基本上我看过的侯孝贤电影不多，只有悲情城市跟恋恋风尘，刚好我都蛮喜欢的
不过聂隐娘这部我个人觉得不算成功之作
新电影标榜的写实精神，是长镜头被大量运用的原因
在一般的电影中，运镜与镜头剪接能让观众置于忽快忽慢的节奏里
从而宰制了观众的情绪、节奏起伏
然而新电影的写实风格中，常常使用长镜头，舍弃了镜头与剪接
将观众置于与电影相同的空间、时间流逝里，营造写实
观众不再只是被动的观影者，他必须主动去参与电影构筑出的世界
在剧情上，新电影表现手法也与传统戏剧大相迳庭
一般电影主角，为了剧情推进，常常自言自语或对话说出自己内心世界(甚至还用唱的)
然而在新电影中，导演不愿使用这种戏剧性而难免脱离现实的手法
所以观众必须主动去挖掘演员的心中想法
就如我们常常无法知道现实中周边的人在想些什么般
新电影常常也不愿主动告诉你这些角色内心世界
这是大多数新电影不为人接受的原因，看不懂，不知道在演什么
我个人接受这样的电影形式
不过这样的电影，可以说成败都建立在演员身上
演员在没有镜头、剪接协助下，有没有办法说服观众？
恋恋风尘与悲情城市的辛树芬、陈松勇都做到了
他们站出来，一举手一投足，观众就被说服
不过我觉得聂隐娘没有
张震嘛，我只能说他进步很多，尤其不说话的时候
个人认为他在电影中表现时而出彩，时而不怎样，非常不稳定
舒淇我觉得也没有说服我，但可能是非战之罪，聂隐娘这角色本身太困难了
要有高超武艺表现出的身段（谁做得到?），杀手的冷酷，又要有冷酷底下的纠结矛盾
加上只有几句台词，我很好奇不知道有谁能够驾驭这个角色？
我总琢磨侯孝贤说的：如果舒淇能更早遇到他，一定更厉害
妻夫木聪帅归帅，可是戏份不多，没有什么主戏，只成为烘托角色
倒是田袁氏坐在塌上让人收拾的那幕让我印象十分深刻
在剧情上，侯孝贤也像孤芳自赏似的
只将剧本里最精华的部分摘下
十三年前的剧本是故事的前情提要，侯孝贤大笔一删，没了
还有许多故事中交代性的桥段，删删删，也没了
敢让观众少了这些而看不懂剧情，不得不说这勇气不让人拜服
只是他老兄对剧本当然熟稔，但观众可就不了
我看到冰山的譬喻，总觉得奇怪
构筑底下冰山为何不是导演责任，反而变成观众了？
而这勇气最后呈现的结果就是，许多人看不懂，无法领略故事一些精彩之处而离席
我并不解这结果，我不觉得艺术性与可读性是对立的
而我始终认为讲完一个故事是基本的要求
我们读文学作品或诗，也不是留那一两句经典句子其他都删掉，就可以成为一本书
看到所谓的冰山说法后，我反而更觉得聂隐娘现在的版本给我残缺不全之感
尤其看过许多好作品或电影，艺术性与可看性十足后，更疑问这样的操作是否必要？
更可以问，为何侯孝贤不拍出一部既好，又不须将冰山底部全藏起的电影？
恋恋风尘与悲情城市都很完整
如果聂隐娘是一种新的叙述方式，这样的叙述方式真的成功吗？
对于这部片的创造性我给予肯定
但是不是好电影，我就觉得有待商榷
我分数给的不高，因为觉得这不是一部完整的电影，反而像是聂隐娘精华版
一个人要减肥变漂亮可以，但减到伤筋见骨不是好事
打个譬喻，这个模特儿胸部跟屁股漂亮，结果就把他腰的部分全截了
胸部跟屁股精彩归精彩，问题是看到一个没有腰的肉体，你先倒阳还是先硬？
缺手缺脚，不完整，这就是聂隐娘给我的感觉