拍了好几十年的青少年起义的反乌托邦电影（或者说恶托邦电影），不知道
哪时才会拍烦拍腻。比较一下发现，人家歪果忍的少男少女成长故事总是发生
在虚拟战场，跟我们那些年像放在温室里的小时代校园放在一起，就像两个没
法逾越的世界。这点，中国务实许多，斗争的基因到了大国崛起的时代，青少
年都在比贱、比婊的一股劲在炫富跟撕屄；日本更直接把社会的竞争跟大人们
对青少年的世代仇视，搞成血肉横飞的水手服大逃杀。
虽然讲傅柯提出在当代生活中无所不在的“异托邦 （heterotopia）”空间
比较潮，但还是反乌托邦的电影比较好拍。要理解反乌托邦玩什么把戏，可能
得先知道乌托邦。其实咧…乌托邦（utopia）说的就是礼运大同、理想国、香
格里拉、桃花源的那种世界，拿到现在就是习大大那套和谐社会的“中国梦”
。而反乌托（Dystopia）的故事，从赫胥黎的【美丽新世界】、乔治欧威尔的
【1984】，和俄国作家米尔亲【我们】，这三部开先河的“反乌托邦三部曲”
开始，构筑出人类为追求理性挂帅的纪律、和谐、幸福或效率的乌托邦，进而
改变体制，最后却被体制逐步抹灭人性、把生活低限到生存等等始料未及的结
果。主导一切的就是亚当史密斯【国富论】里那只“看不见的手（ invisible
hand）”，不论是透过资本主义机制或者社会主义手段。在《饥饿游戏》里的
那双手，就是宛如娱乐大秀的生存游戏直播。
回到《饥饿游戏》系列，统治者用“区域竞争”来转移“对统治圈压榨的不
满情绪”，高度呼应了现实中政治人物用各种城市竞争指数、幸福指数的排名
，或者台湾又输韩国新加坡多少，来转移人民对不管是都城还是天龙国还是高
级外省人或者是马政府的不满。只是电影里丢进“区域竞争”里献祭的不是县
市首长，开战的也不是南北乡民，而是一个个青春的少男少女。代表十三个行
政区的青年们，每年在直播生存游戏里互相杀得你死我活，每个区也沉浸在为
“某某区之光”集气加油的年度大秀里，麻痺了对阶级压迫与体制不公的感受
；光靠战斗还不够，宛如实境秀里被精心包装过的年轻战士们，还得上谈话节
目让主持人采访八卦跟一身的时尚，活像【乾隆来了】【大洨生了没】，……
让人民在娱乐中忘了怎么起身反抗。不得不说在类型电影中，《饥饿游戏》与
现实充满联想空间的设定，的确比一些把恶托邦体制设定的莫名其妙的电影，
高明许多。
当然，青少年的戏无可避免的要处理感情烦恼：“揪竟是青梅竹马的老乡好
？还是游戏里假戏真做，最后生死过命的铁战友？”女英雄凯妮丝（珍妮佛劳
伦斯）最后的“真爱大抉择”，反倒比推翻暴政还抢版面。结果，本来没没无
闻守候爱人归来的老乡好，终于有机会在新政府实践抱负，他选择了事业；而
跟女主角一样厌倦饥饿游戏跟政治游戏的铁战友呢，他们则是一起选择了爱情
。此一时，彼一时，价值观相同的人总是比较容易走在一起。
在女英雄高喊完“Turn your weapon to the Capital!”后没多久，两三枪
一声轰隆把主角炸昏，一朝醒来就变天了。原来高喊解放人民，不过是是另一
场混淆视听的权力游戏，终归是一个权力者取代另一个权力者。“又是一个东
方不败”的剧情，在反抗军首领科因跟都城大总统斯诺身上又演了一回。原来
被当样板宣传的青年救世主情侣档，只能退隐江湖去过幸福快乐的日子，毕竟
“阿爹不相信汉人。”革命需要英雄，但新政局里最不需要的是功高震主、可
能会左右民心的第二颗太阳。好在，珍妮花的惊天一射，就跟她每次被炸昏醒
来之后剧情场景就被快转一样，一箭规避了改朝换代的宫廷大戏。
虽说是终极篇，但听说狮子门影业老板正考虑开拍前传，所以这次的亮点可
能不是游戏结束，也不是情归何处，而是饰演“卧底”的演员菲利浦霍夫曼，
最后的谢幕。
但无可否认的，饥饿游戏系列除了精彩的机关陷阱、青少年互砍的大逃杀跟
通俗的三角恋情之外，贫穷区人民黑白灰美学的“共产装”，对比都城里一部
惊人死不休的“Ｔ台行头”，都极具视觉感染力。上世纪七八零年代由西班牙
建筑师李卡尔多鲍尔菲受乌托邦思想影响，在巴黎东郊大诺瓦西区（Noisy-le-
Grand）盖的后现代建筑群，也因为它创造出钢筋水泥帝国的超现实感，而成
为《饥饿游戏：自由幻梦终结战》战场，摄影师罗伦克洛南塔尔就在这群建筑
群中完成了套叫做【未来纪念品】（Souvenir d'un Future）的拍摄计划，看
著照片，彷若进到好几部反乌托邦电影的场景里，人显得渺小，而代表威权与
体制或秩序的建筑，则无比的巨大。再对照去年巴黎的恐攻与德国的难民潮，
与现实不期而遇的，还有电影场景之一柏林旧纳粹机场 Tempelhof，现实中同
样挤满了不知当中有没混入ＩＳ圣战军的经济型难民。在反恐与难民议题上、
在阶级或劳资或年金改革上…在不同的议题里，每当“兵临城下”的时候，我
们其实可以想想，自己究竟是都城里的那方？还是十三区联合革命军的那方？