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当提到“福尔摩斯”时，你脑中浮现的，是怎么样的形象？
叼著菸斗戴着猎鹿帽？
脾气暴躁、性格古怪？
待人冷淡、理性至上？
那个身影是小罗勃道尼，还是BC？
我想，柯南．道尔在1887年发表《血字的研究》时，应该没想到笔下那位怪诞的侦探，
能够成为总计60篇的系列主角，更不可能想到在超过百年后的今日，他仍以不同的面貌
活跃于各种媒介当中：
在文字世界里有着如尼尔．盖曼将福尔摩斯与克苏鲁神话结合的创意之作《绿字的研究》
，或是由道尔家族授权，让新生代作家接续福尔摩斯故事的新版系列；而在现代主流的
影像世界中，除了由盖．瑞奇执导，重新演绎原作的电影外，真正将这波福尔摩斯风潮
推向高峰的，将故事背景设定在现代的《新世纪福尔摩斯》绝对是功不可没。
之后推出的美版《Elementary》更是大胆地将华生性转为女性，并由华裔女星刘玉玲饰
演。
你知道，我知道，独眼龙也知道，福尔摩斯不过是作家笔下一个虚构的角色。
如果他不是呢？
改编自小说《心灵诡计》的《福尔摩斯先生》就有了这样大胆的假设：假若现实中真有
这么一个名唤福尔摩斯的家伙，那他会是什么样的人？
是否与小说、电影中一样是个英雄？
还是说当他褪下聪明绝顶的光环后，也会有情绪、有烦恼、有过去、有血有肉？
于是，我们在银幕上看到的伊恩．麦克连，是个虽然聪颖不减当年，但已垂垂老矣还饱
受失智症之苦的老年人。他因为害怕自己的老去以及那些一一消逝的记忆将不复返，不
断地寻求各种偏方，却徒劳无功，生活起居上绝大部份还得仰赖管家和她儿子罗杰的照
料。
一开始我们就发现：他早就与我们印象中壮年的福尔摩斯相去甚远。
在除去那些，据他自己所言，被华生医生夸大过的丰功伟业后，也跟我们一样会受到各
种情绪的驱使，犯下许多大小不一的错误。
他会受到山椒神奇功效的诱惑，毫无察觉通信数个月的笔友有异，最后不管三七二十一
的飞到日本去。
为了要保护自己仅存的尊严，倔强地不让管家帮忙，最后摔得满身是伤。
当他看到管家的儿子用言语伤害到母亲时，着急地要他去道歉－－因为自己作过太多这
样的事，一举一动都流露出他深深的后悔。
我们才发现，原来故事里刀枪不入的英雄，走出创作的舞台，赤裸裸地面对着人生时，
同样与我们无异，是如此地容易受伤。
而伤他最深的，是他自己的脆弱。
并不是他不够坚强，而是他太过坚强，不愿正视自己脆弱的一面。
宁可嘴硬，也不想承认自己其实还是忍受不了孤独，还是渴望与人连结。
宁可理性思考、事实至上，也不肯虚构任何的故事，还是选择用锋利的现实在别人的心
上割出一道道的伤口。
最后，让梅崎太太抑郁而终、与好友华生渐行渐远、害怕接纳进而带给凯勒太太绝望寻
短，导致自己的内心跟着溃不成军。
直至罗杰性命垂危，管家太太崩溃地质疑福尔摩斯心中只有蜜蜂之际，他才愿意放下面
子、恐惧与所有的顾虑，在外人面前展露出自己的对罗杰的重视以及对他可能死去的恐
惧。也因为如此，当坐在医院等待区时，他才愿意对管家太太敞开自己的心房，并了解
到与人连结是需要自己先踏出那第一步的。在突破行动的静摩擦力之后，一切就犹如滑
坡般地带着我们来到了终局：他开始追忆逝者，并在心中与他们和解，与管家太太和罗
杰之间的关系也更加贴近于家人。
或许有些人在看完之后，会犯嘀咕
“福尔摩斯的角色性格不是这样的吧！”
“他怎么可能因为一次小挫折就崩溃了！”。
的确，即使在这部电影里，福尔摩斯也不过是编剧虚构出来的角色罢了。
但就如同最后，他决定回信给梅崎先生，将现实中抛弃他们母子的父亲，转变为自己笔
下虚构的角色：一个为了国家才斩断亲情的英雄。
如果这样能让儿子对于已成定局的过去释然，在当下感受到一丝丝的幸福，
那，有何不可呢？