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面对爱情，《因为爱你》是一部霸道但又时刻怀着温柔的电影，那份霸道在于
对彼此的“认定”，近乎偏执，毫不怀疑的认定。无须大风大浪，无须共患难
，无须先相处后了解，那份认定是命运式的爱情，是注定般的存在，也许你更
能解读成一见钟情，一种纯然的悸动，就跟他们在百货公司看见彼此一样，从
此，我的目光再也离不开你，所以《因为爱你》透过目光使所有未说出口的言
语都流淌出来。
《因为爱你》拍得很美，这份美不只是来自摄影、灯光、美术与服装等层面，
这份美更是来自卡萝与特芮丝的双瞳。卡萝看着特芮丝的眼神，从初次见面的
好奇，到每次试图邀约的刺探，再到公路之旅的坚定，同床缠绵的怜惜，分开
的不舍，再度见面的愧疚与期待，每一道目光，都如此勾人，眼底满是无尽的
爱；而特芮丝从初次见面的娇羞，到每一次赴约的坚定，无法帮上忙的无助与
担忧，再到分离的无神与心碎，他们俩视线始终离不开对方，就算分离了，眼
底下也还是挂念与渴望。《因为爱你》成了导演用眼神写成的影像情书，细腻
动人，表面平静，但实则暗潮汹涌，每一眼都望穿爱情的面貌。
除了眼神，还有手。电影以倒叙手法呈现，开场卡萝与特芮丝于餐桌上谈话，
被一名男性中断，卡萝起身离去时，在特芮丝的右肩轻轻一触，那一触，带着
深不可测的力道，手势略微下压，再带点回力，不是粗鲁，而是温柔，那个手
势，用一句成语形容，便是欲言又止；然而男性友人道别时亦在特芮丝的左肩
一拍，不带任何感情，特芮丝并没有看向男性友人的手，反而有看向卡萝的手
，其中的心意，不言而喻。
另一次，是特芮丝于卡萝家中弹琴之时，卡萝走向特芮丝身后，两手放在特芮
丝的双肩，那一碰，电流瞬间通往全身，感受得到对方手上传递的温度，刻意
中带着一点不经意，也就明白对方的心思了。
他的手像是没收了你身上的某些东西，让你属于他的。我们都知道，情人牵手
总是会用许多理由与借口，但在《因为爱你》中，一切出自内心的渴望，自然
的触碰，不事先问过对方，因为我知道你也并定会接收。《因为爱你》处处是
无声的默契，眼和手成了成功的演绎。爱是深邃的凝望，爱是轻触的撩拨。
这趟公路之旅，不提及磨难，不怕他人的窥探与耳语，什么阶级、年龄、职业
等都抛诸脑后，只要两人在一起，这些以外的事物与真爱相比都显得微不足道
。套句电视剧《征婚启事》的台词：爱情来的时候，自己会知道的。卡萝知晓
，特芮丝亦如是。所以，何必浪费时间，何必绕着不解的男友与破碎的家庭打
转，相约公路之旅更加实际，毕竟真爱千里难寻。
然而这趟公路之旅，其实一点也不狂乱，反复出现的车内与饭店房间，象征著
两人渴望有一处自我的归属，所以不需要绝世光景，更多的时候我们看见特芮
丝凝视窗外的表情，卡萝手握方向盘，或是叼根菸，没有预先规划路线，随心
所欲，车上像是他们共组的一个家，形成强大的防护罩，但他们总得走出这层
防护罩，去与当时的社会体制对抗。
卡萝从一开始就是个极力挣脱父权体制的角色，电影开始，卡萝就已经不需与
丈夫扮演相爱的中产阶级家庭，而是直接切入卡萝与丈夫正在处理离婚相关事
务，故卡萝在某种程度上其实已经突破五零年代赋予的女性枷锁。然而，卡萝
还有女儿，为了女儿的监护权，中段卡萝再度试着回归中产阶级的规范之下，
所以卡萝若要成为全然的自由之人，就必须彻底逃离夫家，逃离男性的掌控，
那不仅是女同志自我意识的觉醒，更精确地，是女性自主的一步。所以当卡萝
决定放弃监护权时，我们知道他不只选择了真爱，更是选择了作为一个女人，
重生的姿态，新的解放。
但相较之下，特芮丝反而没那么多枷锁，他仅只是个柜姐，住在一个旧公寓里
，没钱买好的相机，未来还很长，没有受困于家庭责任，没有婚姻，他清楚知
道自己要什么，甚至与男友不欢而散他亦不在意。但他背负著太多了，他对卡
萝的爱像是一场冒险，随时可能终止或发生危险，所以当卡萝离去时，特芮丝
的一举一动更令人心疼。
此外，《因为爱你》还做到了寄物思情：手套与小火车。忘了带走的手套，成
了再度联系的借口；订购的小火车，成了卡萝注意到女孩的关键（不爱洋娃娃
，却迷小火车）。此外，在百货公司站柜的特芮丝，原先没有戴上圣诞帽，经
主管提醒，才勉强戴上，而卡萝买完东西后，转身对特芮丝表明喜欢他的帽子
，很可爱，此后特芮丝的出现，帽子变得非常显眼，他戴着帽子，仿佛是因为
卡萝的爱的寄托而戴。
我看见你，空气全都凝结了，我的眼神穿越人群，就是只看见你，只容得住你
，你亦如是，什么都没说，连惶恐与窃喜都还来不及，但什么都是真的。无须
开口，我看着你，你看着我，我们的眼神里有无声的对话，电流的交杂，存在
相爱的光晕，我就能判断那是真的，义无反顾地，真的。这就是爱。