工作上的关系，有缘能够先睹为快侯导的大作，《聂隐娘》果然名不虚传。
事实上，这部片根本无所谓“雷”，因为剧情非常简单。但是侯导在运镜、
符码、对白、取景上所用的功夫，只有看了才能体会。
侯式特色：长镜头
这并不是指焦距很长的意思，而是每一个画面、每一段剧情，时间刻意拉长。
故事也跟着被拉长到画面之外，一直到延伸到观者的大脑中，跟着转动。
正是这样的手法，让电影回到肉眼亲见般的真实，而不是透过大量剪接、跳跃
的主流电影视角，看聂隐娘就像在看一个活生生的人，不像在看电影。
台词少的更重要
舒淇的台词少得不得了，不影响她是主角这件事，因为聂隐娘本身就是不多话的
人，这是个性，也是她的遭遇所致。片中有许多配角的台词都比主角多，但完全
无碍于角色的重要性。
这也是一种真实。
我们在生活中也不可能把心里所想的全部说出口，戏剧为了方便呈现、易于理解，
才有那么多台词，聂隐娘则不然。侯导的本事在于，角色不说话，角色的想法却
可以进到观众脑袋里。
让我一直想起跟老婆吵架时，两个人对看不说话，心里却是来回千百句的感觉...
景、物全是讲究
由于历史时间相同，聂隐娘和最近当红的武媚娘恰好能做对比。十年磨出来的细
节，真是没话说，器物、建筑、衣着都研究透彻，没有一处不合理。
除了美，还有背后的意涵，这就看每个人怎么去体会了。
上个周末刚好重看了一遍教父，再次体会没有特效、3D动画造景、造人的电影，那
种真实的美感实在无可取代。同样一幕湖光山色，透过动画技术也许1、2天就可以
做完，但是比起在清晨时分等待正确光线、正确天气而取回来的景色，那真是拿XX
比XX了。
好的讲完讲坏的
讲求真实的电影，很容易看不懂。道理很简单，没有人会在剧中帮你介绍人物，也
没有人会帮你搞清楚人物间的关系。因为这些角色彼此都很熟识，自然没有太多废
话，所以观众大致上没什么时间跟机会去弄清楚谁是谁。进场前如果能先看过一些
背景资料，可能会大有帮助。
聂隐娘本身的武打动作有许多破格之处，我后来才知道原来的故事里有交代她会奇
门遁甲，如果不知道这点，有些动作看起来太不合理。（例：一掌拍掉咒术）
最后是台词的部分。我们很难真正理解古人到底怎么说话，但就我浅薄的所知，许
多语言学研究都提出，古代中国的语音是近似于我们今天台语的讲法。例如汝这个
字，意思是你，它不应该念作ㄖㄨˇ，而应该是近似台语的ㄌㄧˋ，这样才符合语
言上的逻辑。当然这没有绝对的证据，不过把文言文用对白的方式呈现，我认为不
甚妥当。如果考虑真实性而言，聂隐娘应该配成类似布袋戏式的台语官读，但这样
可能会少很多赞助就是了。
总而言之
聂隐娘是一部需要观众动点脑袋、让自己投入电影情节中的好片，如果没有心理准备
就入场，肯定骂声连连。其次，对于慢节奏电影无法忍受的人，最好敬而远之，睡着
了很浪费钱也很糗。