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穿越时空不稀奇。死与生、过去和现在，能在同一个时空轴线上重叠，那才更耐人寻味。
艺术家们透过电影的魔力，到底想讲些什么？
1. 念念（2015）
一对因母亲而被拆散的兄妹，哥哥长大后成为奔波在绿岛与台东之间的导游（柯宇纶），
妹妹则是特立独行的女画家（梁洛施）。当年母亲带了女儿离家出走，儿子永远记住这件
事。而女儿不忘的却是“临行密密缝”的母亲缝的尽是哥哥的衣服。无论从谁的角度看，
母亲都偏心。而张孝全饰演梁洛施的拳手男友，一心渴望在资格赛胜出，又恐惧进一步的
牵绊。在一个台风夜，柯宇纶被困在台北。一场奇遇，让他走进一间酒吧，醉意里，仿佛
拨开时光的幢幕，以成人之躯回到童年之时，目击的不是母亲即将抛弃他，而是他从未想
过母亲对儿子的不舍，怎么藏在她的织线里。那夜停电，仅有烛光，但微弱的光却足以照
亮过去那么大段时间所忽略的细节画面，想的不再是追问母亲当初的决定，而是尝一口她
的炒饭？如此奇遇，也发生在张孝全身上。他固执地打拳，等的是早已不会回来的父亲、
一个在海上消失的船员。为此他不顾视网膜剥落的危险，不顾教练、女友的担心，甚至规
则。那场逃离城市、在海边垂钓的戏，大概只有他晓得：重点不在鱼，而是记忆里漫长的
等待。而身旁那个突如其来的钓客，是真是幻，是鬼魂是想像，都不太重要。念念不忘，
是提醒你记起，还要学会放下。
2. 与异人们共处的夏天（1988）
看到【念念】柯宇纶与记忆中的妈妈跨越生死重逢的那场戏，瞬间映入我脑海的是大林宣
彦导演的【与异人们共处的夏天】。后者是讲一个事业成功但人际失败的剧作家，双亲早
在二十多年前车祸身亡，不料某天他在勘景时迷了路，走出来却在浅草重遇父母的鬼魂，
虽说是鬼魂，他们看来却和常人无异，只不过外型停留在他对他们的记忆点，比他还年轻
。既然对方不以为怪，他也就乐此不疲地一直来拜访，迟来的孺慕之爱，竟帮一个写尽人
情世故的中年男人找回枯涸已久的温润。然而阴阳两隔，人鬼殊途，当他终究得和父母之
灵告别那场戏，观者恐怕都和男主角一样，泣不成声。
3. 梦幻成真Field of Dreams（1989）
菲尔艾登罗宾森（Phil Alden Robinson）导演的【梦幻成真】（Field of Dreams,1989
），由凯文科斯纳（Kevin Costne）饰演一个经历过嬉皮、反战、学运等激情运动，而在
八０年代反璞归真，选择在爱荷华州种玉米的年轻父亲。某天玉米田里传来一股声音告诉
他：“如果你建好了，他就会来！”一度他认为自己疯了，但他还是在玉米田上建了一座
美丽的球场，换成别人以为他疯了。可是奇蹟确实一件一件应验，例如当年因美国职棒假
球事件而被杀鸡儆猴的白袜队明星球员“赤脚”乔（”Shoeless” Joe Jackson）的鬼魂
就出现在他的球场上打球。于是他继续循着“怪声”的指示，一步步地展开不可思议的旅
程，而遇到一群在有生之年对棒球充满理想却未偿夙愿的幽灵们。然后他才发现：那个戴
著面罩、蹲著接球的捕手，原来是他当年来不及见最后一面的父亲，也就是玉米田传出的
声音所指的“他”。但是眼前的父亲是他记忆中从未见过的模样：年轻而充满活力。我承
认看到这里又忍不住脆弱起来。所以我一直坚持，大部分的棒球电影根本就是男人的通俗
剧（melodrama）。
4. 似曾相识Somewhere in Time（1980）
意气风发的男主角（克里斯多夫李维饰）在毕业典礼上遇到神秘老妇交给他一个怀表，留
下一句“回到我身边”即消逝无踪。几年后，已成为剧作家的男主角在一间老旅馆看到一
幅女演员的肖像而着迷不已，没想到却穿越时空与其相恋，直到他无意间拿出属于现代的
怀表而又掉回到现实。然而没有爱情也活不下去的他，只有在自愿步向生死界线的那个刹
那，才能与心上人永远厮守。【似曾相识】当年推出时，在美国并未受到太多重视，但在
台湾及其他亚洲国家却深受欢迎。俊男美女荡气回肠的爱情，加上动听的配乐，美丽的摄
影与造型，即使时空逻辑上有其争议，但它确实成为不少人心中的爱情经典。
5. 不能说的‧秘密（2007）
周杰伦在导演处女作【不能说的‧秘密】里，和桂纶镁的爱情戏，直觉就是来自前述的《
似曾相识》，只不过背景变成校园，牵系的元素不是怀表、而是音乐。不知是巧合或是有
意的借镜旧片？耐人寻味。有趣的是它们都一致选择打破时空叙事逻辑，宁可冒难以自圆
其说之险，也要肯定爱情无敌的力量。就题材的选择、角色设定、甚至混搭的类型手法上
，都可以看到周杰伦小心翼翼确保自己的“形象”与“才能”得以发挥，还想在典型的故
事上提供一些小聪明，并证明他有感动观众的能力。这部处女作的成功，也吸引不少名人
跨界执起导演筒，影响力不容小觑。
6. A.I.人工智能A.I. Artificial Intelligence（2001）
【A.I.人工智能】虽然在描写人类发明了会付出爱的机械小孩大卫（海利乔奥斯蒙饰），
安抚了一个因独子罹患怪病、只能靠冷冻维生系统维系生命的母亲，却又因为亲生孩子意
外复苏，而让大卫惨遭遗弃。后者于是展开了一段旅程，一心想找到让自己能成为真正的
人类的方法。眼见他沈入海底，对着蓝仙女的雕像，无助许愿。而影片最后突然翻转，时
间又过了几千年，人类在地球上早已绝迹，机器人大卫却被新的地球主人发现了，新的主
宰愿意不计一切完成大卫的心愿，而他只想再见到早已不存在的妈妈，但现实的条件是这
只能维持一天。只见影片尾声，母子俩仿佛从未经历时间的淘衍，一块度过快乐的一天；
在这天结束时，妈妈对大卫说出“我爱你”而永远入睡，机器人大卫也躺到妈妈身边，“
第一次”睡着了。它也许弱化了前面对人工智能与人性的控诉，但煽情的威力实在排山倒
海啊！
7. 星际效应Interstellar（2014）
克里斯多夫诺兰（Christopher Nolan）执导的【星际效应】看到最后，让我想到的就是
【A.I.人工智能】。不是题材，而是两者都花了惊人的成本与制作条件，对于未来世界的
科技变化做出预言，然而终其论述，追求的救赎不外乎亲子之爱。其强大适足以穿越时空
，让原本以为的已逝之人，用另外的形式与你沟通。而当父亲重返现实，面对比自己苍老
不知多少倍的爱女，不也像把【梦幻成真】倒过来说吗？
8. 哭泣与耳语Cries and Whispers（1972）
前面提到这些死生契阔、穿越时空的电影，大多是透过艺术的想像力，超越现实的限制而
赚人热泪。但是在柏格曼（Ingmar Bergman）的电影就不一样了。【哭泣与耳语】描述重
病垂危的艾格妮离死期不远，两个姊妹来看护她，但彼此都有难以告人的心理挣扎。影片
并没随着艾格妮的死亡而结束，之后她宛如还魂般地哭泣、渴求拥抱，却遭姊妹无情的拒
绝，唯有怀着丧女之痛的女佣安娜，宛如圣母般地慨慰死者。那些催泪的影片，大多是因
为生人放不下死者，柏格曼则倒过来提出如果死人需要生者的宽慰呢？人际情感的脆弱，
因这突如而来的试炼，无所遁形，只能说现实残酷啊！
9. 隔离岛Shutter Island（2012）
本片“表面”的内容，在描述李奥纳多狄卡皮欧饰演的警官和他的新搭档（马克鲁法洛饰
）搭船来到隔离岛上一座专关精神病罪犯的监狱，调查一名杀害自己小孩的女囚离奇失踪
案。主角似被天灾耽搁了原订返回行程，却又像有人故意搅局；而他的回忆和梦境，更让
现实与幻想的界线愈来愈模糊。到头来，警官不是警官，岛屿和案情原来都是自己的心魔
。李奥纳多狄卡皮欧片中与妻子看似重聚却又阴阳两隔的场面，或化为血水，或灰飞湮灭
，是好莱坞电影难得充满情绪的特效场面。而他最后那句“不愿像怪物般活着，宁可以好
人死去！”不仅为那些时空穿越，提出了解释；也教人为他做出抉择的原因，低回难舍。
10. 醉．生梦死（2015）
张作骥的电影在写实之余，常透过魔幻的笔触，让结局散发出奇异的光芒。比方【黑暗之
光】最后女主角想像那些离去的人都回到厅堂里一块吃饭，或是【美丽时光】被黑道追杀
跃入沟渠的男孩仿佛在水里活了过来……。【醉．生梦死】也有异曲同工之妙，最后失手
杀人、走投无路的小儿子，与早已死去、而且死得难堪的母亲，在河畔相拥起舞，是和解
，是解脱，也让那股喘不过气的亲情，有了温柔的力量。
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