这部片虽然原文片名就是 How to be single ，但这只是女主角视角而已。当我们渐渐发现这部好像是群戏时，才会发现大家的共同课题与其说是单身，不如说是独立。独立，就是摆脱耽溺的枷锁，摆脱对一种理想生活典型的眷恋，回头看看自己到底在想什么、长什么样子。
这片的确是群戏，让负责头尾两段口白的女主 Alice穿针引线，只是代言芸芸众生的角色群有点散，戏份不太均等，女主角甚至并不全部认识。作为群戏，本片有一点点像《爱是您‧爱是我》，当然整体品质还差一截；也有一些酝酿情绪的时令如圣诞跨年与圣派翠克节，但没《爱》片那样强烈；群戏众人各有成长课题，但没像《爱》片那样多线进度与节奏紧密相扣。事实上，这片的成长进程纷歧，有人早就超越、女主角到片末刚好超越、有人到片末还在试着超越、有人则还在眷恋既有生活典型也未必不好。
对女主角来说，单身是她懵懵懂懂时能最先抓到的表面课题，深层课题其实是独立，单身只是独立的第一步，而第一步跨出之后要继续努力的还很多，奢言独立还早得很。本片所有角色在绝大部分戏份的行为，都会令一般观众连连摇头，但这些都只是成长过程中的荒谬试误，绝不是拍来要观众学习的。反而，每个角色在接近片末的顿悟，才是要广大观众（尤其是美国 15-30岁的趴替动物们）注意的重点。我们许多人或多或少都耽溺在日复一日的庸碌生活中，纠结地死抱着个理想典型不可自拔，但人人都会遇到一个转捩点，等著超越。
姊姊 Meg：耽溺在一种“单身才能保有自我”的事业生活典型中，的确社会上很多声音是这样告诉事业有成年轻人的。不过随着挡不住的挑战（宝宝与小鲜肉）勾起内心波澜，一次次板起脸来拒绝却一次次卸下心防。这角色特色鲜明，故事幽默度高，医师职场生活刻划算完整，Leslie Mann 演出那种笑容甜美但对自己主见超强势的姿态很生动。勉强算缺点的，我觉得是她的幸福兼好运太过梦幻，不过喜剧嘛就别太在意。
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玩咖 Robin：耽溺在一种“单身才能自由享受”的休闲生活典型中，的确社会上尤其校园中很多声音是这样告诉尚未出社会年轻人的，很眷恋那属于 15-20岁的狂欢与挥洒。她是本片极少数一直保持着典型生活而没有在片末改变的角色，不过本片也并没有负面刻划这个“不变”，而选择轻盈地欣赏并祝福她的选择，不太写实但很体贴，毕竟喜剧嘛。 Rebel Wilson 演抢眼的放浪形骸喜感十足，但要说透过喜剧表达角色深度嘛，好像并没有，从《歌喉赞 2》似乎她就开始被放上这种表面喜剧戏路了，戏份很多但都只是帮烘气氛而已，还是《歌喉赞 1》的喜感更立体有神。
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酒保 Tom：耽溺在一种“单身玩咖没有负担”的性生活典型中，的确在夜生活界里这是一个有为有守的高道德标准，反正生活只是玩玩就要玩得温柔体贴却界线清楚；但若有一天不想玩玩了，这一身早已浑身上下从外到内为玩咖打造的皮囊，却成为追求幸福的阻碍，必须毅然割舍。演员 Anders Holm演起温柔男子的皮囊相当迷人，而这皮囊渐渐转为真诚也很有说服力，真诚被狠狠打脸也引人同情。有人说这部是女生限定的电影，但为了这个角色我认为男生也值得一看。
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相亲妹 Lucy ：耽溺在一种“单身等待真命天子”的爱情典型中，的确从小到大很多声音都会告诉我们这种门当户对教条与相亲的统计学典型，片头看她撒下花生精准分割的执著狠劲，我认为是本片最精采的一段！严守纪律自我鞭策一试再试满身腥，还不如发疯地忘却理智与教条时，才有空间看到真的心心相印，当然这相印也太速成不过喜剧嘛别在意。Alison Brie 外型俐落，演出自我要求严格的焦虑女性相当立体更带有杀气，杀气越强越是引人疼惜，虽然是远离女主角姊妹群的外围角色，但我觉得是本片最抢眼，对从小自我要求严格的台湾人如我特别有共鸣。
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富爸爸 David：耽溺在一种“一家三口和乐融融”的家庭典型中，这对多金体贴温柔的成功人士来说尤其是甩不掉的皮囊。我们到故事很后面才知他已丧妻，但藏得很隐密表面很光鲜，不愿提起亡妻却想快快找个母亲角色，不然也不会让 Alice与孩子这么亲；但真亲了，才让压抑的忧伤溃堤，不能再逃避而要勇敢面对了，不陪女儿认真走出丧母丧妻之痛，自己就无法完整地迎接新生活。Damon Wayans, Jr. 演得很绅士，急转直下露出痛苦虽然匆促却可体会。有了这个角色，本片观众群也扩大到了已婚夫妇，虽然没丧妻但“美满家庭”的理想典型也有共鸣。
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女主角 Alice：耽溺在一种“单身了终于有自我”的幻想中，其实才没有，这只是个单身大染缸而已，人人表面上就算单身其实都在渴望更多关系，内里则是紧抓着各种单身或家庭教条死不放手。跟上了玩咖 Robin当姊妹，当然是一路走上越来越迷失自我找不到主轴的生活，一样放任自己渴望更多男士、信仰更多教条（甚至连 12 杯这种笑话都信）。不等所有风流债一起登门，不等自以为的真命天子露出丑陋面貌，她是无法顿悟的，实在陷太深。这个角色自己的主轴反而没有其他五人来得明确，职场刻画的缺席更让她的生活缺少立体感，反而像个旁观其他五人的说书人。
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不过很可惜，本片最令我失望的就是 Dakota Johnson ，亏我还是为她才看这部的。她尽管是卡司当中最年轻，但一张老脸本来就显沧桑，在我之前看过的《极速快感》里演忧郁的大哥女人、或是在著名的《格雷的五十道阴影》演多愁善感慢慢拥抱极端的女大学生，都很适合，都很快把我吸引过去认同她的喜怒哀乐。但很遗憾，这片选她当女主角我觉得是个错误；就算是个错误好了，她也没有成功力挽狂澜，没有发挥另一面演技来表达快节奏的生动喜感，只是证明她目前的戏路真的还是阴郁忧伤更有魅力。不过光听她刻意装年轻天真一点的片头片尾口白，倒还是个享受。
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给 [好雷] 并不代表我认为这片必然是精致好片，事实上我觉得本片有点松散、枝叶有点纷乱。只是它题材与故事有趣，有许多或轻巧或放肆的喜感，也有各种令人眼睛一亮的成长讯息。必须承认，我在电影院花了好一段时间才慢慢抓到这部片想表达的事，前半场却都在疑惑，不知道在清楚的片头口白后，这么多纷杂又看似无关主旨的故事线一条条抛出到底是想要干嘛。本片虽以“如何单身”为初始提问，但并没有清楚的结构让女主角一条一条面对课题，而是多线随时起伏混在一起。
不过只要专心地把一开始有点像流水帐的每条线都认真看下去了，到电影后段整片图像才会逐渐清晰，才渐渐知道大家不论是在追求真单身、追求假单身、还是追求交往与追求家庭，其实通通都在紧抱一个外加的理想生活典型不愿放手，仿佛你的存在都要这整个社会价值肯认似地，不论交往、家庭、单身，通通都成了一种肯认；抛下了这典型，独立后才能面对自我，这时同样是交往、家庭、单身这些选项，却神奇地终于变成了自我实践。