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从过去电视剧走出来，仔仔迈入了31岁，也看得出他这两年在电影上下了很大的工夫。沈
默并非没有意见，周渝民的沉默，就是他的力量。
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那天在晶华酒店的专访上，一字排开全是180公分，老中青三代的偶像帅哥，包含仔仔、
郑伊健、吴尊、郑少秋等人，这是导演于文泰的巧思，把这群师奶杀手集结在一起拍《忠
烈杨家将》。仔仔在一群人之中，相显得安静，但是比起过去的他，现在仿佛多了些沈著
，也更理解自己的未来目标是什么。
曾经导过《霍元甲》的于导，一开始就闹著说：“本来我们想说，杨家将老大找刘德华
，老二找梁朝伟，但是我觉得脑袋里想的是年轻，每个都一米八（嗯，这样梁朝伟就不能
演了），最好都是偶像派，没有拍过动作片，才能给观众新鲜感。”于是，两年多前，他
找上了仔仔。其实仔仔看完剧本就哭了一次，为故事中的兄弟情义所感动，每看必哭，但
是当正式跟导演谈这角色的时候，他问导演：“你觉得杨三郎是什么样的人？”于导说：
“就是你啊。”就是像仔仔这样沉默寡言的人，台词少到电影演了一小时才出现第一句台
词，大概一整部仅有十几句。但是仔仔只是点点头回导演：“我懂了，他是很冷静的人，
只要大哥说要做，他就去做。”
用行动证明决定
但是怎么让这样一个安静的角色，能在萤幕上亮眼可又难了。仔仔只说：“我最早接触的
角色就是三郎，我是很容易安定下来的演员，如果你安排什么角色给我，我不会去期待别
的角色，会先用自己的眼光跟想像力把角色搞清楚，这对我来说是最重要的。三郎很吸引
我的一点是，我演过的戏，大多角色都是叙述故事，但是我从来没有演过这样一个角色，
三郎很多部分是用行动去证明自己作的决定跟能力，沉默寡言，这让我很想挑战，如果不
要说那么多话，用行动去证明会是怎样。”
所以，仔仔必须要有高超的马术，跟自己骑的马培养出感情，因为每一幕都是亲自上阵
，上马下马，拿起弓箭射箭。同时兄弟男人之间的情感又比较内敛，必须要内化地呈现，
譬如：伊健在责备惩罚了六郎之后，沈重地要拍一拍仔仔的背，像是某种传承，要演出内
在转变，也实为难事。有时候卡关，仔仔就会去“看医生”，他说：“导演有自己的车子
，大哥（伊健）常说我们是去看医生，我们就会上下车去‘看医生’。有时候有过不去的
感觉，心中有些冲突违背的时候，只要去跟导演讨论，都会好很多。我记得我每次上车的
时候，导演都会说：‘上次那场戏，演得很好！’。这让我们会放心很多，不会让我们觉
得自己想法很短视，会用朋友的方式去解释，让我们感到演的角色很伟大。”
《忠烈杨家将》与《回家》，无疑都是仔仔的个人里程碑。你以前只觉得这个帅小子安
静不多话，但是在演出杨三郎的时候，他眼神抑郁有神，成了战场上弓箭手；为了拍《回
家》，入戏极深，甚至为了呈现抗日时的氛围，瘦得不成人形。这是仔仔的转变，也是他
正在告诉你，沉默不是无言，而是另一种行动的力量。
《忠烈杨家将》首映现场>>
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http://tinyurl.com/d4mlfme 白西装
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大型史诗剧《回家》，周渝民(仔仔)戏路大开饰演一台籍日本兵苏台英，脸上开刀疤、留
胡渣，满身尘土与伤痕，以沧桑的军医形象出现，完美诠释台籍日兵的无奈与身不由己。
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其中最危险、历经十日拍摄战争戏，为了真实呈现肉身的苦，仔仔主动要求不用替身，在
1200个炸点下烟硝弥漫、震声隆隆，仔仔仍坚持不装护具，而这场电影规格的战争戏耗资
千万元，动员近千人次，也让仔仔说：“好像真的是一起历经了一场战争！”
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在《回家》四个月的拍摄过程中，仔仔也扎扎实实的瘦了五公斤。 除了危险爆破戏，战
争免不了有许多爬行、摔倒的吃苦镜头，其中有一场戏是仔仔在草丛中匐匍前进以躲避中
国追兵，还被好几把真刀所逼指，拍摄前工作人员完全没有发现这片荒草长满莿，一直等
到拍摄结束后看画面，才发现仔仔有些微抽痛反应，惊觉原来这些草有莿，但仔仔拍摄途
中即使双手刺伤流血也忍痛不说，敬业完成拍摄，更让剧组人员对仔仔的敬业态度赞不绝
口。导演之一的梦继导演就大赞：“仔仔常带给我惊喜！拍仔仔的时候常常停不下来，简
直是梁朝伟了嘛！”
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拍摄日式茶品广告。广告中仔仔吃尽苦头，不仅独自在山棱上力抗摄氏4度冷风强袭，扎
紧马步免于滑落深谷中；更首度挑战太鼓演出，展现由内而外的强劲力道，散发成熟男人
味！
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拍摄时即便双手破皮见血，仍坚持不休息、不喊卡，让工作人员敬佩仔仔力求完美、超
MAN超认真！收工时一向喜欢冷调幽默的仔仔，更自嘲自己是“太鼓达人”！
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为呈现产品的自然风味，仔仔周渝民不仅需沿陡峭山路攀爬至标高超过3千公尺的合欢山
山顶，且拍摄当天强风阵阵袭来，工作人员连架立机器都非常困难，没想到导演却要求仔
仔在没有任何安全装备的保护下，独自站立在路宽不到1公尺的山棱上用力击鼓，两旁可
怕的深谷让工作人员为仔仔频捏冷汗！但没想到仔仔老神在在，笑着说：“好险我没有惧
高症！而且之前拍古装片练过的蹲马步刚好派上用场！”