我总觉得电影之类的作品大抵不脱鲜明的寄寓跟立场，
寻着创作者刻意留下的线索，很快就可以找到对应的位置，
知道自己该喜欢，还是该不喜欢……
但是看侯导的电影，却没有办法如此轻松，
侯孝贤的画面，往往很写实的就是画面本身，
不会突然跑出一个突兀的西瓜或高丽菜，让你知道这有隐喻，
角度很棒、光影很美、演员很好看、台词很日常……，真的就这样而已。
然后步调节奏又跟一般电影不太一样，
要嘛一个画面停很久，下一个镜头又突然跳到很奇怪的地方，
短短两个小时的电影，照理说每分每秒都该精确计算，
他却没有急着要告诉你什么，只让你自己慢慢去理解。
看似不太真实，事实上更接近现实，
更像是我们平常真正去理解一件事情的方式。
侯导似乎是不愿意去把故事说得太清楚，
不让观众太轻易地进入某个脉络，站定某个立场，
用一种既定的眼光去看这部作品，评断这个导演。
据说，闻天祥传讯问导演：“聂隐娘是拍你自己吗”。
唐代藩镇割据的背景，似乎可以跟台湾壁垒分明的现况做个对照，
这个凡事立场分明讲求政治正确的社会里，
不想被归类的，大概也只有“一个人，没有同类”的孤寂吧！
很八卦地想，如果侯导是刺客聂隐娘，那谁又该是磨镜少年呢？
像是那种已经把俗念置之度外的登山家，一个人爬到很高很深的峰峦上面，
我没有办法用他的高度去看世界，只能仰望背影，然后试着去想像、去理解。
看《聂隐娘》大抵就是这个感觉，对于隐晦于电影中创作者的想法，也只是揣测。
太幽微了、太高深了，以致于无法用语言或文字去表达。
朋友问我值不值得进戏院看，也不知道该怎样判断，
只能说，画面很美，用大萤幕看才过瘾。
前面似乎都在东扯西扯，最后补个观影心得，
影评说，文言文被用得很自然，实在无误，
开头几场写实自然到，让我有种看唐代版《童年往事》的错觉。
后半段，坦白说，听到不少旁边传来的哈欠声，
不知道是不是因为红牛，白天上班像条狗，晚上还可以精神饱满看到最后。