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大银幕上的那时此刻：台北电影节经典单元与当代名作间的似曾相识
经典电影不但在许多人的生命中留下难忘回忆，也影响了后人的电影创作，找出电影们彼
此之间的关连，点出彼此之间的交集，也成为今日我们重温经典时的一种挑战与乐趣。
今年的“经典重现”单元挑选了四部精彩作品：70年代的《侠女》、80年代的《四海兄弟
》（Once Upon a Time in America，1984）以及杜琪峰2006年的《放・逐》，都是当时
家喻户晓的名作。除此之外，影展在这个单元也为我们引介了菲律宾经典《黑暗魔爪》。
这些电影如何影响了后世，又或者它们如何和世界、时光彼端角落的另一个故事互通声气
，我们这次为本单元的四部影片提出四个与之对照的作品，让大家作为观影时的参照，也
可以作为本单元的延伸观影片单。
《侠女》v.s.《卧虎藏龙》
1971年的《侠女》是大师胡金铨（1932-1997）的生涯代表作，将华语电影代表类型──
武侠片──提升至一个崭新、更高的境界。本片改编自清代作家蒲松龄《聊斋志异》中的
同名故事。除了保留原著架构，在侠女（徐枫 饰）为枉死的忠臣父亲复仇的情节上，胡
引以延伸出许多追杀主角的新角色，并以阴险东厂宦官的历史背景加强剧情厚度，最特别
的是他将原著中与男主角顾省斋（石隽 饰）亲近的狐妖，改编为俊秀的凡人官兵欧阳年
（田鹏 饰），再自创出武功高强、并有如佛祖化身的高僧慧圆大师（乔宏 饰），高僧戏
份虽不多，但从英文片名“A Touch of Zen”（禅的感化）即能看出他所象征至高含意，
这样的改写也升华了原著中的神怪元素。
《侠女》问世近30年后，李安的《卧虎藏龙》（2000）将武侠类型带向新巅峰，剧中许多
设定皆意味深厚地向胡金铨致敬。《卧》中的时代背景（清朝）、主角（身怀武功的高官
之女、卧底官兵、复仇侠士）、剧情（倒叙、爱情、政治、化身、归隐）、场景（夜戏、
竹林、荒漠）等等皆与《侠》相仿，并邀得胡武侠系列开宗之作《大醉侠》（1966）的女
主角郑佩佩领衔主演。《侠》中高强佛法所隐含邪不胜正的深远禅意，亦被《卧》更大幅
而细腻地沿袭，超脱世俗的宁静境界，正如李慕白向俞秀莲说道：“把手握紧，里面什么
也没有，把手放开，你得到的是一切。”
《黑暗魔爪》v.s.《爱在他乡的季节》
利诺布洛卡（Lino Brocka，1939-1991）是菲律宾影史最重要的导演之一，不但勇于公开
出柜，并在作品中对LGBT议题甚有着墨，也不畏强权，致力揭露社会黑暗面。《黑暗魔爪
》（Manila in the Claws of Light，1975）即为其中最有代表性的一部，也被公认为史
上最佳菲国电影之一。改编自菲律宾作家艾德加多・M.・雷耶斯（Edgardo M. Reyes）同
年出版的小说，描述乡下青年胡力欧（班姆波洛可 饰）到马尼拉寻找失散的爱人莉嘉雅
（希尔妲柯隆奈尔 饰）的经历，从被雇主压榨的工人、为了生存而成为男妓出卖肉体、
到寻获女友后得知的不堪内幕，胡力欧见证了金钱导致人性贪婪而极度黑暗的一面。
香港导演罗卓瑶的《爱在他乡的季节》（原名《爱在别乡的季节》，1990）也是关于一个
男人到异地寻找妻子的故事，两片中的女性角色皆出身单调枯燥的乡村，憧憬都市生活和
荣华富贵，却都被迫经历残酷现实而梦碎。两位男主角深具为爱走天涯的痴情，并都在途
中结识伸出援手的好人，象征在资本主义毒害下依然不灭的良知。两片令人震撼的悲剧性
，是对资本社会的强烈批判，也是献给沦丧人性的挽歌。
《四海兄弟》v.s.《四海好家伙》
意大利名导赛吉欧李昂尼（Sergio Leone，1929-1989）经典遗作《四海兄弟》早已被公
认为影史最佳影片之一，与其另外两部《狂沙十万里》（Once Upon a Time in the West
，1968）和《龙虎大贼斗千军》（港译，Once Upon a Time in the Revolution，1971）
合称为“往事三部曲”（Once Upon a Time Trilogy）。本片是三部之中唯一的改编作品
，取材自美国作家哈利葛瑞（Harry Grey，1901-1980）第一本小说《贫民窟份子》（直
译，The Hoods，1952），是作家自身虚实交织的黑帮回忆录，他自己就是书中的主角“
面条”（劳勃狄尼洛 饰）。
2012年于坎城首映的251分导演加长版，比1984年229分的原版多出超过20分钟，因部分片
段的版权问题，仍未能呈现李昂尼最初理想中的269分完整版。协助本片修复工作的马丁
史柯西斯（Martin Scorsese）也拍了被视为黑帮片经典的《四海好家伙》（Goodfellas
，1990）显然是受到本片启蒙。同样改编自真人实事，背景为纽约，以主角观点倒叙自小
加入黑帮的历程，关于兄弟的情谊、爱情、欲望、贪婪、背叛、失去等等。以时代而言，
《四海好家伙》（背景为1955-1980）亦可被视为《四海兄弟》（背景为1920-1960）的续
篇，以浓厚怀旧风格呈现两段承先启后黑帮世代的崛起和殒落，再度印证历史重蹈覆辙的
不变法则，以及伟大与脆弱交织的复杂人性。
《放．逐》v.s.《末路狂花》
香港重量级导演杜琪峯创作速度惊人，却能同时把关作品素质，《放．逐》即是他在密集
片量中赢得满堂彩的好评作之一，杜将熟悉的香港背景转移到较为陌生的临地澳门，以简
单的角色和故事，颂扬仁义至上的深刻情谊。
本片的枪战和动作设计，都能令人直接联想到杜的其他作品，或吴宇森和林岭东早期的黑
帮警匪片，但片中亡命天涯、生死与共、笑看人生的情节和精神，其实还能与雷利史考特
（Ridley Scott）的代表作《末路狂花》（Thelma & Louise，1991）相互呼应。两片中
的主角皆在自主和被迫之间犯案，并走上不归路，最终也都因肝胆相照而视死如归。《末
》彰显反击男性强权的女性觉醒，而在《放．逐》中最后存活的却是受到男性主角保护的
女性，缱绻地散发出可视为回应《末》的男性温柔。最后一幕皆出现的主角欢乐合照，将
反英雄式浪漫烘托得更荡气回肠。
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