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据闻《风中家族》是王童导演睽违十年的新作，也是今年唯一一部入围上海电影节的台湾电影，抱着这样的期待，赶着上映首日的第一场播映。
散场后，说真的，说不失望是骗人的。以王童导演在台湾电影里的地位，我很难相信他会放任这部电影走向台湾电影一直以来的通病：想扩大、加深格局，猛地套入情节转折却不明就里，甚或是选角上部分我所不能理解之处，以及过多默认的走向等等。我很难相信王童导演肯放宽心去容许这些事发生，可是它的确就是发生了。
但撇除上述所说，我仍认为，《风中家族》的故事是好的。
即使台湾电影总是被诟病于细节处理，以及过于刻板的人物形象，但许多电影在剧本与故事本质上，是十分优良的，或许改编剧本为小说，或是发行原著，更能用文字让观众进入导演试图在影像上传达，却心力未逮的那些讯息。
大二剧本课上课时，老师曾要我们替自己的剧本下个Logline，用短短的一句话，描述整个剧本。《风中家族》的Logline，我想即是“军人随国民政府迁台，在台湾落地生根”如此简单而已。而王童导演试着再放进去的，也是让整部电影有所情绪起伏的，是三位军人与一名弃童看似各自发展，却紧紧相扣著的命运。
徐蚌会战过后，国民党节节败退，终于在一九四九年，率领大批军民撤退，转移政权于台湾。然后，那些年轻健壮的军人们，坐上船，回头再看中国最后一眼，却不知这一别，就是近四十个年头再见。
在龙应台女士所著《目送》及《大江大海，一九四九》中已窥之，多少青年都是这样飘洋过海，只身来台，他们可能在中国故乡有老有子，却因战争来台，无法回乡探望。《风中家族》里的三个军人，其实不只是当代迁台人民的缩影，更是每一个时代的我们的写照：即使再难过，还是得要过生活。
盛鹏（杨祐宁饰演）、顺子、小范（胡宇威饰演）带着取名为奉先的弃童，在台湾定居下来，为了生活而卖力工作。想家吗，他们其实都想。盛鹏仍然惦记着远在中国老家的妻子，还有尚未出世的孩子，小范也会哭着说想回去，而顺子何尝又不是在食物中，默默思念北方的气味。
可是，再如何思念，再怎样想回去，日子一样要过，我们还是会慢慢平息下来。
《风中家族》其实能看见王童导演对于这部片的美术陈设，下了很大的苦心。无论是场景搭设，或是室内细节处理，都样样俱到。但前半部分的许多地方总让人脱戏，其中一个即是由胡宇威饰演的小范这个角色。
我其实很不能明白小范在这出戏中的定位为何。从片子开头在中国战争未息，准备飘洋过海之际，胡宇威那副畏畏缩缩、身体不爽快的样子，在诸多军人中十分显眼。我不能理解这样的显眼是好的还是坏的，但论这个角色存在的意义，还有他和小奉先说盛鹏在战争期间，开枪误杀了舅子，这样故意地丢出一条会让观众期待（或者是疑虑）他与盛鹏之间的关系与冲突的可能。但是，就突然没了。
每个人都能理解小范的思乡之情，但不是每个人都能猜透盛鹏替小范解决逃兵问题，但他为何还要说这番话，还仅是为了结尾，其实舅子只是伤重，并未死去而埋梗？
这是其一，其它我所分神的，即是胡宇威本身适不适合这个角色。设定应是体弱多病，故而有拿取中药补身之镜头补述，但除了他是三爸，还有暗恋顺子之妻阿玉（柯佳嬿饰演）的内心戏外，我想不到更多关于这部戏，为何需要小范这个角色？
精准的故事里头，每一句台词和每一个角色，都是必要的。
但在《风中家族》后半几乎神隐的小范，只会让我犹豫，是否仅仅为了吕布有三父，而勉强建立出的一个角色。我也希望是我多虑，也试着去解释，王童导演在这部片中安插的这样一个角色，是否为了凸显整部片中，每个角色都有各自锥心、悲苦的遗憾与命运，却只有小范是不一样的──他后来上山，开垦自己的天下，有妻有子，在看不见得镜头背后，会不会，他是虚无飘渺的人生故事里，最幸福的一个人。
然而，整部片的前半部，我私心认为，是结束在顺子死于火灾，留下大腹便便的阿玉那时。后半部的开端，是邱香（郭碧婷饰演）其实并不想顺着家人的意，去美国读书，然后结婚。只是，她们姊妹俩的父亲被国民党特务抓走，逼不得已，邱香只能放下盛鹏，前往美国。
他们第一次坐在同艘船上，晃晃荡荡地飘来台湾，可是这一次，再飘飘荡荡地前去美国，只剩下邱香自己了。
“十年修得同船渡。”这是他们说的话。此刻我也突然想起盛鹏在顺子要结婚时，将他先前拿去典当的婚戒赎回时，当舖老板所说的“人与缘”一说。在这里，我喜欢王童导演的手法，在最煽情的时候，演员反而冷静，但观众心底却是揪著的，难以忘怀。
也如同阿玉在守寡多年之后，心底寂寞，她这一生交给了顺子，但顺子却先走一步了。茫茫人海，她谁都无法依靠。当年来台湾的三个军人和孩子，都还有彼此。但她什么都没有，一个女人家带着已出世的遗腹子，算是寄住在已逝丈夫的兄弟家里，其实心里是很难受的吧。
试探盛鹏，却被拒绝，她选择离开，留下盛鹏赠予他们的婚戒，就如同当舖老板当初说的，人与缘份一样。有些人，就会是自己的，但有些人得这样停下，留你独自继续前进。
阿玉这艘船，飘啊飘，又飘了好几个年。她成了主管之类的角色，事业有成，还能带多年后重逢，早已长大成人，论及婚嫁的奉先（李淳饰演）去买聘礼。这里让我感动的是，当奉先询问阿玉是否能请她当自己婚礼的男方家长时，阿玉给了他一个迟了好多年的拥抱。无非是母爱再现，更是与当年的盛鹏彻底和解了。
我认为，《风中家族》的后半部比前半部更为精采，无论是节奏与影像画面上。即使长大的奉先在选角方面，又让我怀疑是否让李安之子的光环出了太多锋头，但在其他的剧情细节上，我认为王童导演处理的恰到好处。
例如叛逆的奉先听了盛鹏的话，知道要改变，但导演没有用大是大非的方法，把一个角色用力、直接地掰正，而是透过奉先在邮局领得出来钱这一点，对比盛鹏曾向他训话，要他付钱吃家里的面那时，直接让人联想到奉先的转变。以及这段与邱梅（郭采洁饰演）的重逢，两人约会，奉先带邱梅去唱片行。邱梅问他常来这吗，奉先说是。对比曾经狂飙的青春，奉先也改变许多，不只戒去了菸，更让观众看得出来专属于他的改变。
奉先和邱梅结婚了，邱香也和盛鹏重逢，但两人都已老去，都有各自的生活与人生。有时候我们说人生如戏，但不如说是戏如人生。往往那时眼底一直凝望着的人，到最后，会不会都只能这样凝望着，永远无法触及。
人生也是这样吧，当初怎样难挨，再怎样难受，日子还是过下去。那时曾以为那个人就是全世界，但我们都只是时代下的细微尘埃，举起放下，都要学着无牵无挂。
邱香远赴美国结婚，有她自己的人生。而奉先与邱梅的成家，在某种程度上，倒也安慰盛鹏心底的一个缺憾。但其实我们都心知肚明，他们最大的缺憾，就是有生之年从未再踏回故乡的土地上。
多年以后，连奉先都老了，他回到中国老家探亲，见到了当年伤重已愈的大舅子，两人各自拿出盛鹏与其妻遗下的婚戒，想起当舖老板所说的人与缘份──有些人会因为缘份终究重新回到彼此身边，只是这两枚戒指的圆，早已无法叠合。
喜欢王童导演这部片的故事，也喜欢里头的美术陈设与刻划出的时代感，即使有许多让人出戏，或是怀疑导演及演员之处，却还是喜欢里头许多东西。《风中家族》所讲的事与跨越的世代太多了，多到几乎找不到重点，只能依稀摸出电影里，属于盛鹏的那部断代史，或是许多曾处于同样时空背景下，仿佛尘埃一般渺小的人们，他们从未让人知晓，但却最刻骨铭心的故事。