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【放映周报】以影像铸字－－
“他们在岛屿写作二”重现七位港台文学大师风华
文字／曾芷筠
由和硕联合科技董事长童子贤出品发想、目宿媒体与行人文化实验室监制、七位导演拍摄
七位港台文学大师的“他们在岛屿写作”系列二已在本月发表，目前正于北中南院线上映
。
从系列一的六部纪录片开始，“他们在岛屿写作”已确立了一种以影像重新诠释文学的风
格，因而不同于传统讲述作家生平的纪录片。或许继同样由童子贤出资的新媒体“报导者
”上线后，“他们在岛屿写作”系列纪录片也是另一种新媒体，将文字与作家生平影像化
，带当下观众认识上一代文人的风骨与生命质地。
目宿媒体董事长兼制片人廖美立说：“目前视频资产是正确的方向，因为新世代的阅读方
式多以影像为主，趁著这些大师还在，赶快把影像留下来。”廖美立提及系列一发想之初
，原本的企图心只是拍摄适合电视播映的60分钟纪录片，后来才决定扩大规模，拍成长片
。而2013年的系列一在台北虽只有单厅上映，满座率却极高，放映了长达两个月时间，比
预期多了整整一个月，累积有400万票房。后续在北京、上海、香港院线上映亦获得很好
的评价，大陆甚至在一周之内就出现高清画质盗版。除了院线，推出的DVD也相当长卖，
8000套几乎已售罄；近两年，亚洲与西方校园巡回也不曾停止。做为资产，“他们在岛屿
写作”系列纪录片在反复的使用与观看中延续深耕。
时隔两年，“他们在岛屿写作”系列二扩及至香港、台湾两地，有刘以鬯、西西、也斯（
梁秉钧），以及白先勇、林文月、洛夫、痖弦。1960、70年代，因为香港的稿费较高，而
台湾的文学出版环境较好，两地文人自然互动频繁，比如西西因《像我这样一个女子》在
台湾联合报副刊发表，首先发迹于台湾，也带来相当新鲜的语言使用方式。廖美立说，“
系列一在香港上映时得到了很高的好评，香港属于华文世界，对台湾读者、观众来说也不
陌生。透过岛屿写作，除了把台湾作家带出去，也希望扩大文学在华文世界的影响力。”
在导演阵容上，除了邀请香港导演陈果拍摄西西，《夺命金》编剧黄劲辉本就有拍摄也斯
纪录片的计画，无奈碍于找不到资金一直悬置，甚至在听闻也斯生病后自费开拍，尔后才
刚好接上了“他们在岛屿写作”，水到渠成。同时黄劲辉也担任刘以鬯纪录片《1918》导
演。台湾部分则有系列一老班底陈怀恩继续拍摄痖弦《如歌的行板》、有文学底蕴的王婉
柔拍摄洛夫《无岸之河》、出身电视媒体的齐怡、刘佩怡拍摄林文月《读中文系的人》，
以及《到阜阳六百里》导演邓勇星拍摄白先勇的《姹紫嫣红开遍》。
会找上从没拍过纪录片的陈果，廖美立谈到起因是欣赏陈果的影像风格，也知道他能够控
制预算，以低成本拍出好作品。而陈果在把系列一看完后深受感动，决定接拍。比系列一
更耗时耗资，“他们在岛屿写作”每部制作预算约在300万到500万台币间，整个系列从筹
备到后制，更花了将近四年时间。廖美立也发布目前计画：接下去还会拍系列三，继续保
存文坛地位杰出、作品流芳已久的文学大师。
影像／文字转译的华丽与艰难
“他们在岛屿写作”既是介于传记、影像诗之间的纪录片，一方面为作家服务，又需要导
演及拍摄团队创造更多想像，以画面、字卡、动画、资料画面等形式来与文字、作家生平
产生互动，并维持影像节奏掌握得宜。这无疑有相当挑战性，而制片方、导演、作家的三
方沟通，也因为认知差异太大而像是多方拉扯。
比如陈果在记者会上坦言：“希望传主合作一些，给导演多点发挥空间。”他也清楚知道
，作家被访问、拍摄多了也很烦，觉得受到干扰。然而从结果来看，陈果聪明地以模型、
人偶营造西西文字世界里的意象，贴合作家本身轻盈、充满童趣与怀旧的嬉戏感与顽童本
色。陈果说，这模型不是特地为西西所做，是香港有帮很怀旧的艺术家，他们的作品与西
西所描写的1970年代老香港、时代与城市地景的快速变迁很吻合，也衔接香港目前的状态
。
为了拍摄西西，陈果也趁机重新翻阅她的作品，而首次尝试了拍摄纪录片后，陈果也说，
“纪录片很难拍，人少、机动性高，要有很大的冲动。”一个多月期间边拍边想，剪接过
程中又补拍了房舍拆迁、台湾街头抗争的画面，“我想要营造一种双城的感觉，因为西西
跟台湾的关系也很深。”陈果说。
从“他们在岛屿写作”系列一拍摄余光中《逍遥游》，此次再度拍摄诗人痖弦，陈怀恩在
摄影、剪辑节奏的掌握上显得调度自如。陈怀恩也提到，沟通是相当困难的过程：“二度
创作对导演来说很辛苦，因为传主对影片的想像跟导演落差很大。虽然痖弦是好好先生，
但他也担心了很久，不知道你们到底会拍什么，也会担心你对他们文学内涵的理解。”陈
怀恩说，剧组与传主沟通的问题，而是电影与文字的媒材不同。对作家而言，他们的世界
在文字里面已经完成了，无法转换成影像资料，只能尽力取得作家的信任与支持。
庆幸的是，痖弦一方面因为住得远，又因为加拿大的生活封闭，让痖弦看到人就愿意开口
说话。《如歌的行板》开头与结尾，皆是痖弦在加拿大理发店的日常生活。陈怀恩说，“
那位理发师是移民，本来就跟痖弦很好。他觉得很奇怪，怎么会有团队来拍摄这位老先生
？这位理发师本身也很有文学素养，对诗人很尊重，所以才有这么多好奇。”因此这个段
落并非刻意安排，而是即兴的插曲。
陈怀恩也提到，为了重现痖弦担任《联合报》副刊编辑时期，发现那段时间的影像资料几
乎没有，显示台湾对动态影像资料保存的不重视。最后才以下棋隐喻痖弦和当时《中国时
报》副刊编辑的长年竞争角力。影片成果超乎痖弦想像，让痖弦感到很满意。
文学与电影跨界，东方与西方交融
综观白先勇、林文月、痖弦、洛夫、也斯、西西、刘以鬯等人的生命历程，一代人经历战
火洗礼与颠沛流离，并在文字世界中酝酿出文人风范与坚毅的生命质地。
比如洛夫与痖弦同为军人，在1950年代白色恐怖的军中创办了《创世纪》诗刊，热情催促着他们跑遍戏院
以字卡放映四处广告，战争却在他们的生命与诗作中留下太过深刻的凿痕，洛夫〈石室之
死亡〉从孤独中长出超现实的魔性，痖弦〈如歌的行板〉则似在历史的混乱与无可抗拒后
，各归其位，回到生命本身的随遇而安。
白先勇、林文月则俨然是传统文化底蕴深厚的知识菁英，凭一己号召力引介古典与国外养分，例如青春版《牡丹亭》、翻译《源氏物语》
的当代转译。
因王家卫电影而为人所熟悉的刘以鬯，他的一生展现了用笔耕作之人的强韧，竟能日日生产万字，且是白天写通俗连载小说以赚钱餬口，晚上写自己真正意愿的作品
以实践自我；而西西轻盈戏谑、也斯跨界游艺，混杂东西方文化，这些特质也在每部影像
作品中呈现出鲜明风格。可惜在拍摄期间，也斯已经去世，透过世界各地交游广阔的友人
（也斯说：我的每个朋友身上都有部分的我，把他们综合起来就知道我是什么样的人），
从舞蹈、服饰、饮食、旅行等不同路径中慢慢细心勾勒已逝文人也斯的样貌，便是《东西
》最不同于系列中其他作品之处。
一代台湾作家在战后随国民党迁居来台，又在中年后移居美国或加拿大，长年漂流，却一
直怀抱乡愁，一生只在文学中安身立命。比如白先勇便说，他的故乡不是桂林、不是台湾
、不是美国，而是在中国文化中找到自己的家。
即使最终一代文人在文学中找到归属，但数十年过去，那种文人风骨现今已不复存在。透
过影像转译，重新唤起当代人们对文学的爱好与向往，便是“他们在岛屿写作”系列纪录
片的使命与任务。
看完林文月的《读中文系的人》，重新感受到对文学纯粹的爱好、喜乐，以及林文月令人
心生仰慕的优雅气质。廖美立自己也特别喜欢林文月，她说，“本来只是很仰慕她，觉得
她很优雅，接触后才认识她的另外一面，发现她的坚毅、豪气，还带点反叛性格，让人更
加喜欢。”而剪辑完成后，许多作家多半担心呈现结果，林文月却豪爽地说：“不用，我
到电影院看就好。”
【他们在岛屿写作II】　：https://www.youtube.com/watch?v=AAOxT-A4wPI
白先勇《姹紫嫣红开遍》：https://www.youtube.com/watch?v=womIY5wF4sk
林文月《读中文系的人》：https://www.youtube.com/watch?v=CboNBDQa3mU
痖　弦《如歌的行板》　：https://www.youtube.com/watch?v=Y5w5PFy3hIw
洛　夫《无岸之河》　　：https://www.youtube.com/watch?v=NBGI41OeJHw
西　西《我城》　　　　：https://www.youtube.com/watch?v=osm14kDwLRQ
也　斯《东西》　　　　：https://www.youtube.com/watch?v=x-wpZofaYwc
刘以鬯《1918》　　　　：https://www.youtube.com/watch?v=onS3DGzE2kQ