共生的命运──预告犯
电影《预告犯》（予告犯），由同名漫画改编而成。原作故事在漫画上的呈现相当出
色，但是转移到大银幕上，角色的一举一动，就突然多了许多中二气息。
跨平台的故事呈现，是《预告犯》最大的难关。同例可见，十多年前的漫画改编电影
《死亡笔记本》（デスノート），同样也是将出色的漫画故事搬到大银幕播放，但是漫画
中的细致情节被牺牲，呈现出来的只剩浓厚不散的中二气息，让电影最后的主要记忆点变
成藤原龙也的崩溃演出，和死神路克的CG动画。
不过，《预告犯》虽然背负原罪，表现依然出色，必须归功于电影的导演，中村义洋
。《预告犯》的故事并不好处理，但中村义洋的手法让电影增加了很多娱乐性，超脱原本
的漫画情节之外，他在几乎不改动故事架构的前提下，赋予《预告犯》不同的风格与样貌
，就像是一个出色的歌手翻唱歌曲，成功诠释出自己的味道。
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就在去年，中村义洋已经带来凑佳苗原著改编的作品《白雪公主杀人事件》（白ゆき
姫杀人事件），电影题材与《预告犯》有相似之处。《预告犯》的背景是网络力量群起制
裁犯罪者，而《白雪公主杀人事件》则是网络力量群起霸凌犯罪者，网络舆论的各种面向
都被中村义洋精彩捕捉。
他在《预告犯》中使用了一个与《白雪公主杀人事件》同样的影像手法，就是让乡民
的留言如同现在流行的“弹幕”一样显现在大银幕上。观众随着剧情发展，也可以不断捕
捉故事中日本乡民的吐槽与风凉话。中村义洋呈现出来的乡民样貌，看似是个说话不负责
任的群体，只会不断在冷嘲热讽中伤害彼此，但是也捕捉到一些藏在电脑萤幕另一端的使
用者样貌，试图把网络匿名发言的可贵表现出来。
《预告犯》在导演的改造下有了更多的喜剧成分，比起原作冷静肃杀的气息，电影中
多出许多让人不自觉发笑的桥段，许多“冲突”也被用更热闹的方式表现，让观众也能更
好进入故事之中。
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《预告犯》的故事，讲述神秘的犯罪集团“报纸男”，在网络上发布明日的犯罪预告
。以“制裁”为名号，“报纸男”挑选在网络上被嘘爆的人物，对他们的行为做出反击。
随着“报纸男”犯罪的规模皆越来越大，日本警视厅的刑警吉野绘里香加强对案件的调查
，却慢慢发现“报纸男”的私刑动机，与自己原先的想像大不相同。
经典的私刑制裁故事，加入了网络时代的全民舆论作为背景。“报纸男”像法官一样
审判社会上的恶人，并且给予报应。电影的前半段因此有种浓厚与社会现实脱节的气息，
像是用纵火的方式给予黑心食品厂商制裁、或是用情趣用品对付强奸犯，都满足了在网络
上让乡民“大快人心”的条件。但只凭借乡民好恶，来决定制裁对象，明显并不周全，与
“正义”的想像有所偏差，在这个部分，难以表现出“报纸男”的角色魅力。
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于是，《预告犯》刻意把故事重心避开这个部分，前面简单带过之后，后面则火力全
开的描绘“报纸男”集团的背景故事，试图让观众从前面略带中二气息的犯罪预告中冷却
，电影中批判的模式转为对社会歧视经济弱势、社会边缘人的状况作出挑战，希望观众感
受，社会上的无声暴力才是促成犯罪的主因。
这个故事安排是精彩的，但是似乎也有可惜之处。后段的走向同时融合了犯罪首脑盖
兹的个人理念，与“报纸男”团体的黑暗过去。两件事虽然是同一个诉求，不过同时进行
下互相模糊了彼此的焦点，观众要同时视盖兹为一个冷静果决的理念执行者，却要同时在
吸收他柔软的情感之后被他的过去打动，我想，这两件事在塑造一个角色上头造成了部分
的冲突。
形象的杂乱，这是《预告犯》的可惜之处。
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电影中制造了主角盖兹与刑警绘里香的强化连结，从一段逗人发笑的追逐戏开始，到
后头的拥抱。故事描绘了互为表里的两人在命运的安排下走在完全不同的道路上，结尾的
情感爆发是相当动人的，不过直到最后一场戏才让两个人之间的情感起化学作用，似乎有
点可惜。
《预告犯》的故事在一个大框架下活动，每一条支线都看似没有超出这个“挑战社会
价值”的议题讨论。但是故事表现的内容多且杂。或许舍弃一些平衡论述，在主角的不同
面向中择一描绘，会是比较讨人喜欢的做法。
毕竟，我有种预感，《预告犯》未来会给我的主要印象，应该还是转型的户田惠梨香
，还有生田斗真的帅脸。