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主流社会中性别模式时常是二元对立的，然而性别一直都不是属于与生俱来
的固定状态，过去有理论学者认为性别是根据社会学习而得的，因此性别转
换形成浮动、复杂与多元的样貌，甚至可以任意地拆解与组合。
《女朋友的女朋友》的关系组合极其有趣，它既触及同性恋（女性情谊），
也触及异性恋（克莱儿与吉尔、萝拉与大卫的夫妻关系），但更深刻的是，
它又超脱这一层分类关系，将主轴放置异性恋变装男性与潜在恋女特质的女
性经由一次次不为人知的认同／被认同之变装过程，逐渐挖掘内在认同自我
的本质，或者说性取向的确定性。
所以女朋友的女朋友是谁的女朋友？是克莱儿的新女朋友维吉妮亚？还是对
于维吉妮亚来说，她新的女朋友克莱儿？充满多义与玩味的片名，主词皆能
随意替换，如同电影中不断变更配置的性别关系，挥洒自如。
首先，以身体美学来观看角色的自我身分认同，从大卫变装成维吉妮亚，外
显身分从“他”变成“她”，自然必须透过外在的扮装达成：假发、粉底、
睫毛膏、丝袜、女性衣服、水饺垫，每个项目都是人为的扮装手法，都是人
为装饰与加工痕迹，但重新塑身的方式，让大卫透过此一变装过程实践了自
身的身分认同。故他实践的并不是女性或是男性的全然象征，而是变装者透
过人工处理，散发出有别于两性分类的诱惑力。
克莱儿亦然。当她与维吉妮亚出门逛街之时，克莱儿在穿着打扮上反而是较
为男性形象的装扮，透过裤装、发型与说话的口吻皆一目了然。外在装扮上
，她的性别气质从“她”变成“他”，但克莱儿并不属于男性气质，她只是
透过扮装，激发出内在渴望女性的阴性欲望，这份渴望源于萝拉，但萝拉已
死，所以她在维吉妮亚身上找到了与之平衡，近似于萝拉的暧昧纠缠。
透过形塑（变装）、操演（以变装现身于公共空间）、实践（渴望彼此的
“她”）的步骤，克莱儿与大卫终于自身的身体意识，但又无法归类于主流
性别的分类法则，这样暧昧不明的性别流动，对彼此散发出强烈的吸引力，
流露出属于自身的性魅力。
电影后段维吉妮亚与克莱儿不住情欲的爆发，在床上缠绵，维吉妮亚褪去衣
物，观众眼底呈现的是维吉妮亚的扮装痕迹，而当维吉妮亚褪去最后一层束
缚，惊见“维吉妮亚”的“阳具”，此时维吉妮亚瞬间变回大卫，瞬间消灭
了克莱儿的阴性欲望，因她欲望的是“她”而不是“他”。
再者，从情欲隐现的角度来观看，片头即利用连续短场的接连方式，交代克
莱儿与萝拉从小到大的手帕交情谊，女性有手帕交不足为奇，但透过一些情
节，如电影院里萝拉与新男友相拥、克莱儿的婚礼上，她的眼神却紧盯着萝
拉等等，可以发现克莱儿对萝拉的感情不仅是友好的姊妹而已，而是超过女
性情谊，掺杂对萝拉的欲望与爱慕，这里呈现的是隐性的情欲面。
而电影中后段，当克莱儿与大卫／维吉妮亚去大卫拥有的别墅度假时，夜晚
，克莱儿睡在萝拉的房间，梦里，她梦见了萝拉爬上她的床，两人接吻，这
里则清楚呈现显性的情欲面。
另外，大卫是异性恋男子，喜爱变装，但他的情感取向仍是女人而不是男人
，透过大卫／维吉妮亚与克莱儿一同看电影，维吉妮亚被一旁的男性吃豆腐
便能得知。他开心的不是男性吃他豆腐，而是男性将他当成女性进而欲望。
所以大卫是爱女性的，从他在更衣室对克莱儿强吻与在饭店和克莱儿缠绵，
都可以显见大卫／维吉妮亚面对情欲的显性层面。
电影始于死亡，终至重生。萝拉的死亡，造成克莱儿与大卫内心的空缺，所
以大卫幻化成维吉妮亚，透过自身的变装展演，将自身幻化成萝拉，这是欲
望与爱恋萝拉的方式；而克莱儿则因为大卫变装成维吉妮亚，而将维吉妮亚
当成是萝拉，召唤出内心底层的女性欲望。
所以片中两人曾提到，萝拉在世时，两人根本不熟，萝拉过世后两人才熟悉
彼此，所以要感谢萝拉的缺席。萝拉的缺席反而使大卫的变装欲重生，而大
卫的变装欲反而使克莱儿重拾对萝拉的阴性爱恋。维吉妮亚的重生象征替代
萝拉的个体，得以延续两人的关系，而克莱儿透过变装，让昏迷不醒的大卫
再度成为维吉妮亚，无非是克莱儿选择面对这一份女性情谊，或者让“维吉
妮亚”成为新的“女朋友”。
结尾其实颇为开放式，并无明确点出克莱儿是否与丈夫两人离婚，或是克莱
儿、大卫／维吉妮亚与吉尔共同生活，但透过克莱儿与维吉妮亚去接送露西
放学，校门前的家长们看似稀松平常，没人对于大卫的扮装身分指指点点，
其实颇为美好与理想的呈现变装者拥有外界与自我双重肯定的价值。不管“
她们”的关系是恋人或是闺蜜，其实都突破了性别的藩篱与疆界，肯定多元
化的性别样态，那么是“他”或是“她”也就不那么绝对了。