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《亲爱妈咪》(Mommy,2014)是札维耶多蓝（Xavier Dolan）的第五部作品，与高达的《告
别语言》并列第67届坎城影展评审团奖。从2009在金马影展看到他一鸣惊人的《听妈妈的
话》、《幻想恋爱》、《双面劳伦斯》、《汤姆在农庄》，平均一年一部的产量可谓多产
，但最教人惊诧的是，没有一部是不痛不痒的鸡肋之作，多蓝用他一以贯之的丰沛饱满情
感、绚烂的影像设计，引领观众走过角色私密的心灵轨迹。
本片除了导演招牌的走路+背影+慢动作的镜头设计外，音乐选曲教人难忘，不论是加拿大
国宝C幨ine Dion的法语歌曲、Oasis的〈Wonderwall〉、波伽利的〈为她而活〉、尤其是
片尾曲Lana Del Rey的〈Born To Die〉，正呼应了片中母亲的小名Die。 Xavier Dolan
喜欢找自己合作过的演员再合作，也慢慢培养了自己的班底。《亲爱妈咪》的饰演母亲的
Anne Dorval便是《听妈妈的话》的母亲，饰演邻居凯拉的是在《双面劳伦斯》演出精湛
的法国凯萨奖影后Suzanne Cl幦ent，至于Antoine-Olivier Pilon在本片的演出则是锋芒
四射，丝丝入扣地诠释张狂失控又敏感脆弱的男主角。
《亲爱妈咪》采用的是1:1的方形格，它的奇妙效果就如同导演所言：“方格完美而纯粹
地捕捉下人物的脸庞，是肖像镜头最好的比例。人物在这样的方格中无法伪装、没有干扰
。观众看到的就是剧中人物，就是我们观影时注意的重点。我们不会错过他们的一举一动
。”，事实上，还有一个附加价值或许是连导演都没注意到的—即使是电影院的前几排，
观影过程都不用头从左至右转来转去、看得吃力。(观赏特映当天我是坐在第四排)。当电
影中方格转为普遍的横向播映比例1.85:1，在片中也象征著主角的心被打开。
看本片在刚开始的前二十分钟，自然很难不联想到同样是与母亲和儿子冲突对立的《听妈
妈的话》，但越看下去便知道两部片在立基点就有根本上的差异，《听妈妈的话》母子的
关系可预期有和解的曙光，但《亲爱妈咪》的史蒂夫则有过动症、人际障碍、暴力倾向，
连放火烧屋的事都干得出来，不能用叛逆二字就概括，而是严重的生病，症状还是复合性
的。母亲黛和邻居(后天口吃的停职老师)用无私的爱灌溉，即使史蒂夫内心很有感、在言
行举止还是如脱缰野马，电影用破题法迅速揭示了本片的主题：“爱一个人不代表能拯救
他。爱没有效力。”。
《亲爱妈咪》的黛安，毋宁是一个打破样版的单亲母亲，可接受邻居的调情，态度是不拒
绝却也不迎合；当她潸然泪下时，拿出的是满版鲜红唇印图案的面纸拭泪。本质上她内心
住着一个少女，生命的经历让她必须比别的母亲更加有坚强与耐心，这也是为什么她跟史
蒂夫，彼此都可以感受到对方的“魅力”，史蒂夫对母亲的依赖、伤害、保护，不仅仅是
恋母情结，纵使片中两人有嘴对嘴亲吻、肢体接触，但这既非乱伦、亦不是阿X师所说的
国际礼仪，多蓝定义了一种情感上的新关系，黛安与史蒂夫的基因不是血缘上的、而是灵
魂上有共同的DNA，他们理解对方、自然也知道如何才能伤害对方。无庸置疑，爱是伟大
的，但有时候现实就像是电影的1:1的方形格，禁锢、束缚了爱，爱也有界线、有跨越不
了现实的领地—就像黛安在汽车里在脑海中所描绘出不存在的未来一般，美好而又虚妄。
完美无瑕的爱，就让我们梦中见吧！