更新：台北电影节咨询委员集体请辞抗议。
现在台北电影节面临一个没有主席，没有总监，
不知道策展人会不会继续作，委员全体辞职的空城状态
希望明年我们还能看到电影节。
https://www.facebook.com/yehjufeng/posts/781466208629845
北影节咨询委员暨电影工作者对李烈辞职事件的集体声明
“台北电影节”主席李烈导演请辞主席一职的新闻，令许
多电影文化界的同行遗憾，但我们并不特别意外。李烈在
辞职声明中陈述，过去十七年来北影节所坚持鼓励多元、
独立的电影艺术创作或策展精神，在现任台北市文化局长
倪重华执意往商业方向寻求“独特性”的政策下，将荡然
无存。倪局长的这个电影“文化”政策，我们作为北影节
咨询委员，已经可以感受得到。然而，当媒体报导，北市
文化局竟以“桃园电影节”为人诟病的商业操作为典范、
希望北影看齐（中国时报），或者，倪局长直白的认为“
电影节选片人策展不重要，放映以前卖座片即可，电影节
应为后年的世大运或市府政策服务”时，我们还是错愕不
已。
对倪局长的电影政策与施政风格，我们有以下几个看法：
一、 延续了“中时晚报电影奖”鼓励新锐和独立创作精神
的北影节及台北电影奖，十七年来早已建立其有目共睹的
独特性，且为台湾电影创作者与台北地区电影观众，提供
了丰盛、多元的艺术养分，与可以相濡以沫、竞争求进、
据以走入国际影展与市场的重要平台。舍此珍贵的累积成
果，一意将北影节降格为毫无特色的电影“商展”放映与
叫卖平台，这种电影文化“独特性”的眼光从何而来我们
百思不解，但坚决反对。
二、 我们并不反对电影的商业性或其具有的通俗文化意义
，也乐见北影节要培育电影技术人才。然而，电影的艺术
性与商业价值，并非必然互斥的两个概念。因此，没有必
要为了拉抬电影的商业市场或培育技术人才，而非得消灭
具有独立创作精神或艺术企图的电影。此外，倪局长不断
主张专业技术人才的重要，好像“技术”的概念只有一种
；但历年在北影节发光的作品中，多的是技术面的投资能
力有限、但其相对简单的技术条件，仍因其创意、艺术性
或思想性，而在国内外电影世界广受赞誉的作品。今年得
到金马奖最佳新导演奖、26岁毕赣导演的《路边野餐》，
是好电影不必然非要拥有电影工业之技术概念的最新例证
。主流方向的金马奖尚且如此鼓励具有艺术创作的电影，
倪局长却执意要北影节自废武功，尤其荒唐。
三、 倪局长上任以来引发外界的诸多争议之一，在其作为
文化局长，却对文化意义的漠视，以及他不与人沟通、一
意孤行的作风。一位刚愎自用的文化局长，如何能让文化
多元性的理念与实践继续发生？十七年来，台北市政府从
未有过一位文化局长，会以如此专断、几近粗暴的方式，
干预北影节的文化方向和自主性。倪局长也许是一位成功
的企业主，但文化事务绝非能以这样的方式对待。我们也
提醒柯文哲市长，对于这位在聘任之初即充满争议的文化
局长，应该认真评估其文化理念与施政方式，是否合适继
续担任此职位，以免引来更多的政治风暴。
这项集体声明，由两组相关人士共同连署。其一是“台北
电影节”咨询委员会的其中五位现任委员，另一组是希望
加入此声明的一线电影工作者。五位北影节咨委也于此声
明表示，集体退出北影节的咨询委员会职务。我们将站在
场外，继续以更严格的方式，监督这个不容被破坏的电影
文化机制和优良传统。
北影节咨委：廖庆松、叶如芬、曾文珍、陈儒修、郭力昕
电影工作者：
王小棣（导演）、朱延平（导演）、易智言（导演）
陈玉勋（导演）、鸿 鸿（导演）、张凤美（制片人）
李耀华（制片人）、陈宝旭（制片人）、涂翔文（影评人）
黄江丰（制片人）、姚宏易（导演兼摄影师）、黄美清（美术指导）
※ 引述《ismydear (ismydear)》之铭言：
: 倪局长不能说是电影外行吧
: 他是中影技术人员训练班(摄影组)出身,跟陈国富同期
: 廖庆松,杜笃之,李屏宾都是从这训练班结业.
: 大阪写真学校毕业后,回台湾当王童的副导,
: 我是觉得他跟李烈对台北电影节的想法可能差异太大
: 李烈才会不爽,
: 但倪局长自己也算是电影人啊
: ※ 引述《hide1213xj (破坏 无谋 创造)》之铭言：
: : 膝关节写了一篇
: : http://opinion.udn.com/opinion/story/6087/1339030
: : 有点意外，电影圈好人缘的制片／演员“烈姐”李烈小姐请辞台北电影节主席一职。烈姐
: : 发表的声明对于“在种种环境的限制之下，当台北电影节的主席已无法再为电影节捍卫不
: : 受干涉的独立空间，我选择重回观众的位置。”
: : 这段话颇耐人寻味的，没有暗示空间，讲得挺白话。当然现阶段很难说出烈姐与台北市文
: : 化局局长倪重华之间的共识有多少差距，但就双方发表声明隔空对话，对于明年仍旧要筹
: : 办的台北电影节来说，新上任的主席，也是资深摄影师“宾哥”李屏宾，显然要背上颇大
: : 的营运压力与新团队的期望。
: : 台北电影节这十多年来，扮演了挖掘新秀的角色，加上国际青年导演竞赛，所以能够让本
: : 地影人与国际影人多多交流。然而，对于台湾电影来说，台北电影节这关就是前哨战，加
: : 上百万首奖不侷限只是独厚剧情片，连纪录片也可角逐百万首奖，所以台北电影节的竞争
: : 其实是很激烈的。这几年许多出色台湾电影都是在台北电影节打响名号之后，一路挑战到
: : 金马。魏德圣导演的《海角7号》更是个中代表。
: : 台北市文化局长倪重华受访时透露：“烈姐比较希望维持现况，而我们期许北影能慢慢调
: : 整、找到方向，像新北、桃园、高雄很多地方都有电影节，希望北影有自己的独特性。”
: : 其实北影很有自己的独特性，光是扮演台湾电影的前哨战这个身份就已经不得了，相较之
: : 下，第二资深的在地电影节高雄则是为了与台北电影节区隔战术，避免资源重叠，高雄这
: : 几年以短片为主攻砲手，也培育了另一批短片观众，更刺激新手入门上机拍片。
: : 新北电影节受限档期与影展成本资源，其实做得非常辛苦。更别提被骂到臭头的桃园电影
: : 节，根本就是片商二轮片大回收本营，世界首演的电影没几部，这样还能花1700多万得标
: : ，堪称影展界的奇闻一桩。听到市府相关人士透露倪局长认为策展不重要，应可放映以前
: : 卖座片即可，不知道这是否为压垮骆驼的最后一根稻草？还有人说该跟桃园电影节看齐，
: : 这更是笑坏业内人士。所以说，认为北影应该有自己的独特性，这句话应该会让业内人士
: : 哭笑不得。
: : 北影明明就很有自己的独特性。
: : 或许是倪重华局长对于台北电影节的地位期许的地位更辽阔，但就现阶段的分门任务来看
: : ，台北电影节身份具有主导台湾电影上半年度的讨论领头羊角色，这一点非常明确，毋庸
: : 置疑。
: : 至于局长发表声明中，提及“台北电影节”国际品牌之下追求提升：
: : 强化电影新语言、新科技、新行销及亚洲新电影的引介
: : 打破观影人口单一化倾向，鼓励新住民、原住民等多元文化参与
: : 强化电影节对国片的多元行销机能，建立人才、资金、买主、国际合作媒合机制
: : 建立台湾电影人才的供应链，并强化电影技术人才的培育、交流、奖励
: : 第5点我不打了，因为那太无聊。
: : 第1点说得很清楚，但其实我看得很含糊。什么叫强化电影新科技、新行销？电影节的角
: : 色确实是要透过行销包装，新行销是指要多用新媒体载具吗？亚洲新电影引介这应该留给
: : 策展人处理就好。
: : 第2点还好，这应该跟新住民与原住民没关，跳过。因为台北电影节一直开放各方报名。
: : 应该不是要“鼓励”，才会参与。更何况观影人口本来就不是单一化了，老早就有不同观
: : 影客层。
: : 第3点我个人觉得复杂许多，看起来是希望能够在影展期间也顺便做市场展或是培育创作
: : 人才的概念。这很像是金马创投拥有的资源才能做的事，我不知道台北电影节的4千万预
: : 算光是用在策展、国际影人交流、颁奖典礼之后还能剩多少，这部分若真要花钱可是真的
: : 很花钱。议会预算会多一点吗？否则这肯定捉襟见肘。
: : 真心不骗，局长，这个角度太浮夸了啦。
: : 而且要干市场展，这钱给个上亿都还不一定做得起来。台湾地理位置加上档期时日问题，
: : 要媒合市场，想想人家国际买家习惯就是去隔壁香港电影节呢（历史更久），给更多钱的
: : 中国那票影展也都干不太起来，台北电影节要做这件事真是为难大家。
: : 现在看起来，宾哥应该头比较大。毕竟主席身份是精神领袖，重点还是影展需要一个真正
: : 执行的行政舵手。日前影展总监辞职，这影响实际内部作业流程才是兹事体大。
: : 李烈辞职，代表明年台北电影节的“外援”经费肯定更不乐观，影展总监与策展人相继辞
: : 职，这绝对是柯市府上任以来，最大的文化公关危机处理，若没有好好处理柯市府最该加
: : 分的文化视野，没有向前跑就已经有够罪孽深重了，更何况还向后转，别说电影圈会质疑
: : 柯市府的文化等级，这事还可能会扩大战场，扼杀多少电影文化对北市府的高度期盼。