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《路边野餐》诗人出身的26岁中国导演毕赣2015年初试啼声之作《路边野餐》（Kaili
Blues），依循同为诗人的主角追寻过往与未来的脚步，打破时间的线性进程。在零散但
足够清晰的记忆线索中，拼凑出一双凝炼、忧郁的眼神，直视当代存在的诡异本质。
这部片至今已获瑞士卢卡诺影展（Festival del film Locarno）、南特三大洲影展
（Festival des 3 Continents）与金马奖最佳新导演奖等多项肯定。
故事背景设在中国贵州凯里，也是苗族青年导演毕赣的家乡。毕赣曾描述，创作者具有一
种胆怯的本质，而家乡可以给予一种安全感。另一个安全感的可能来源，是电影中的主角
演员陈永忠，同时也是毕赣的小叔父。先前两人已在短片《金刚经》中合作过，毕赣描述
，“他庞杂的生命经验，尴尬的肢体语言，都与我心里 ‘蹩脚诗人’的形象相吻合。”
电影叙述，出狱后与老医生一同在母亲遗留的房产执业的诗人陈升，在得知他关心的姪子
卫卫疑似被同母异父的弟弟老歪卖给前帮派首领花和尚后，决定前往镇远寻找卫卫，并为
老医生将信物交给同在镇远的过往“爱人”。
途中，陈升经过一处火车抵达不了的小市镇荡麦。在此，他遇见一名疑似亡妻张夕的洗头
店女子，以及一名疑似长大后的卫卫的同名男子，这一段如梦似幻的40分钟长镜头也成为
此片最受注目的亮点。
与理想“相差一百分”的知名长镜头
这个长镜头一共拍了3次，最后取用第1次的成果。毕赣描述，这个版本保存了一种纯真、
陌生的感觉，人物最核心的表演也有足够神采，他想塑造的概念也被传达，“这三个（部
分）没有问题，但其他许多都丧失掉。”
受限于资金与人员经验，毕赣坦承这40分钟的长镜头与先前的预想“大概差了一百分吧”
。他描述原本的剧本更为复杂、丰富许多，“像是本来最后他（陈升）还会遇见他母亲。
”但这最后20分钟被剪掉了。
“不过剪掉也好，”毕赣补充，“在电影里，那个时候他已经过了情感上的高点了（指陈
升唱〈小茉莉〉）。我觉得在这之后再遇见他母亲，这个人有点太辛苦了......虽然文本
上有损失，但这个损失不算是坏事。”
毕赣对主角陈升的同情，也可见得于洋洋的角色设计中。这名年轻的荡麦女子不仅是卫卫
的朋友，他也希望她能作为陈升的朋友，“因为我觉得他（陈升）去到这样一个设计的地
方，真的是太辛苦、太孤单了。”毕赣描述，“如果有一个人能跟他偶尔保持一个平行的
状态，我觉得他可能会有安全感一点......就让这个角色与他有一点点朋友的感觉。”
荡麦的精心设计，还呈现于另一个情节的标记点上：野人。在电影中，野人的出现间接造
成害死老医生儿子的车祸，也是协助观众拼凑陈升出入狱时序的重要线索。毕赣解释，除
此之外，他还期望观众能理解其中的心理暗示。
“观众看（荡麦长镜头）的时候可能不会察觉到，”毕赣说，“但我希望大家看完后会发
现，他（陈升）是带着一个野人的心理状态。”他解释，若观众寻根溯源地往前追忆线索
，先前酒鬼曾经绑过木棍、卫卫曾经提到过野人，“最后我们发现（这些行为）有一个原
因，而且是一个不切实际的原因......我觉得就是特别宿命。”
受塔可夫斯基及侯孝贤影响明显
电影原名《惶然录》（O Livro do Desassossego），来自葡萄牙诗人费尔南多·佩索阿
（Fernando Pessoa）的同名日记体小说。《路边野餐》则取自俄国导演塔可夫斯基
（Andrei Tarkovsky）1979年作品《潜行者》（Сталкер; Stalker）的原著小说，
原本是毕赣下一部片的名字。
毕赣坦承自己的影像美学受到塔可夫斯基影响深远。在花了许多时间、陆陆续续将《潜行
者》看完以后，他描述自己将所有的影像与美感梳理起来，“从此我对影像美学的追求没
有改变过。”
片中，陈升透过火车、小货车、摩托车与步行持续移动，这个手法在荡麦长镜头中，特别
突显了时间的不可靠感。各种交通工具构筑的空间感，也令人想起侯孝贤导演在1996年的
作品《南国再见，南国》。这是毕赣特别喜欢的侯孝贤作品。
《潜行者》与《南国再见，南国》的开头中都使用了火车的意象，《路边野餐》也延续使
用了这个象征。毕赣在访谈中肯定火车已经成为“一个创作者们都能以用、没有障碍的一
个共通语言”，做为二十世纪前期最重要的交通工具，“它涉及到了运输，涉及到了一切
，我们的感情发生在里面。火车对于我、对于你、对于我们的父母，都变成了一个空间的
记忆。”
在空间中反复叠合的时间记忆
郑文堂导演描述，看毕赣的作品有一种冒险的感觉，像是走进丛林，可能被各种东西勾住
。透过陈升搭乘火车等各种途径缓缓推展的旅程，每一个地点勾起不同的记忆。空间保存
的记忆此时突破了时间的限制，以类似意识流的手法，浮现于主角与观众的眼前。
电影网站“Film Stage”影评描述，《路边野餐》在景致转换中，找到一种残酷的美丽与
温柔的灵魂。随着主角陈升回望自己曾经参与、曾经错过的时间记忆，《路边野餐》带领
观众走过他面对失落的人事空间的一场追寻。
中国影评林舟则在《路边野餐》评论中这么描述：“寻找是一种很奇怪的动作，它在行动
的层面是顺着时间向前走，它在意识的层面是逆着时间朝后走。在寻找著的人那里，此刻
是空无——它是反现实的，但是却无处不接受现实的刺激，它不断向前追寻，却无法回到
从前。”
《路边野餐》已于1日在台湾上映。