小说改成电影一直不是简单的事情，从挪威的森林或者是浪荡世代都无法令我提起兴趣。
不过在前几天版上为云图打的火热笔仗，在看完后我反而不会太过失望。
我想起自己很早先看王家卫电影的经验，倒是从觉得无趣走到一口气看完四五部的阶段。
不同年纪不同的观影脉络确切改变我对一些电影的看法，
在四百击里第一次看跟第二次看差了四五年，第一次只觉得很多导演摸仿他的手法，
这期间在尤沃金提尔的电影看到他对人物表情的特写，倒回去看了第二次的四百击。
从那之后我才明白，没有特定经验，有些电影对大多数观影者来说其世界是无法进入。
在某一次上映的捷克电影我曾侍候过英国国王，那场票房异常的好，
身旁的人不少在讲不知道英国王室的生活是什么。
当然，影片一放映未二十分钟坐在我后排的人就开始哗然。
类似的事情，在去看永生树也一样。至于我自己是看完永生树，才倒回去看红色警戒。
神似永生树的对白或者摄影，早已习惯，但在1998年我第一次看红色警戒，是睡着的。
里斯本夜车，在电影院看完后，唯一的念头我想还是必须找小说来看。
整部影片太过平淡，
不少演员的确有将情绪表达出来，但整体只是散乱无章，看完索然无味。
像门德斯遭攻击时，怎么可能仅少数几人，还号称里斯本屠夫，在塑造氛围上完全失败。
在华依达电影爱在波兰战火时一片，片中也通篇无战争画面，
除了最后令人惊心动迫的十分钟，在一幕苏军播放宣传片的广场上，
你可以明显感受到时代感，除了群众演员运用外，
像安德烈切拉所饰的军官最后举枪自尽，若无前面的铺陈，
那一幕也不会令人有很大的冲击。
在现代的里斯本自然用不到什么时代感，当在讲述过去时，
这部电影令人感觉是不是预算不足的感觉?
在小说里可能很多话语必须用画面来表示，但实际上只是成了流水帐，
令人感受不到什么魅力。
或者说我看过不喜欢的诗人但自传电影拍的不错如黑蝶漫舞，
在塑造过去上面也做的非常成功，或像那年阳光灿烂也是非常好看的片。
我想我的看法也只代表我自己的看法，一如挪威的森林拍成电影，
没看过小说的人拍手叫好，看过小说的人只能心里喊X而已。
市川隼可以拍出带有点村上味道的东尼泷谷，为什么我得接受异国情调的挪威的森林？
讲英文的里斯本夜车，嗯。