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社会人心险恶早已是老生常谈，在进入社会熔炉之前，我们都仰赖著像是学校、家庭等安
全庇护所，等到年纪有所增长，开始向外延伸触角，从接触零工、服役等，于是对小型社
会有了个底，这些都是要让准备进入社会的我们，提早知道社会的残酷样貌。
当然，除了一般正统的洗礼外，还有一些非常理的状况，好比囚禁罪恶之人的监狱，也是
形同一整个世界的缩影，需要够狠、够聪明，才能安然度过，密闭空间加上权威式管理，
时间空间遭到剥夺，许多黑暗面更隐隐作祟，遵守与否无疑决定一个人的生存难易，在弱
肉强食的世界观里，以暴制暴成了最要不得的手段，当少年落入污浊不堪的环境中，就只
能摸索那无形的游戏规则，《超危险人物》的论述主轴便落于此，当父亲也是牢狱中人，
有其父必有其子，也就引起轩然大波了。
曾指导《在屋顶上流浪》的导演大卫麦肯锡，于本作中一改擅长的文艺浪漫风格，改走暴
力阳刚的成人路线，细腻刻划出险恶的牢笼世界。《超危险人物》故事聚焦于一名特别危
险的青少年，暴戾恣睢之下，被提早移送至成年监狱。在贿赂勾结宰制的笼里，无视狱中
潜规则的他，为求自保只能以暴制暴，没想到却因此见到十几年未碰面，且一直吃牢饭的
父亲。
好不容易学会自制的他，儿时流离失所的怨怼与愤怒，此时一股脑涌上，就是要找到宣泄
之处。年轻人血气方刚，成就了本片纯粹的视觉感受，直接了当的暴力场面，让饰演青少
年一角的杰克欧康纳，说打就打，说骂就骂，精湛演出凶狠的硬碰硬桥段，相当冲击人心
。殊不知外在显现的暴力，竟是对儿时伤痛记忆的自我防卫。
尤有甚者，紧绷的父子关系，也渐渐带出儿子为何而怒，以及破碎的家庭背景。片头自入
狱开始，还无法知其所以然，只能从一幕幕惊心动魄的突发事件，细细揣摩出暴戾之气下
的恐惧与盼望。其中更宏观的部分，在于场域内监禁的并非善类，而是社会体系下迫害的
瑕疵者，既违反道德规范，也无法顺从礼教，只能在狱中幽暗一隅，为了生命、为了狱期
，试图以强势的体魄存活下来。
偏偏最骇人的不是这群凶神恶煞，而是被赋予公权力的执法者，肉体被束缚的是囚犯，人
性被湮灭的是狱警，这也是为什么，一遇到火爆前科累累的刑犯，将其伪装成在狱内自杀
，竟会变成司空见惯的事，在行径嚣张到极点的同时，理智彻底断线，一被贴上麻烦制造
者的标签，就只有消失殆尽的份；尽管如此，小组治疗的价值才能适时彰显出来。
这也是片中另一引人入胜的地方，有着不同惨痛过去的人，聚在一起进行课程，随选主题
说出自己的故事，不但是一种有意义的告解，也是一种自我审视的救赎，要把心中那股怨
恨拉下来，自然会有矛盾与冲突，片中成员间不时对立臭骂，无非就是要让自己充分认知
到，改过自新的可能，其展现的光明良善面，也算是调和了片中浓厚的杀气氛围。
但所谓虎父无犬子，只想儿子平安过监牢日子的父亲，却心急如焚地介入这段辅导过程，
连其社交行为也要蛮横干涉，看似故意从中作梗，实则是在修补隔阂已久的父子情，两人
摩擦在所难免，直到生死交关的事件发生，父亲惊险救回儿子性命，肾上腺素释放后的热
泪相拥，才将逝去的亲子情，一点一滴补了回来。片末一句真性情的“能当你的父亲，我
很骄傲”，也再再印证出，不论处在多失败的人生光景，血浓于水的情感，永远都能克服
一切。