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19岁即以自编自导自演《听妈妈的话》(I Killed My Mother)惊艳全球影坛的加拿大天才
型导演多蓝(Xavier Dolan)睽违五年后再度重探几乎同一个题材，试图勾勒一对母子间满
溢亲密却又扭曲无望的爱。这次多蓝选择以一比一的创新画面型式承载一个这样的故事，
并与高达同时拿下坎城评审团大奖，世代交替的意外浓厚。时隔五年，日渐成熟的多蓝处
理起同一题材，究竟如何让《亲爱妈咪》走得比《听妈妈的话》更远呢？
浓烈满溢的情绪、张力与拔河：从内容到形式
《亲爱妈咪》的角色个性分明，三个主要角色都是情感浓烈却寻无出路。儿子史提夫时而
温柔体恤时而狂暴无明的情绪主宰了电影的主旋律，饰演该角的年轻演员安端-欧利维耶
．匹隆演出比起当年的多兰有过之而无不及，把青春无以名状的狂暴诠释得加歇斯底里酣
畅淋漓，更为极端的暴力与过动角色设定更进一步将情绪推向极致，与影后飙起戏来势钧
力敌，三人饱满的情绪与演出推动着整部电影情感不断向前滚动，毫无冷场，整场观影下
来有如冲了一场水压强劲热水澡的满足感。
《听妈妈的话》里对于母子关系既亲密无间又步步险情的刻划宛然在目，历经五年再度处
理这样的关系，多蓝在剧情设定上让母子的情感都更走向极端，母亲是个鲁蛇而儿子成天
惹事生非、阴晴不定，更加难以捉摸。为了找到承载这样一个浓到不能再浓的故事，他企
图找到新的形式为电影寻求突破点，而他选择的形式就是一比一的萤幕比例。
在一比一的萤幕比例里，电影一方面更加纯粹锁定在角色的表演及情绪张力，角色与角色
之间的亲密连结或冲突张力都更加鲜明；另方面看不见宽萤幕的其他事物，让角色像是限
缩在正方形的狭窄范围中，加深了人物被困在现实生活中的无力与局限感，预示著这终究
是一个没有出路的故事。
(图)在一比一的画面比例中，人物的连结更显紧密，冲突也更显张力。比起《布达佩斯大饭
店》的大量置中画面，多蓝直接把一比一萤幕外比例切掉的方式显然让电影画面与情感更
为纯粹。
这对深爱彼此却无法让生活正常运行的母子，因为新家对面邻居一位失语休业的教师介入
，而有了新的契机，两人的生活终于能慢慢步上轨道，也为生活贫瘠的教师带来新的火花
，三人的搭配合作无间，也开启了整部电影的黄金时代。画面比例在处理此时转折的手法
，在内容和形式上达到令人惊艳甚至激动的天衣无缝，证明多蓝的形式实验不但并非纯粹
炫技或标新立异，实际的执行更是一丝不苟。
除画面外，《亲爱妈咪》在音乐上的使用也将《听妈妈的话》再往下推。《听妈妈的话》
男主角热爱音乐，电影常以音乐渲染情绪并带动画面，在接近结局前的大场树林戏相当经
典，完全是以音乐谱写出角色的无明愤怒与恨意。《亲爱妈咪》则干脆将所有的情绪转折
舖张处全部交给音乐来带领，而且使用的歌曲更加大众普遍，更显芭乐的情歌与情感进一
步地放大了角色的喜怒哀乐，以音乐带领情感的形式，也与故事中不知何去何从的母子关
系遥相呼应：他们下一首人生里出现的主题曲到底会是什么，实令人难以逆料。
可惜的是，虽然时隔五年，多蓝在形式上做出了更多创新，让这个故事更突显其意义，却
和《听妈妈的话》一样，他无法为故事找到真正的出口与结局，电影仍停留在刻划这段关
系的面貌血肉，经历飙速的云霄飞车后却还是不知道车该停止在哪里。电影后段和《听妈
妈的话》一样有种不知要走向何方的强烈困惑，结局也只能说差强人意。多蓝要真正能在
内容上好好处理这个题材，恐怕还需要更长时间的沉淀，但我肯定再过个五年、十年，他
必定会再重访这个题材，届时我将拭目以待。