是让我想起它来）。那个时代
已经完全过去了，可读小说的时候，我还是可以感受到那个湘西小世界的生命。
又过了几天，在网上又读了几篇文章和导演访谈。我觉得导演的用心，真的传达到观众这
里来了。我不晓得年轻的毕导将来会如何，但我期待他继续用他自己的方式、拍他想拍的
东西。

推 我觉得好像没有全懂 但又懂了些什么 很喜欢这部作品

推 而且贵州口音听起来好酷