文 / 瓦斯
如果扶养孩子们需要一整个村落，那么强暴一个孩子也需要一整个村落。
这部电影对于这个世界最大的意义是“你赖以信仰的体制，竟发生权力者
手持信仰为工具借此侵犯弱者；而最有能力帮助这些弱者的，却几乎选择
包庇与噤声”。不过，对于台湾人来说，我认为还具有另一层意义：“你
不关心，并不代表这个社会上没有人受到任何生命或自由威胁，而你的不
关心，就有可能让你成为下一个受害者”。这是一个权力扩散的年代，媒
体拥有权力，可以决定你看的新闻内容，于是福禄猴与南台地震可以成为
为期一周以上的头条，甚至占据新闻七八成以上的时间，而整段新闻节目
看下来，你几乎只看到一则真正的新闻。另外，当权利选择包庇恶行，你
却漠不关心，那么有一天，恶行便会找上你。
入围包含最佳影片在内的六项奥斯卡金像奖，几乎包办演员之外的所有创
作奖项，这部电影如何办到？首先，我必须说剧本与导演是第一最大功臣
；在描述这样涉及众多人物角色与受害者的故事背景，选择专注于“事件
本身”是非常不容易的取舍，为了让电影更能譁众取宠（具商业性）一些
，通常一般（台湾）的导演，会选择塑造更具冲突性的情节，或更戏剧化
的角色，让整体故事能更丰富，张力更大；也许精彩，但除了失去真实性
以外，更会让电影沦为矫情做作。但《惊爆焦点》很不容易地去芜存菁，
尽量将复杂的人物与事件，清楚地描述其中脉络，并且以冷静与客观的角
度抽丝剥茧地陈述整起事件，却又能达到震撼人心的效果，是导演与剧本
的一大成就。这不也是“新闻”必须秉持的一贯态度吗？前阵子有很多人
转贴日本播报灾难新闻的方式；不煽动，不矫情，陈述事实让观众产生判
断与思考能力，进而主动采取行动支持灾民。我认为用这样的手法拍摄新
闻议题的电影，再适合不过。
另外，值得一提的是演员的表现，瑞秋麦亚当斯首次凭此片入围奥斯卡女
配角，虽然很令人困惑，因为在这样一个以事件为主角，角色又多戏份又
平均分散的电影，演员的表演实在很容易让人家忽略，但仔细想想，电影
着重的重点在于“真实”，他必须尽可能地以真实的方式呈现角色的情绪
堆叠与挣扎，简单点说，就是必须不留痕迹地展现演技；在这部片中，我
认为瑞秋麦亚当斯表现得最好，他完全忠实地呈现一个有智慧温柔善解人
意的女性，同时，对于自己“做的对的事情”的挣扎与坚定，更是平时且
内敛地表现出来；而《鸟人》的米高基顿，则是尽可能地平实表演，但在
揣摩角色动作上，多了一些“技巧”；而入围本次奥斯卡男配角的“浩克
”马克卢法洛，则是退去了不少”浮夸”的演法，将一个比较浮动的角色
演得平凡，但在中后段依然有个情绪的爆发点，这样的角色张力，让他被
评审们看见。总之，在表演上，导演成功统合了几位演员的演技与呈现方
式，每个人都要尽可能地去“隐藏演戏的技巧”，每个演员都试图以内敛
的演法表现，才有办法在这部电影中发挥真正的演技，我想这是非常不容
易的。
我想，若是李奥纳多可以早一点体会到内敛与平实的演法为何的话，可能
会比较早拿到奥斯卡最佳男主角吧！（笑）