《刺客聂隐娘》拿下最佳剧情片，反应绝对两极化，但这样
的反应才是最佳影片该有的。
比如说，2014坎城影展金棕榈奖得主《冬日苏醒》，一定会
有人说“我干嘛要花 196分钟去看一部闷到不行的片啊！”
，几年前横扫各大国际影展的伊朗电影《分居风暴》，难免
会有人说“啊夫妻不合就早早切一切算了，何必搞这么多事
？”
金马奖的取向，经过这些年来的发展，应该已经蛮明确的，
在剧情和导演方向，有着绝对的艺术导向，但娱乐片、商业
片还是有机会在个人奖或一些技术奖项上出线。
五部入围的剧情片，都是标准的艺术片，藏语电影《塔洛》
没机会看得到，贾樟柯的《山河故人》还在等上映，看过的
其他三部确实都是内涵丰富的好作品。
不过，香港新生代导演翁子光的《踏血寻梅》题材比较另类
，比较像是奇幻影展的菜，在极度异色血腥的外包装下来探
讨人性深层对于生死的定义，实验性太过强烈，要获得电影
人普遍给个“最好”的标签，恐怕不太容易，所以先划掉。
还没看过的《山河故人》也大胆先划掉好了，理由是在作为
坎城影展正式竞赛片时，口碑有点两极，至少比起《刺客聂
隐娘》有一大段差距。所以在暂时先将《塔洛》当做空气的
情况下，最佳影片大概不是《刺客聂隐娘》，就是《醉．生
梦死》。
在最后答案揭晓前，我还是押了《刺客聂隐娘》，原因是：
钱花得多很多、导演名气大很大。
但别误会了，这么说并没任何酸味或贬损的意味，而是一种
绝对的肯定。试想，侯孝贤导演为什么可以花这么多时间、
筹到这么多钱来拍这部片？那是因为他多年来所累积下来的
本钱。大家愿意配合他的时间，不管大牌、小牌都一样；还
有各方面最出色的人才想一起完成作品，即使知道他脾气龟
毛还是很OK；知道拍片经费不够，中国、日本、韩国…都有
人愿意赞助。
你能想像受到大家喜爱的日本偶像艺人妻夫木聪能以拍他的
片为荣、即使推掉许多案子都要配合拍戏档期、就算深入中
国山区几天不洗澡也没关系吗？一个导演到了这样的高度，
有这么多资源和优势，为什么不用？
如果单就艺术价值来看，《醉．生梦死》与《刺客聂隐娘》
应该是各具特色、平分秋色的。正因性侵案入监服刑的张作
骥的确拍出一部全新风格的作品，在重重隐喻与浓烈的阴暗
色彩之下，《醉．生梦死》这个描叙社会底层的故事，出奇
地不让人觉得烦、不觉得无聊，在仍然偏缓的节奏下，带给
人一种想一探究竟的气氛。
在这样的气氛下，会发现每位演员都好像都被角色给磨出油
来，不管是老鼠、母亲、同性恋哥哥，还是不能说话的援交
女，都在这道黑暗之光下散发色彩，这绝对是一部以“人”
为主所构成的电影…
《刺客聂隐娘》刚好相反，“人”虽然重要，但画面、音乐
，以及串成这些的“逻辑性”都扮演着对等的角色，侯导的
招牌长镜头是大家再熟悉不过了，但每一个画面带出来，仍
然呈现出某种惊喜，可以想像，这些画面真的是磨出来的，
风声、光影、虫鸣、飞鸟，一如对白和人的动作，都是磨出
来，或等待出来的。
这些，都需要时间的…
所以，美术或服装造型这些，感觉上都像是加分题了，但这
些加分题却又是不断雕塑出来的，在雕塑的过程中，需要适
当的选角，即使一个小配角都不能马虎，就算是阮经天这种
大家都认识的脸，在电影中无法辨识也无所谓，一切都为成
就侯孝贤的电影语言。
这些需要用更多钱和更多时间才能磨出来的电影语言，这就
是为什么“赢了”的关系吧。
至于看不懂嘛，有个小小的诀窍不妨试试看。先把对白拿掉
、无视或不在意，只静静地看画面就好，用自己的方式去理
解，不必担心跟别人想的不一样，反正见解不同你也不会少
一块肉，而那些说话就当做bonus就好…
https://garyne.wordpress.com/2015/11/22/111111/